Il colorato: ένα μικρό πεδίο αντιθέσεων

Κριτική ανάγνωση

Η καταχώριση του Il colorato καταγράφει έργο 23 × 18 εκ. της Συλλογής Μοτρόνι, με ορατή την υπογραφή «A. Oppo» κάτω αριστερά. Το «Il colorato» είναι οικογενειακή ονομασία, όχι τεκμηριωμένος ιδιόχειρος τίτλος του καλλιτέχνη· ημερομηνία, τεχνική και υπόστρωμα δεν έχουν τεκμηριωθεί. Η φωτογραφία δείχνει μια μικρή αφηρημένη σύνθεση, οπτικά σχεδόν τετράγωνη, χωρισμένη σε γαλάζια, γκρίζα, ώχρα, κόκκινα και πράσινα πεδία. Μια πολύ σκοτεινή ζώνη διασχίζει το κέντρο, ενώ το ανοιχτό πράσινο καταλαμβάνει μεγάλο μέρος του κάτω άκρου. Η πρώτη εντύπωση είναι πολλά χρώματα το ένα δίπλα στο άλλο, αλλά η δομή ελέγχεται περισσότερο απ’ όσο υποδηλώνει το καθημερινό όνομα. Κάθε χρωματική περιοχή έχει ακριβή θέση και ο ρυθμός του πίνακα αλλάζει εκεί όπου ένα μεγάλο πεδίο συναντά ένα σύντομο σημάδι.

Στο πάνω μισό ένα χλωμό γαλάζιο ανεβαίνει αριστερά και σταματά μπροστά σε μια ροζογκρίζα περιοχή. Στο κέντρο μια κάθετη κιτρινωπή λωρίδα ώχρας δίνει στο σύνολο φωτεινό άξονα. Προς τα δεξιά το βαθύ μπλε γίνεται κυρίαρχο πεδίο και περικλείει ένα μικρό ανοιχτοπράσινο ορθογώνιο· στην εξωτερική παρυφή μια κόκκινη στρώση κλείνει τη σύνθεση. Δεν υπάρχει προοπτική που να τοποθετεί με βεβαιότητα ένα χρώμα μπροστά από τα άλλα. Οι ακμές αγγίζονται, μερικές φορές επικαλύπτονται και αλλού αφήνουν να φανούν ίχνη προηγούμενης στρώσης. Έτσι ο πίνακας μοιάζει κατασκευασμένος ως σύστημα διαστημάτων, όχι σαν επιφάνεια γεμισμένη τυχαία. Το χρώμα δημιουργεί ένα είδος αρχιτεκτονικής χωρίς να παριστάνει αναγνωρίσιμο κτίριο.

Η κεντρική σκοτεινή λωρίδα είναι πιο ακανόνιστη από γραμμή χαραγμένη με χάρακα. Ξεκινά αριστερά, διακόπτεται κάτω από την ώχρα και επανέρχεται βαρύτερη κοντά στο μεγάλο μπλε δεξιά. Μικρά κόκκινα και γκρίζα ορθογώνια από πάνω και από κάτω αλλάζουν την ταχύτητα της θέασης. Η κόκκινη περιοχή κάτω αριστερά του κέντρου είναι κοντή και πλατιά· η δεξιά κόκκινη περιοχή χωρίζεται από το μπλε και το γκρίζο. Η επανάληψη του κόκκινου συνδέει απομακρυσμένα μέρη, αλλά δεν τα κάνει συμμετρικά. Το μάτι περνά από το ένα στο άλλο μέσα από τη μαύρη λωρίδα. Αυτή η εσωτερική διαδρομή είναι καθοριστική σε μικρό έργο: χωρίς τόσο σαφή οδηγό τα πολλά πεδία θα κινδύνευαν να διασκορπιστούν. Ο Όππο μετατρέπει τον κατακερματισμό σε ρυθμό που ακολουθείται.

Το ανοιχτό πράσινο χαμηλά είναι παύση και αντίβαρο. Το όριό του δεν είναι απολύτως ευθύ· εισχωρεί κάτω από πιο σκοτεινές μορφές και μετριάζει το βάρος τους. Αριστερά μια γκρίζα περιοχή παρουσιάζει μικρά φωτεινά κενά, ενώ δεξιά το μπλε κατεβαίνει ξανά σχεδόν μέχρι το άκρο. Ολόκληρη η σύνθεση στηρίζεται σε αυτή την εναλλαγή εκτεταμένων φόντων και ελάχιστων τονισμών. Το μικρό φωτεινό ορθογώνιο πάνω δεξιά δεν μπορεί να ανταγωνιστεί σε μέγεθος τη μεγάλη κεντρική λωρίδα ώχρας, αλλά τραβά αμέσως το βλέμμα επειδή είναι απομονωμένο μέσα στο σκούρο μπλε. Η θέση του εμποδίζει όλο το έργο να γείρει προς τα κάτω. Το φως δεν ανήκει σε μία ζώνη: επανέρχεται σε μακρινά σημεία και τα συνδέει.

Η φωτογραφία επιτρέπει να διακριθούν ματ πινελιές, επαναλήψεις χρώματος και ελαφρά ξεφτισμένες παρυφές. Στην ώχρα η χειρονομία είναι σχεδόν οριζόντια, στο πάνω κόκκινο δεξιά πλατύτερη και πυκνότερη, ενώ το βαθύ μπλε διασχίζεται από λιγότερο τακτικά ίχνη. Αυτές οι διαφορές δίνουν σώμα σε πεδία που, αν θεωρούνταν απλώς ορθογώνια, θα έμοιαζαν υπερβολικά απλά. Δεν επιτρέπουν, ωστόσο, τον προσδιορισμό υλικών ή υποστρώματος πέρα από όσα δηλώνει η καταχώριση. Η υπογραφή χαμηλά είναι ορατή και αποτελεί συγκεκριμένο στοιχείο απόδοσης στον καλλιτέχνη, αλλά δεν δίνει έτος. Μια χρονολόγηση βασισμένη σε ομοιότητα με χρονολογημένους πίνακες θα ήταν αυθαίρετη. Είναι χρησιμότερο να παρατηρούμε τη σχέση χρώματος και χειρονομίας όπως εμφανίζεται, χωρίς να πιέζουμε το έργο να ενταχθεί σε ατεκμηρίωτη φάση.

Η κλίμακα των 23 × 18 εκ. αλλάζει την εμπειρία του έργου. Δεν πρόκειται για μεγάλο χρωματικό τοίχο, αλλά για συγκεντρωμένο πεδίο όπου κάθε αλλαγή τόνου καταλαμβάνει αισθητό μέρος της επιφάνειας. Το χλωμό γαλάζιο, το κεντρικό μαύρο και το ανοιχτό πράσινο χαμηλά είναι αρκετά μεγάλα ώστε να οργανώνουν το σύνολο· τα κόκκινα και τα μικρά φωτεινά σημεία λειτουργούν ως τονισμοί. Η σύνθεση ζητά κοντινή απόσταση για να ξεχωρίζουν οι επικαλύψεις της βούρτσας, και μεγαλύτερη απόσταση για να αναδυθεί το γενικό σχέδιο. Και στις δύο περιπτώσεις διαβάζεται η επιλογή να μην αναπαρασταθεί αντικείμενο. Θέμα του έργου είναι οι σχέσεις ανάμεσα στα χρωματικά πεδία, όχι κάποιο κρυμμένο θέμα που πρέπει να αποκρυπτογραφηθεί πίσω τους.

Κριτικές πτυχές

Η σύγκριση με το Quadro blu, υπογεγραμμένο το 1961, αναδεικνύει τη διαφορά κλίμακας και βάρους. Εκεί ένα τεράστιο σχεδόν μαύρο μπλε πεδίο ισορροπεί με ώχρα και γκριζοπράσινο, ενώ λίγα φωτεινά ορθογώνια σημαδεύουν κεντρικό άξονα. Το Il colorato, αντίθετα, μοιράζει γαλάζιο, κόκκινο, ώχρα και πράσινο σε πολλά σημεία πολύ μικρότερου μεγέθους. Και τα δύο έργα χρησιμοποιούν το ορθογώνιο ως οπτική μονάδα, αλλά το ένα στηρίζεται στη συγκέντρωση λίγων μεγάλων πεδίων, το άλλο στη γρήγορη μετάβαση μεταξύ διαφορετικών τονισμών. Η χρονολογία του Quadro blu τεκμηριώνεται· εκείνη του πίνακα Μοτρόνι όχι. Η συγγένεια του μορφικού λεξιλογίου δεν επιτρέπει να του αποδοθεί το 1961, και η σύγκριση παραμένει μορφική.

Στο επίσης χρονολογημένο το 1961 Paesaggio urbano, όγκοι ώχρας, μπλε και κόκκινου μπορούν να υποδηλώνουν προσόψεις και ανοίγματα. Η επιφάνεια είναι έντονα δουλεμένη, σαν το κτισμένο τοπίο να συμπυκνώνεται σε μικρά υλικά επίπεδα. Το Il colorato μοιράζεται τη συναρμογή των πεδίων και ορισμένες χρωματικές αντιθέσεις, αλλά δεν προσφέρει επαρκή στοιχεία ώστε να ονομαστεί αστική άποψη. Εδώ τα ορθογώνια είναι στοιχεία αφηρημένης ισορροπίας, όχι πιθανά παράθυρα ή πόρτες. Η σύγκριση βοηθά να διακρίνουμε ένα συνθετικό λεξιλόγιο από την ταυτότητα του θέματος. Ο Όππο μπορεί να χρησιμοποιεί κάθετα επίπεδα και σκοτεινές τομές τόσο όταν αναδύεται η πόλη όσο και όταν το χρώμα στηρίζει μόνο του την εικόνα. Η διαφορά πρέπει να διατηρηθεί, όχι να σβηστεί από μια εύκολη αναλογία.

Η ίδια Συλλογή Μοτρόνι έδωσε και τη φωτογραφία του A Italo con affetto, έργου που χρονολογείται το 1968 από την ιδιόχειρη αφιέρωση. Εκείνο το φύλλο αφήνει μεγάλη φωτεινή επιφάνεια γύρω από δύο μαύρα και γκριζογάλαζα σύνολα· οι κηλίδες ενώνονται με γραμμές και απαλές μεταβάσεις. Το Il colorato προχωρεί σχεδόν αντίστροφα: γεμίζει το μικρό μέγεθος με χρωματικά πεδία και αφήνει λίγες άβαφες παύσεις. Η κοινή προέλευση τεκμηριώνει την παρουσία των δύο έργων στη συλλογή, όχι σχέση σειράς ή κοινή χρονολόγηση. Ακριβώς η απόστασή τους δείχνει δύο τρόπους οργάνωσης του κενού: ως ανοιχτό χαρτί γύρω από σκοτεινούς πυρήνες και ως φωτεινό διάστημα μέσα σε πλέγμα χρωμάτων.

Η ονομασία «Il colorato» λέει κάτι για την οικογενειακή πρόσληψη του έργου: πρώτα ξεχωρίζει το χρώμα. Δεν πρέπει όμως να παρουσιαστεί ως τίτλος δοσμένος από τον Όππο, ούτε να υποδηλώσει αυθόρμητη ζωγραφική χωρίς δομή. Η σειρά των πεδίων, η κεντρική σκοτεινή λωρίδα και η επανάληψη του κόκκινου δείχνουν ουσιαστικό έλεγχο ακόμη και στο μικρό μέγεθος. Η καταχώριση δεν παρέχει ημερομηνία, υλικά ή περίσταση εκτέλεσης· η ανάλυση δεν μπορεί να καλύψει αυτά τα κενά με υφολογικές συγκρίσεις. Μπορεί, ωστόσο, να καταγράψει με ακρίβεια την ένταση ανάμεσα στην ενέργεια των πινελιών και στο μέτρο των ζωνών. Εκεί η αμεσότητα του πίνακα αποδεικνύεται καρπός προσεκτικής οπτικής συγκρότησης.

Αξιολόγηση

Το Il colorato πείθει με την αποτελεσματική χρήση ενός περιορισμένου πεδίου. Τα χρώματα δεν είναι απλώς πολλά· κατανέμονται με διαφορετικά βάρη. Το σκούρο μπλε συγκεντρώνει τη δεξιά πλευρά, το χλωμό γαλάζιο ανοίγει την αριστερή, η ώχρα ανεβαίνει στο κέντρο και το ανοιχτό πράσινο ελαφραίνει το κάτω μέρος. Τα κόκκινα λειτουργούν ως ανακλήσεις που εμποδίζουν τους τέσσερις κύριους πόλους να χωριστούν. Η μαύρη λωρίδα οργανώνει τη διαδρομή του βλέμματος χωρίς να την παγώνει σε τέλειο κάνναβο. Σε πίνακα 23 × 18 εκ., η ικανότητα να συγκρατεί μαζί μεγάλες ζώνες και μικρά συμβάντα είναι ουσιαστική αρετή. Η εικόνα έχει ενέργεια και από μακριά, αλλά η ακρίβειά της φανερώνεται μόνο ακολουθώντας τις ακμές και τις επαναλήψεις του χρώματος.

Η ορατή υπογραφή και η οικογενειακή ονομασία προσφέρουν ένα βασικό τεκμηριωτικό πλαίσιο, ενώ η απουσία ημερομηνίας και τεχνικής απαιτεί προσοχή. Δεν χρειάζεται, όμως, χρονολογική ετικέτα για να αναγνωρίσουμε τη δύναμη της λύσης. Σε σχέση με το Quadro blu, το έργο εγκαταλείπει τη βαρύτητα ενός μεγάλου κυρίαρχου πεδίου· σε σχέση με το Paesaggio urbano, μια αναγνωρίσιμη υπόνοια της πόλης. Απομένει η καθαρή δομή των χρωματικών σχέσεων, ζωντανεμένη από επιφάνεια που διατηρεί το ίχνος του πινέλου. Αυτή η ισορροπία ανάμεσα στην ελευθερία της χειρονομίας και την πειθαρχία της σύνθεσης εμποδίζει τον μικρό πίνακα να μοιάζει με απλό δείγμα χρωμάτων. Κάθε απόχρωση βρίσκει γείτονα που την αλλάζει και ένα διάστημα που της επιτρέπει να αναπνέει.

Στο έργο του Όππο, το Il colorato καταλαμβάνει ενδιαφέρουσα θέση ακριβώς λόγω του μικρού μεγέθους και της απουσίας δηλωμένου θέματος. Δείχνει πώς ένας καλλιτέχνης συνηθισμένος σε πόλεις, τοπία και μορφές μπορεί να συγκεντρώσει την έρευνά του σε ένα εσωτερικό πρόβλημα της ζωγραφικής: τη συνύπαρξη μπλε, ώχρας, κόκκινου, πράσινου και γκρίζου σε σύντομη επιφάνεια. Το όνομα που διαβίβασε η οικογένεια συλλαμβάνει την πρώτη εντύπωση, αλλά η καλύτερη αξιολόγηση γεννιέται στη δεύτερη ματιά. Τότε η σκοτεινή λωρίδα φαίνεται σαν άρθρωση, τα φωτεινά ορθογώνια σαν σημεία αναπνοής και οι πινελιές σαν διακυμάνσεις βάρους. Το αποτέλεσμα είναι μικρό μόνο στις διαστάσεις· οπτικά διαθέτει πλήρως αυτόνομη πολυπλοκότητα.