Bassorilievo: λιλά επίπεδα και τέσσερις κόκκινες πινελιές

Κριτική ανάγνωση

Η καταχώριση του Bassorilievo αναφέρει το 1965 και διαστάσεις 36 × 50 εκατοστά. Ο τίτλος φαίνεται στη φωτογραφία ως χειρόγραφη επιγραφή κοντά στην υπογραφή και τη χρονολογία, κάτω δεξιά. Το μέσο, αντίθετα, δεν προσδιορίζεται: η λέξη «bassorilievo» δεν αρκεί μόνη της για να ορίσει τεχνική. Η σύνθεση αναπτύσσεται κατακόρυφα σε ανοιχτό φόντο. Δύο μαύρες λεπίδες ανεβαίνουν στο επάνω μέρος· λιλά πεδία καταλαμβάνουν τα πλάγια· μια σκούρα καμπύλη μάζα απλώνεται χαμηλά και περιέχει τέσσερα μικρά κόκκινα ορθογώνια. Η σχέση ανάμεσα στα μυτερά μέρη, τα πλατιά επίπεδα και τις μικρές τονικές εμφάσεις στηρίζει την εικόνα περισσότερο από οποιαδήποτε αναφορά σε αναγνωρίσιμο αντικείμενο. Το βάθος υποβάλλεται με οπτικές επικαλύψεις, δεν τεκμηριώνεται ως φυσικό πάχος.

Οι δύο μαύρες λεπίδες επάνω αποτελούν ισχυρό σημείο συγκέντρωσης. Λεπτές στις κορυφές και πλατύτερες προς τα κάτω, διακόπτουν το λευκό με έντονη κατακόρυφη κατεύθυνση. Γύρω τους τα λιλά πεδία είναι πιο απλωμένα και ακανόνιστα. Η διαφορά κλίμακας δημιουργεί ένταση: το μαύρο σημάδι μοιάζει να χαράζει τον χώρο, ενώ το λιλά τον καταλαμβάνει σαν επίπεδο που υποχωρεί και επανέρχεται. Κανένα από τα δύο συστήματα δεν κυριαρχεί εντελώς. Οι άκρες των χρωματιστών πεδίων παραμένουν οδοντωτές και αφήνουν να φανούν γκρίζα ίχνη, ιδίως αριστερά. Έτσι το επάνω μέρος δεν είναι κενό πάνω από την κάτω μάζα, αλλά σύστημα κατευθύνσεων που προετοιμάζει την ανάγνωση του συνόλου.

Στο κέντρο, μια γκρίζα και μαύρη ζώνη μοιάζει να συγκεντρώνει θραύσματα και αποτυπώματα διαφορετικής έντασης. Το ανοιχτό περίγραμμα που τη διασχίζει χωρίζει ένα πιο κοκκώδες μέρος από μια ανοιχτή λευκή περιοχή. Η μετάβαση δεν παράγει συμμετρική διαίρεση: η σκούρα μάζα κατεβαίνει λοξά και πυκνώνει στο κάτω μισό. Το βλέμμα ακολουθεί μια διαδρομή που ανεβαίνει προς τις λεπίδες και έπειτα πέφτει προς τη μαύρη καμπύλη. Σε αυτή την κάθοδο το πλευρικό λιλά δεν είναι απλό φόντο: πλαισιώνει ξανά τα γκρίζα και αρθρώνει την απόσταση ανάμεσα στα επίπεδα. Η σύνθεση φαίνεται να χτίζεται από επικαλύψεις, αλλά κρατά περιοχές ανάσας που αποτρέπουν τον κορεσμό.

Τα τέσσερα κόκκινα ορθογώνια είναι μικρά αλλά καθοριστικά. Παραταγμένα κατά μήκος μιας σκούρας ζώνης χαμηλά, εισάγουν έναν σχεδόν μετρήσιμο ρυθμό ανάμεσα σε πιο ευκίνητες μορφές. Δεν είναι πανομοιότυπα: διαφέρουν ελαφρά σε πλάτος, ένταση και περίγραμμα. Η επανάληψή τους στρέφει την προσοχή σε μια περιοχή που αλλιώς θα κυριαρχούσε το μαύρο· το κόκκινο επιτρέπει να μετρηθεί η καμπύλη πάνω στην οποία εμφανίζεται. Κάτω, ένα πλατύτερο λιλά επίπεδο ανοίγει ξανά την επιφάνεια και αντιπαρατίθεται στη συγκέντρωση των τεσσάρων κηλίδων. Η εικόνα δεν μετατρέπει την κόκκινη ακολουθία σε γραφή ή αντικείμενο: τη χρησιμοποιεί ως οπικό διαχωρισμό, μια κανονική έμφαση σε μια σκόπιμα άνιση δομή.

Η φωτογραφία δείχνει κόκκους, διαφανείς επιστρώσεις και φθαρμένες άκρες, αλλά δεν επιτρέπει να διακρίνουμε με βεβαιότητα υλικά ή διαδικασίες. Ορισμένα μέρη μοιάζουν να αποτυπώνονται πάνω σε άλλα, και ο χειρόγραφος τίτλος μπορεί να κατευθύνει τη σκέψη προς το βάθος· χρειάζεται όμως να ξεχωρίζουμε το οπτικό αποτέλεσμα από το τεχνικό δεδομένο. Με βεβαιότητα βλέπουμε τη μετάβαση ανάμεσα σε ανοιχτές και σκούρες επιφάνειες, διάχυτα ίχνη και πιο συμπαγή πεδία χρώματος. Η μεγάλη λευκή εφεδρεία γύρω από την εικόνα τονίζει αυτή την εναλλαγή. Από μακριά αναδύονται οι δύο λεπίδες, η κάτω καμπύλη και τα κόκκινα· από κοντά διακρίνουμε γκρίζες κηλίδες, ποικίλες άκρες και διαφορές πυκνότητας που κρατούν ζωντανή την επιφάνεια.

Κριτικές όψεις

Ο τίτλος Bassorilievo έχει διαφορετικό καθεστώς από πολλές ονομασίες του Αρχείου: είναι γραμμένος στο έργο και αποδίδεται στον καλλιτέχνη. Ακριβώς γι’ αυτό αξίζει προσεκτική ανάγνωση. Μπορεί να δείχνει πώς επίπεδα και σημάδια φαίνονται να προχωρούν ή να υποχωρούν στην επιφάνεια, αλλά δεν πιστοποιεί από μόνος του συγκεκριμένο μέσο. Η καταχώριση αφήνει αυτό το πεδίο απροσδιόριστο. Η ανάλυση μπορεί επομένως να μιλήσει για εντύπωση ανάγλυφου χωρίς να περιγράψει μετρημένο πάχος ή μη τεκμηριωμένη συναρμολόγηση. Ο τίτλος ανοίγει ένα μορφολογικό ερώτημα: πώς μια σύνθεση χρωματικών πεδίων μπορεί να κάνει αισθητό το βάθος; Η απάντηση βρίσκεται στις διαφορές λιλά, λευκού, μαύρου και κόκκινου και στο διαφορετικό οπτικό τους βάρος.

Η σύγκριση με το Temperatura del conflitto, επίσης του 1965, αφορά τη χρήση μαύρου, λευκού και κόκκινου μέσα σε αφηρημένες μορφές. Εκεί μια μεγάλη μαύρη ταινία τέμνει μια κόκκινη κατακόρυφη μορφή και συμπιέζει τα λευκά ανοίγματα σε μικρότερο χώρο. Εδώ το μαύρο μοιράζεται ανάμεσα σε λεπτές λεπίδες και μια κάτω μάζα, ενώ το κόκκινο συγκεντρώνεται σε τέσσερις ξεχωριστές μονάδες. Η διαφορά διαστάσεων έχει σημασία: το Bassorilievo διαθέτει ευρύτερο κατακόρυφο πεδίο, όπου τα γεμάτα μέρη μπορούν να απομακρυνθούν. Η κοινή χρωματική σχέση δεν αρκεί για να τα θεωρήσουμε δίπτυχο· δείχνει μάλλον δύο τρόπους κατανομής της έντασης ανάμεσα στην κατεύθυνση και στο διάστημα.

Το Interno con figura, χρονολογημένο επίσης το 1965, προσφέρει σύγκριση για τη διάταξη των κόκκινων τονισμών. Στο Interno τέσσερα κόκκινα ορθογώνια σημαδεύουν την αριστερή άκρη, ενώ μεγάλα γκρίζα και μαύρα επίπεδα και κεντρικοί δακτύλιοι οργανώνουν ένα πιο αρχιτεκτονικό πεδίο. Στο Bassorilievo τα τέσσερα κόκκινα βρίσκονται κάτω, ενταγμένα σε σκούρα καμπύλη, και η γεωμετρία μαλακώνει διαρκώς από λιλά ζώνες και γκρίζα ίχνη. Οι δύο εικόνες μοιράζονται μια ορατή επανάληψη, αλλά την τοποθετούν σε διαφορετικά συνθετικά συστήματα. Και οι δύο τίτλοι είναι αυτόγραφοι· το τεκμήριο αυτό επιτρέπει να θεωρήσουμε τις λέξεις επιλογές του καλλιτέχνη, όχι να συναγάγουμε ατεκμηρίωτο σειριακό πρόγραμμα.

Οι κατακόρυφες διαστάσεις 36 × 50 εκατοστά επιτρέπουν στη σύνθεση να εναλλάσσει ζώνες. Η πάνω περιοχή είναι πιο ανοιχτή και κυριαρχείται από τις αιχμές· το κέντρο συλλέγει γκρίζα και θραύσματα· χαμηλά συγκεντρώνονται η μαύρη καμπύλη, τα τέσσερα κόκκινα και το λιλά επίπεδο. Μπορούμε να διατρέξουμε το έργο από πάνω προς τα κάτω, αλλά και να ανεβούμε από τα κόκκινα στις λεπίδες: οι δύο διαδρομές αλλάζουν την αντίληψη των βαρών. Το λευκό ανάμεσα στις ζώνες αποτρέπει τη μετατροπή της εικόνας σε συμπαγή στήλη. Η διαχείριση των διαστημάτων αποτελεί τον πυρήνα της αποτελεσματικότητάς της. Το έργο δημιουργεί βάθος κυρίως αφήνοντας αέρα γύρω από επιφάνειες που φαίνονται να επικαλύπτονται.

Η βιογραφία του Augusto Oppo τοποθετεί το 1965 στην πορεία του καλλιτέχνη, αλλά δεν τεκμηριώνει για το έργο γλυπτική λειτουργία ή συγκεκριμένη έκθεση. Η ορατή υπογραφή, χρονολογία και επιγραφή επιτρέπουν να αναγνωρίσουμε την πρόθεση να ονομαστεί Bassorilievo· το πεδίο του μέσου μένει ανοιχτό στην καταχώριση. Μια κριτική ανάγνωση οφείλει να διατηρήσει αυτή τη διάκριση. Ούτε οι τέσσερις κόκκινες μορφές πρέπει να γίνουν αριθμητικά σύμβολα ή γράμματα: είναι στοιχεία που ρυθμίζουν την επιφάνεια. Ο τίτλος βοηθά να παρατηρήσουμε επίπεδα, σκιές και αποκλίσεις πυκνότητας, δεν αντικαθιστά την περιγραφή όσων δείχνει η φωτογραφία. Είναι μια λέξη του καλλιτέχνη που καλεί να μετρήσουμε το χωρικό αποτέλεσμα της εικόνας.

Ο μορφολογικός κίνδυνος είναι η διάσπαση: δύο χωριστές αιχμές, πλευρικά λιλά πεδία, γκρίζα ίχνη και μια κόκκινη σειρά θα μπορούσαν να φανούν ως ανεξάρτητα επεισόδια. Η κάτω μαύρη καμπύλη τα συνδέει, συγκεντρώνοντας την κίνηση που κατεβαίνει από το κέντρο· τα λιλά επίπεδα επιστρέφουν σε διαφορετικά ύψη και δημιουργούν χρωματική συνέχεια. Το λευκό χωρίζει τα μέρη χωρίς να κόβει τις μεταξύ τους σχέσεις. Η κόκκινη σειρά, τέλος, προσφέρει ακριβές ρυθμικό μέτρο απέναντι στις ακανόνιστες άκρες. Το έργο δεν αναζητεί ενότητα μέσω ομοιογένειας αλλά μέσω ισορροπίας διαφορετικών δυνάμεων. Έτσι διατηρεί αναγνώσιμα τα θραύσματα και συγχρόνως τα παρουσιάζει ως σύνολο.

Αξιολόγηση

Το Bassorilievo πείθει με την ακρίβεια με την οποία κάνει αισθητά διαφορετικά επίπεδα χωρίς να χάνει την ελαφρότητα του φόντου. Οι μαύρες λεπίδες επιβάλλουν κατεύθυνση, η κάτω καμπύλη δίνει βάρος, το λιλά μοιράζει ενδιάμεσες επιφάνειες και τα τέσσερα κόκκινα καθορίζουν ρυθμό. Κανένα στοιχείο δεν εξαντλεί τη σύνθεση. Ο αυτόγραφος τίτλος είναι κατάλληλος ως πρόσκληση να προσέξουμε ένα χωρικό αποτέλεσμα, όμως η αξία του έργου παραμένει οπτική: το βάθος γεννιέται από αποστάσεις, επικαλύψεις και παύσεις που η φωτογραφία καθιστά αναγνώσιμες. Η έλλειψη καταγεγραμμένου μέσου απαιτεί τεχνική προσοχή, δεν αποδυναμώνει την κρίση για τη δομή.

Η μεγαλύτερη δύναμη βρίσκεται στην αντίθεση δύο τρόπων μέτρησης του χώρου. Επάνω, οι μαύρες αιχμές τον χαράζουν με λίγα μακριά σημάδια· κάτω, τα κόκκινα τον υποδιαιρούν με τέσσερις σύντομους τονισμούς. Ανάμεσα στα άκρα αυτά, τα γκρίζα και τα λιλά συνοδεύουν μια λιγότερο κανονική μετάβαση. Το μάτι μπορεί να επιστρέφει πολλές φορές στην εικόνα και κάθε φορά να βρίσκει διαφορετική σχέση κατακόρυφου, καμπύλης και επιπέδου. Ο κίνδυνος διάσπασης ελέγχεται από την επανεμφάνιση των χρωμάτων και τον ρόλο της κεντρικής μαύρης μάζας. Το έργο είναι πολυεπίπεδο χωρίς να γίνεται φορτωμένο και η ενέργειά του δεν εξαρτάται από την ταύτιση κρυμμένου αντικειμένου.

Στο σύνολο του 1965, η σύγκριση με τη συμπίεση του Temperatura del conflitto και με την οργάνωση των επιπέδων στο Interno con figura φανερώνει την ιδιαιτερότητα του Bassorilievo: μια πιο αέρινη ισορροπία, όπου το κόκκινο είναι ελάχιστο αλλά αξέχαστο. Η σειρά των τεσσάρων μονάδων δεν κλείνει το νόημα· κάνει αισθητή την κλίμακα των μαζών γύρω της. Το έργο καταφέρνει να συνυπάρξουν μυτερά σημάδια, απαλές επιφάνειες και γεωμετρική επανάληψη. Η λέξη που έγραψε κάτω ο καλλιτέχνης παραμένει μια πρόταση ανάγνωσης, ενώ η εικόνα αποδεικνύει την ισχύ της με τις δικές της σχέσεις. Σε αυτή τη συνοχή τίτλου και οπτικής οργάνωσης βρίσκεται η πιο σταθερή αξία του.