Mappa e pelle: işaret ve rengin iki alanı

Eleştirel okuma

Mappa e pelle içinde iki geniş alan, açık renkli bir taşıyıcının orta bölümünü kaplar. Aralarında sarı, beyaz ve küçük eflatun vurguların geçtiği ışıklı bir dikey ek vardır. Sol panel daha sıcaktır: okra, kahverengi ve pembe, iç içe yayları ve koyu örgüleri taşır. Sağ panel ise mor ve griye yaklaşır; dik duran modül dizileri ve daha geniş uzanan çizgiler içerir. Katalog fişi 70 × 50 santimetreyi kaydeder, ancak yılı ve tekniği belirtmez. Arşivin verdiği ad bir harita ile bir deriyi çağrıştırır; fakat gerçek bir coğrafyanın veya bedensel bir yüzeyin sözcüğü sözcüğüne betimlendiğini belgelemez.

Ortadaki çizgi yalnızca bir sınır değildir. Parlaklığı paneller arasında bir duraklama yaratır; sarı ve eflatundaki küçük değişimler, alanların çok sık olduğu yerlerde bile onu görünür kılar. Kesik, en yoğun işaretli bölgenin ötesine uzanarak dikdörtgenlerle taşıyıcının ilişkisine dikkat çeker. Kompozisyon iki bölgeyi kaynaştırmaz; bakışı aradaki mesafeyi aşmaya zorlar. Yine de koyu yollar ekin iki yanına yaklaşır ve karşı yarıda kendi ritimlerinin bir çeşitlemesini bulur gibidir. Ayrım ve süreklilik aynı anda belirir.

Solda büyük bir kavis, üst ve orta bölümü düzenler. Kavis altında ve içinde, neredeyse soyut varlıklar sırası gibi duran küçük, köşeli dikey öğeler hizalanır. Bunları bina veya insan diye adlandıracak kadar ayrıntı yoktur. Daralan, açılan ve gücü değişen eğrilerin dokusu içinde vuruşlar gibi iş görürler. Okra alana sıcaklık verir, ama mor ve kahverengi bunu sürekli düzeltir. Kenarlar da geometrik kesinlikle kapanmaz: küçük taşmalar ve akıntılar, genel düzenin ortaya koyduğu dikdörtgeni tartışmaya açar.

Sağ panel orta şeritte dik öğeleri tekrarlar, fakat onları daha soğuk ve görece ferah güzergâhlar arasına yerleştirir. Koyu dalgaların kalınlığı ve yönü değişir; bazıları paralel ilerler gibi, bazıları daha sık çekirdeklerin çevresinden saparak geçer. Mor tekdüze değildir: pembemsi, gri ve neredeyse siyah geçişler içinde belirir. Sol yarıyla renk farkı alanları hemen ayırt ettirirken çizgilerin benzerliği ilişkilerini korur. Bu, bağımsız iki görüntü değil, çeşitlemelerden oluşan bir ikilidir.

Fotoğrafta koyu dış hatlar parlak ve kabarık görünür. Işığa verdikleri karşılık, oluklar veya sırtlarla kesilmiş duyarlı bir yüzey izlenimini güçlendirir; ancak katalogda yer almayan bir tekniği belirlemeye izin vermez. “Deri” mecazı bu dokunsal nitelik ve düzensizliklerle, “harita” ise güzergâhlarla ve alanların bölünmesiyle desteklenir. İki mecazdan hiçbiri görüneni tüketmez. Uzaktan sıcak-soğuk çifti ağır basar; yakından modüller, kesişmeler ve çizgilerin basıncı belirleyici olur.

Eleştirel yönler

Harita yerleri sınırlar ve yollarla düzenler; deri ise izleri mutlaka sınıflandırmadan kaydeder. Eser bu iki düşünceyi görsel düzlemde gerilim içine sokar. Dikdörtgenler ve ek, okunabilir bir yapı düşündürürken dalgalar ve püsküllü kenarlar mutlak kesinliği reddeder. Doğrulanabilir coğrafi koordinatlar veya anatomik izler aranmamalıdır. Arşiv başlığındaki sözcükler, aynı yüzeye bakmanın iki yolunu işaret ettikleri için etkilidir: kuruluşunu izlemek ya da maddi düzensizliğini hissetmek. Her ikisi de açık kalır.

Il libro della luce ile karşılaştırma, 70 × 50 santimetrelik boyut, iki panel ve kabarık görünen yollar ağı üzerindendir. O eserde kahverengi-siyah zemin neredeyse altın renkli açık çizgileri ışıldatır; renk aralığı oldukça sınırlıdır ve dikey ek incedir. Mappa e pelle ise okra, pembe, mor ve griyi ekler, iki yarının sıcaklık farkını daha görünür bırakır. Orta şeritteki dik öğeler burada daha okunaklı duraklar kurar. Bunlar yakın ama eşdeğer olmayan kompozisyon kararlarıdır; iki işin de kayıtlı bir tarihi bulunmadığından kesin bir kronolojik sıra kurulamaz.

Cartografia emotiva, güzergâh sözlüğünü ve soluk yeşil, mor, pembe, okra renklerini paylaşır. Ancak bir ekle ayrılmış iki panel yerine, büyük dallanan beyaz kanalların katettiği tek bir dikey alan seçer. Mappa e pelle’de bölünme sabittir ve hareket çoğunlukla ayrı yarılarda kalır; diğer işte kanallar kesintisiz açıklıklar gibi alanı yarar. Karşılaştırma, benzer bir harita çağrışımının karşıt yapılardan doğabileceğini gösterir: yoğun yüzeylerden oluşan bir ikili veya tek renkli alan üzerindeki açık yollar ağı.

Dik öğeler ile dalgalı çizgilerin dönüşümlü kullanımı ikinci bir eleştirel noktadır. Öğeler, birçok işaretin durmadan akma eğiliminde olduğu alana sayılabilir birimler getirir. Solda yayın altında toplanır, sağda daha soğuk ve açık bir bölgeden geçerler. Tekrarları iki panel arasında akrabalık kurar; farklı yerleşimleri ise otomatik bir şemaya dönüşmelerini önler. Bakış onları tanır, sonra her grubun aldığı çizgisel çerçeveyi karşılaştırmak zorunda kalır. Burada tekrar, farkı silmez, üretir.

Fotoğraflanan yüzey yaklaşmaya çağırır, fakat dijital görüntünün sınırları gözetilmelidir. Yansımalar ve görünür kalınlıklar ışıkla değişebilir; katalog bunun boya mı, sonradan eklenmiş bir kabartı mı yoksa başka bir işlem mi olduğunu açıklamaz. Akıntılar da yapım sırasını yeniden kurmaya yetmez. Derinlik etkisini ve parlak çizgilerle mat alanlar arasındaki ilişkiyi tartışmak daha sağlamdır. Boyut bu farkları yakından okumaya olanak verirken ek ve renk karşıtlığı sayesinde kompozisyon uzaktan da açık kalır.

Augusto Oppo’nun biyografisi, yüzeyler ve işaretler üzerine araştırmasına bağlam sağlar, ama bu eseri tarihlemez veya belgelenmiş kişisel bir haritacılıkla ilişkilendirmez. Başlık Arşivin adlandırmasıdır; sanatçının niyetine doğrudan tanıklık etmez. Bu durum mecazların gücünü azaltmaz; onları görsel olgularla sınayarak doğru kullanmaya yardım eder. Eser harita ile deri arasında seçim istemez; düzenin ve maddenin duyarlılığının aynı yüzeyde nasıl birlikte var olabileceğini gösterir.

Değerlendirme

Mappa e pelle, çok hareketli malzemeyi açık bir biçimde düzenlediği için başarılıdır. Renk sıcaklığı panelleri hemen ayırır; çizgi ağı ve modüllerin yinelenişi ise tümüyle kopmalarını önler. Işıklı ek etkin bir öğeye dönüşür: hiçbir yarıya tam olarak ait değildir, yine de ikisini ölçer. Eser uzaktan bir ikili olarak okunur, yakından birçok küçük sapma açığa çıkar. İki ölçekte de güçlü kalması ilgiyi sürdürür.

En güçlü görsel özellik sınırın işlenişidir. Ortadaki açıkça belirtilir; dış sınırlar düzensizdir; renk bölgeleriyle çizgilerin arasındakiler geçirgen kalır. Böylece kompozisyon ayrılıktan söz ederken katılaşmaz. Soldaki sıcak ile sağdaki soğuk basit bir karşıtlık oluşturmaz, çünkü her ikisi de diğerinin tonlarından izler taşır. Renk çeşitliliği yollara derinlik verir ve tekrarı süse dönüşmekten korur. Bakış her dönüşünde ilk izlenimi düzelten küçük bir ayrıntı bulur.

İşaretli panelleri kullanan eserler arasında bu çalışma, sol yayın genişliği, iki dizide görülen dik modüller ve ekin ışıklı rolüyle tanınır. Arşiv başlığı duyarlı bir toprak parçası imgesi önerir, fakat sonuç sabit bir simgeye bağlı değildir. Bu, ilişkilerin kuruluşudur: iki alan, çizgi ile renk, şema ile düzensiz iz arasındaki ilişkiler. Kalıcı değer, bunların tek bir figürde çözülmeden etkin kalmalarında bulunur.