Scena urbana: yokuşlu bir sokakta hareket

Eleştirel okuma

Scena urbana kaydı 1985 yılını ve 31 × 22 cm ölçüsünü bildirir. Başlık, arşivin katalog adıdır; bir kenti belirtmez ve sanatçının kendi el yazısıyla verdiği bir ad olarak belgelenmemiştir. Fotoğrafta iki sıra bina arasında yükselen bir sokak görülür. Ortada pek çok çizgiyle belirtilmiş merdivenler ya da eğimli bir düzlem bulunur; küçük figürler ön plandan arkadaki açıklığa kadar dağılır. Siyah çizim bej ve gri tonlara hâkimdir; az sayıda turkuaz ve kırmızımsı vurgu vardır. Bu, sabit ve tarafsız bir noktadan görülen manzara değildir. Çizgiler bakışı öne, insanların paylaştığı güzergâhın içine taşır.

İki yandaki binalar tam cepheleriyle betimlenmez. Solda koyu bir dikey açıklık, birkaç darbeyle belirtilmiş bir pencere ve turkuaz bir alan; sağda ise açık renkli duvarı kesen çerçeveler, açıklıklar ve kırmızı bir bölge seçilir. Çatıların, tellerin ve kenarların çizgileri sokağın üzerinde kesişir. Bazıları merkeze doğru birleşir; diğerleri perspektife direnir ve sahneyi enlemesine keser. Bu üst üste biniş kente yaşanmış, geçici bir nitelik verir. Mimari bir yol sunar, fakat kesin ölçülmüş bir plan gibi düzenlenmez. Binalar, aralarından geçilirken, görüşü kapatan parçalar ve anlık görünümler içinden görülür.

Ön planda özlü konturlar ve iç taramalarla kurulmuş birkaç figür vardır. Bir çift ya da küçük grup sol kenarı tutar; başka varlıklar ortada ve sağda yoğunlaşır. Tanınabilir yüzleri ya da onlara belirli bir öykü yüklemeye izin veren hareketleri yoktur. Buna karşılık boyut ve konum farkları, insanların farklı seviyelerde dolaştığını düşündürmeye yeter. Bazıları izleyiciye yakın görünür, diğerleri yokuşta neredeyse erir. Eser sıkışık bir kalabalık resmetmez. Ayrı bedenler ile kısa karşılaşmaları dönüşümlü yerleştirir; sokağın yeniden göründüğü boşluklar bırakır. Hareket, figürlerin sınırlarından olduğu kadar aralarındaki uzaklıklardan da doğar.

Kompozisyonun ortasından basamaklar ve çapraz çizgiler geçer. Oluşturdukları ağ bakışı, başka küçük siluetlerin de sezildiği daha yüksek ve karanlık bir bölgeye götürür. Yükseklik farkı, bütünüyle düzenli bir perspektif kuruluşu olmadan da hissedilir. Zemindeki çizgiler alt kenara doğru sürüp açılırken yandaki duvarlar daralma eğilimi gösterir. Böylece izleyiciyi de içine alan bir yükselme etkisi ortaya çıkar: uzaktaki figürleri okumak için gözün yakındakileri aşması gerekir. Bu düzenleme sokağı insanlarla birlikte asıl konu hâline getirir. Sokak edilgin fon değil, aralarındaki ilişkiyi ölçen ve görünmelerini yönlendiren mekândır.

Renk aralığı sınırlıdır. Bej ve griler sahneye ortak bir ton verir; siyah gölgeleri çizer ve koyulaştırır; soldaki turkuaz ile karşı taraftaki kırmızı, mimarinin birkaç noktasını ayırt etmeye yeter. Renk daha geniş alanlara yayılsaydı çizgilerin hareketi belirginliğini kaybedebilirdi. Burada her vurgu, çizimin egemen olduğu bir yapının içinde yerel bir işaret gibi çalışır. Fotoğrafta çizgilerin altında ve çevresinde yumuşak geçişli renk alanları görülür; ancak kayıt malzemeyi ya da kesin tekniği belgelemez. Görünür çizgi ve renk ilişkisini açıklamak doğrudur, bunu kanıtlanmamış bir teknik atfına dönüştürmek değil.

Sağ altta imza ve kayıttaki yılla uyumlu “85” görülür. Sayfada ne sokağı ne de resmedilen insanları tanımlayan bilgi bulunur. Bu boşluklar fotoğrafa dayanan bir okumayı engellemez. Eser küçük, yatay bir yüzeyde yükseklik farkını, iki bina dizisini ve değişik uzaklıklardaki insan gruplarını ilişkilendirir. Çizgiler yalnızca hızlı değildir: nerede sıklaşacaklarını, nerede beyazı ya da griyi neredeyse açık bırakacaklarını seçerler. İzleyici yakın figürlerden sokağın yüksek bölümüne gider ve geri döner; böylece kentin, içinden geçenlerin ritmiyle nasıl kurulduğunu keşfeder.

Eleştirel yönler

Tra una partenza e un arrivo, figürlerle yol arasındaki ilişki bakımından oldukça yakın bir karşılaştırma sağlar. Orada da insanlar, iki yanında binalar bulunan ve derinliğe açılan kentsel bir mekâna dağılmıştır; zemin çizgileri yürüyüşe eşlik eder. Scena urbana’da yokuş ve basamaklar yükseklik farkını daha açık kılarken siyah çizgi ağı cepheleri ve telleri daha ısrarla keser. Öteki eserde renk figürlerde daha etkili olur; burada bedenler öncelikle işaret olarak kalır. Karşılaştırılan eserin kaydında yıl yoktur; dolayısıyla benzerlik kronolojik bir sıralama kurmaya yetmez. Bu, kent içindeki dolaşımı temsil etmenin iki yolu arasında biçimsel bir karşılaştırmadır.

1986 tarihli L’ora del ritorno içinde az sayıda figür, mavi, mor ve gri şeritlerin ima ettiği bir alanda toplanır. Figürlerin ölçeği büyüktür ve mimari çok daha az betimlenir. 1985 tarihli Scena urbana’ya göre mekân, küçük bir gruba eşlik eden renk alanları ve çizgilerden oluşan bir yapıya dönüşür. Burada tersi olur: sokağın ve cephelerin akışı, daha çok sayıda ama küçük insanın göründüğü bir ağ kurar. Tarihlerin yakın olması bir çözümden diğerine doğrusal bir değişimi kanıtlamaz. Belgelerle yakın olduğu bilinen yıllarda figür, renk ve inşa edilmiş mekânın göreli ağırlığını değiştirme özgürlüğünü gösterir.

1994 tarihli Mappa della convivenza topluluğun ölçeğini genişletir. Çeşitli boylardaki figürler uzak duvarları ve birkaç sarı bölgesi bulunan büyük, açık renkli bir alanı doldurur. 1985 eserinde binalar sokağı daraltır, insanlar yukarı çıkan bir yoldan geçer ve birleşen çizgiler dikkati geçişte tutar. Daha sonraki eserde meydanın açıklığı grupların durmasına ve dağılmasına olanak verir. Karşılaştırma, her iki eserin de tanınabilir bireyler resmetmeden kolektif varlığı ele alması nedeniyle yararlıdır. Mekânın kuruluşu değiştikçe figürler arasındaki ilişkiyi algılama biçimi de değişir: burada yoğunlaşmış hareket, orada dağılmış bir birliktelik vardır.

Bu üç karşılaştırma Scena urbana’yı basit bir kent eskizine indirgememeye yardımcı olur. Tra una partenza e un arrivo ile benzerliği güzergâhla ilgilidir; L’ora del ritorno ile tarihlerinin yakınlığı grubun başka bir ölçüsünü gösterir; Mappa della convivenza ise mekânsal yapının rolünü ortaya çıkarır. 1985 tarihli eser üç yönü birleştirir: inşa edilmiş bir yer, kolektif hareket ve çok az darbeyle çizilmiş figürler. Eleştirel odak sokağın kimliği değildir; bu belgelenmemiştir. Odak, sanatçının basamaklar, teller, cepheler ve yüzeydeki boşluklar aracılığıyla insan çokluğuna nasıl ritim verdiğidir.

Değerlendirme

Eserin niteliği, düzenin açıklığı ile çizginin özgürlüğünü bir arada tutmasındadır. Sokağın binalar arasında yükseldiği hemen anlaşılır; her pencereyi ya da her basamağı çözmek gerekmez. Yol belirdikten sonra ise kesişen darbeler gözün durabileceği noktaları çoğaltır. Öndeki figürler uzaktakilerden daha güçlü bir varlığa sahiptir, fakat portreye dönüşmez. Üst kısım daha ileri bir mekân vaadini korur ama onu sonuna kadar betimlemez. Bu tutumluluk küçük boyutta etkilidir. Fotoğrafın kesin olarak tanımamıza izin verdiğinin ötesinde yönler önermeyi sürdüren çizim, sahneyi geniş gösterir.

Ölçülü renk de aynı başarıya katkıda bulunur. Turkuaz ve kırmızı manzarayı süslemek için değildir: iki yan noktayı ayırt eder ve sokağın genişliğini hissettirir. Bej ve gri geri kalanı birleştirir; böylece siyah, dilini değiştirmeden mimariden insana geçebilir. Bedenler kendilerini çevreleyen mekâna gerçekten aittir, çünkü basamak ve tellerle aynı enerjiyle kurulmuşlardır. Yüzey kenti tamamlanmış bir fon ile sonradan eklenmiş başrol figürlerine ayırmaz. Her öğeyi aynı çizgisel ritimden geçirir; buna karşılık insanları, açıklıkları ve zemin düzeylerini tanımaya yetecek farkları korur.

Tra una partenza e un arrivo, L’ora del ritorno ve Mappa della convivenza, grup ile mimari arasında başka dengeler gösterir. Oppo 1985’te özellikle dinamik bir denge seçer: ne sokak ne de figürler tek başlarına okunabilir. Yükseklik farkı yürüyüşe yön verir; insan grupları cephelere ölçek kazandırır; bütün alanı kesen çizgiler yakın ve uzak sahneleri bağlar. Sahnenin gücünü kavramak için kişilere kimlik ya da ortak öykü atfetmek gerekmez. Değer, tek bir merkezi olaydan ziyade geçişlerden ve kısa karşılaşmalardan oluşan paylaşılan bir kent deneyiminin anlatımındadır.

Augusto Oppo’nun yapıtları arasında Scena urbana, yaşanan kente ve hızlı çizginin gücüne ilişkin 1985 tarihli bir arayışı belgeler. Kayıtta 31 × 22 cm ve yıl yer alır; teknik ile yer belirtilmez, başlık katalog adı olarak kalır. Fotoğrafta imza ve “85” görünür. Değerlendirme aynı derecede somut verilere dayanabilir: iki yandaki binalar, yükselen basamaklar, farklı uzaklıklardaki insanlar, kesişen siyah çizgiler ve az sayıdaki turkuaz ile kırmızı dokunuş. Eser ikna edicidir; çünkü gözlemin doğrudanlığını korurken bakışın hareketini özenle düzenler. Küçük boyut, sınırlarının dışında da süren bir kenti içerir.