作品評論
藍色面具：由空隙砌出嚟嘅形象
廣闊嘅藍色包圍淺色形體同有孔隙感嘅黑色結構。內部開口令人見到一張可能嘅臉，但冇將佢固定成肖像。
批判閱讀
《Maschera blu》嘅檔案條目記錄咗1966年同50 × 71厘米嘅尺寸，但冇註明材料。相片入面，一大片藍色圍住一個修長、唔規則、似小島嘅淺色形體。佢入面有黑色結構，上方寬闊，下半部較開放。畫面唔係一路延伸到紙邊，而係一層包一層：藍色包住淺色，淺色包住黑色，黑色又畀淺色重新露出。右下角嘅簽名同日期位於內部淺色區域，亦令中心同藍色邊框之間嘅界線更清楚。
上方嘅深色形體彎成一道沉重嘅拱。兩個淺色開口由下面伸入，左邊較闊，右邊較窄。兩者之間有一條黑色直形向上升，但唔似規整幾何符號咁去到頂。呢種安排可能令人聯想到額頭同雙眼，亦解釋到點解檔案用《Maschera blu》呢個題名。不過相似之處並唔穩定：開口大小唔同，邊緣參差鬆散，中間嗰筆更似支柱而唔係寫實嘅鼻。畫面帶人去到辨認嘅門檻，冇指出確定身份。
喺中間橫帶以下，黑色再次圍住一個闊得多嘅淺色空位。下緣垂出三個細小突起，好似幾個受力點，令輪廓無法變成完美橢圓。左邊有較細嘅通道；右邊黑色則聚成更連續、帶刻痕嘅表面。於是可能嘅臉分成較易認出嘅上半部，同幾乎畀白色吞沒嘅下半部。單憑相片，無法確定藝術家係咪真係想畫一個面具；但可以睇到面孔感點樣由空隙之間嘅位置關係產生。
藍色嘅作用比裝飾背景更準確。佢嘅邊界四面都見到，為黑白核心定出尺度。淺色形體喺上方接近邊緣，藍色只剩較窄一帶；兩側就擴闊，放慢深色形狀嘅衝力。冇將成張紙填滿，令形象同自身邊緣嘅躁動拉開，成為獨立嘅視覺對象。目光由均勻藍色進入，越過淺色輪廓，再停留喺黑色紋理之中。呢條靠近嘅路由一道道門檻組成。
批判要點
「面具」呢個字令人想睇見一張臉，但亦可能遮住構圖嘅複雜性。一般面具分開內外，並且隱藏佩戴者；呢度冇可辨認嘅佩戴者。可以當成空白嘅白色，同時亦係開口本身嘅組成；似乎可以畫出五官嘅黑色，亦砌成獨立外殼。如果一定要搵眼同嘴，唔對稱嘅地方就變成需要喺腦中修正嘅「錯誤」。容許佢哋自行發揮，作品就顯示：極少元素已經可以產生具象形象，但佢仍然可以保持未定。
黑色嘅紋理十分關鍵。喺複製圖像，尤其上方橫帶同下方邊緣，可以見到淺色痕跡、印痕同密度唔同嘅區域。顆粒感令輪廓唔再似毫無殘留嘅硬邊剪影。單靠相片無法還原製作方法，檔案亦冇寫明。因此，描述見得到嘅物質效果，較斷言某種印刷技法或者指定顏料準確。呢個表面令形體冇咁封閉，亦令遠望時似乎好簡單嘅結構保留咗製作時間嘅感覺。
題名係檔案嘅編目名稱。相比之下，年份可以喺相片嘅簽名旁邊讀到，條目亦有記錄。呢個分別重要：批判閱讀可以採用「面具」呢個比喻，但唔可以自動當佢係奧波自己訂下嘅圖像方案。相片邊緣嘅藍色深淺有變，要準確講原作嘅色調，亦應該親眼檢查實物。所以閱讀要同證據相稱：直接見到、由結構推論，同仍待釐清嘅事，確定程度唔一樣。
同樣係1966年嘅《Origine del vortice》，可以幫我哋睇清《Maschera blu》嘅特點。嗰件作品亦用藍色框住淺色區域同破碎嘅黑色團塊，但核心近乎圓形，彎曲開口令人想到旋轉。呢度嘅直向外形，以及分布喺上下兩層嘅開口，就引導目光將佢睇成一張臉。毋須假設兩件作品原本係刻意設計嘅一對；認出黑、白、藍嘅相近視覺語彙，點樣變成兩種唔同節奏，就已經足夠。
評價
《Maschera blu》成功，因為佢冇即刻交出一個完成咗嘅對象。我哋幾乎不自覺就認出臉，睇耐啲卻會將佢拆開：上方嘅拱可以係遮蓋物或者額頭，開口可以係眼或者裂縫，下方空白可以係嘴，亦可以係保留嘅空間。夠穩固嘅外圍界線將呢啲可能聚埋一齊，唔畀核心散開。瞬間辨認同其後失去把握之間嘅張力，比面具作為實物嘅可能指涉，更係作品嘅批判焦點。
同年嘅《Il sigillo aperto》亦有淺色空隙穿過黑色團塊。嗰度輪廓偏向橫向，開口可能似聚埋一齊嘅細小形象；呢度嘅直向安排，就將整體集中成一個可能嘅形象。藍色邊框帶嚟一種距離，同另一件作品嘅淺色紙面唔同。比較可見尺寸、空隙分布同外圍色彩嘅轉變，點樣改變圖像嘅心理尺度，而唔使強加一個共同故事。
詳細生平提到奧波對建築，以及模組同路徑組織嘅興趣。呢啲唔能夠證明佢對呢張作品嘅具體意圖；只要同視覺分析分開，仍然係有用背景。形體的確似由一重重圍合砌成：藍色邊界、淺色區域、深色拱、孔洞。穿過呢啲門檻，本身就係觀看作品嘅經驗。佢嘅平衡唔靠面孔對稱，而靠維持由外到內嘅通道。
最有力嘅處理，係畀淺色表面主動發揮作用。佢唔只填補間隔：佢分開上下兩層、擴大開口，阻止黑色變成分唔清嘅一團。藍色收攏呢種對比，令遠處都睇得見。作品嘅質素在於手法節制，但帶出豐富嘅感知效果。題名記錄一個可能嘅形象；每次目光返到邊緣，作品仍然令佢浮現，又再次消失。