Augusto Oppo와 기하학적 추상

관찰에서 추상으로

Augusto Oppo는 자신의 작업을 관찰한 대상에서 출발해 구성 요소를 완전히 재정립하는 여정으로 설명했다. 아카이브 자료가 전하는 이 말은 추상을 현실의 거부로 이해하지 않도록 한다. 인물과 풍경, 사물, 건축은 더 이상 곧바로 알아볼 수 없을 때에도 이미지의 출발점으로 남을 수 있다.

변화는 선택과 재구성을 통해 이루어진다. 윤곽과 색면, 간격, 방향이 자율성을 얻고 작품은 고유한 시각 질서를 만든다. 따라서 전체 작품에 고정된 명칭을 붙이기보다 기하학적 추상과 대화하는 탐구라고 말하는 편이 정확하다.

아카이브는 《눈을 감고 보다: Augusto Oppo 작품의 기억, 지각과 종합》에서 이 해석을 발전시킨다. 이는 비평적 가설로 제시되며 전체 작품에 무차별적으로 적용하지 않고 작품군을 통해 검증한다.

구조로서의 색채

목록화된 작품군에서 색채는 묘사 기능에 머물지 않는다. 무게와 깊이, 관계를 규정한다. 푸른 영역은 장이나 거리, 쉼이 될 수 있고, 붉은 요소는 강조점이 되어 전체 균형을 바꿀 수 있다. 아카이브의 목록 명칭인 Campi di colore와 Struttura astratta in rosso e blu는 이러한 구성 기능을 드러내지만, 작가가 붙인 제목으로 제시되지는 않는다.

그러나 파란색이 자주 나타난다는 이유만으로 하나의 해석을 적용할 수는 없다. 어떤 작품에서는 바다와 수평선의 기억을 가리키고, 다른 작품에서는 자율적인 표면으로 기능한다. 의미는 고립된 색이 아니라 다른 형태와의 관계에서 생긴다.

기하, 모듈과 표면

Oppo의 기하는 반드시 완벽한 격자와 일치하지 않는다. 모듈의 반복, 표면을 여러 단으로 나누는 방식, 형태의 맞물림 또는 규칙적 구조와 더 자유로운 선 사이의 긴장으로 나타날 수 있다. 아카이브의 목록 명칭인 Composizione in quattro registri와 Flussi sovrapposti는 시각장을 조직하는 두 가지 방법을 기술하며, 그 편집적 지위는 문헌으로 확인되는 작가의 제목과 구별된다.

구조에 대한 이러한 관심은 건축과 디자인, 사물, 전시 공간에 대한 그의 관심과 맞닿는다. 각 분야를 서로 바꿔 쓸 수는 없지만 비례와 연속, 균형, 시선의 이동이라는 문제를 공유한다.

음악과 구성

Omaggio a Mozart는 음악과의 관련성을 명시적으로 기록한다. 반면 Ritmi blu와 Bedřich Smetana는 아카이브의 목록 명칭이다. 이들은 설명의 단서를 줄 수 있지만 작가가 직접 붙인 제목도, 그 자체로 음악과의 관계를 입증하는 자료도 아니다. 특정 곡의 직접적 번역을 전제하지 않더라도 반복과 변주, 쉼, 대위는 색과 형태의 배치를 읽는 유용한 도구가 된다.

음악에 대한 참조는 이미지의 시간적 차원을 이해하는 데도 도움이 된다. 시선은 모든 것을 한순간에 받아들이지 않는다. 연속을 지나고, 동기로 되돌아가며, 차이를 알아보고, 하나의 전체를 다시 구성한다.

그래픽, 디자인과 종합

그래픽과 실크스크린은 Oppo에게 종합의 가치를 강화했다. 색을 분리하고 판을 설계하며 복제를 고려하려면 명확한 결정이 필요하다. 서로 다른 기법을 혼동하지 않더라도 같은 규율을 많은 회화에서 알아볼 수 있다. 표면이 읽을 수 있는 관계의 체계로 조직된다.

따라서 Oppo의 추상은 공식이 아니라 열린 방법으로 나타난다. 경험에서 출발해 줄이고 변형하며 기하와 물질의 균형을 잡는다. 다만 연대나 기법의 모든 귀속은 개별 작품 항목과 현재 이용 가능한 문서에 연결되어야 한다.

간헐적 도구로서의 기하학

기하학은 때때로 오포의 표면을 밴드, 격자, 중심 및 모듈로 정렬합니다; 다른 곳에서는 물질, 기호 또는 풍경 잔재에 의해 굽혀집니다. 따라서 이 용어는 관찰 가능한 절차를 설명하며, 문서화된 그룹이나 프로그램의 회원 자격이 아닙니다.

이 구분은 모노그래픽 연구를 [geometric abstraction of the second half of the twentieth century] (https://www.augustooppo.it/ricerca/astrazione-geometrica-nel-secondo-novecento-albers-vasarely-dorazio-e-oppo) 및 [Programmed Art] (https://www.augustooppo.it/ricerca/arte-programmata-e-cultura-del-progetto-munari-alviani-e-il-confronto-con-oppo)와의 비교와 구분합니다: 관계와 인식의 일반적인 문제는 방법의 동일성을 의미하지 않습니다.