Chất liệu, cử chỉ và bề mặt: bản đồ châu Âu thời kỳ hậu chiến

Cách sử dụng bản đồ này

Trong thời kỳ hậu chiến ở châu Âu, các thuật ngữ như Informel, tachisme và trừu tượng trữ tình tìm cách mô tả những trải nghiệm diễn ra đồng thời nhưng không tương đương nhau. Trung tâm Pompidou lưu ý cách thức cử chỉ, vật liệu phi truyền thống, bút pháp ám chỉ và các trường màu cùng tồn tại mà không tạo thành một kỹ thuật duy nhất. Đối với Augusto Oppo, sự phân biệt này mang tính quyết định: nó cho phép so sánh các tác phẩm cụ thể mà không biến ông thành một thành viên hồi tố của một phong trào.

Nghệ thuật Informel và nghệ thuật trừu tượng trữ tình không phải là những chiếc hộp chứa không phân biệt: chất liệu của Fautrier, nét vẽ của Hartung, sắc đen của Soulages, mảng màu của Poliakoff và không gian của Fontana đặt ra những câu hỏi khác nhau.

Cụm này bao gồm 60 nghệ sĩ. Mười bốn nghệ sĩ được thảo luận trong phần thân bài tiểu luận; những nghệ sĩ còn lại tạo thành bản đồ mở rộng và sẽ chỉ có thể được phát triển khi tuyển tập tác phẩm của Augusto Oppo và các nguồn bên ngoài hỗ trợ một luận điểm độc lập. Sự có mặt trong danh sách không biểu thị ảnh hưởng, mối quan hệ cá nhân hay sự thuộc về.

Tọa độ ban đầu

Poliakoff xây dựng tác phẩm thông qua các mảng màu lồng vào nhau; Wols và Mathieu gán cho nét vẽ tốc độ và rủi ro khác nhau; Riopelle làm cho bề mặt trở nên dày đặc với các kết cấu đậm đặc. Jorn và Alechinsky mang ký ức hình tượng và văn hóa của nhóm CoBrA vào trong cử chỉ. Các tác phẩm của Augusto Oppo có lúc gần gũi với sự lồng ghép, có lúc gần với dấu vết, nhưng thường giữ lại một bộ khung bố cục và một quy mô thu nhỏ.

Những biến đổi của ngôn ngữ

Vieira da Silva biến lưới thành một thành phố tinh thần; Zao Wou-Ki và Chu Teh-Chun mở ra những không gian khí quyển nơi nét vẽ không phải là đường viền. Michaux biến chữ viết thành một lãnh thổ tự trị, Hantaï giao phó việc phân phối hình thức không mang tính cử chỉ cho kỹ thuật gấp nếp. Mỗi trường hợp vạch ra một sự đối chiếu khác nhau và ngăn chặn việc từ “trữ tình” trở thành một tính từ chung chung.

Hỗ trợ, không gian và phương pháp

Anna-Eva Bergman làm việc với kim loại, đường chân trời và các hình khối cốt lõi; Castellani và Bonalumi biến đổi vật lý bề mặt vải; Fontana rạch mặt phẳng và hướng nó vào không gian. Ở các tác phẩm của Augusto Oppo, phù điêu, lá kim loại và giá đỡ chủ động mang tính lai tạp hơn: chúng vẫn gần gũi với trang trí, đối tượng đồ vật và đôi khi là phong cảnh.

Giới hạn và sự mở cửa của cụm tác phẩm

Fautrier, Dubuffet, Tàpies và Burri đã được đề cập trong các tiểu luận độc lập vì chất liệu mang một vị thế chính xác ở mỗi nghệ sĩ. Bản đồ mở rộng phạm vi sang Degottex, Reigl, Barré, Debré, Millares và Feito, duy trì tiêu chí cơ bản: sự tương đồng về bề mặt không đồng nghĩa với lịch sử chung.

Hệ thống tác phẩm của Oppo như một thử nghiệm

ASO-0145, Bộ ba tác phẩm chất liệu, k.d.. Ba mảng tối giữ lại một chất liệu dày đặc, giống như bức tường đã thấm đẫm nhiều câu chuyện. Ba mảng dọc đặt cạnh nhau, mang các tông màu đỏ sẫm, đỏ tươi và nâu, tạo thành một bề mặt đặc khít bị chia cắt bởi hai đường nối mảnh. Mỗi khu vực được đan chéo bởi một mạng lưới vô cùng dày đặc các vết chảy, vết khắc, các phù điêu nhỏ và nét vẽ rối ren; khu vực trung tâm thể hiện các điểm nhấn sáng hơn và sự đa dạng màu sắc lớn hơn. Các mép bên vẫn đồng nhất hơn, trong khi hướng về các đường tiếp xúc, chất liệu dường như dày lên và chồng chất lên nhau qua các lớp kế tiếp. Sự phân chia thành ba phần giới thiệu một trật tự ổn định, đối lập với sự bất thường nhỏ nhặt của các ký hiệu, khiến cho bề mặt trở nên rung động và biến đổi liên tục. Trong hành trình khám phá chất liệu, cử chỉ, dấu hiệu và bề mặt trong thời kỳ hậu chiến, yếu tố quyết định chính là cách cấu trúc vẫn giữ được tầm nhìn rõ ràng mà không trở thành sơ đồ vô hồn.

ASO-0044, Dấu vết đồng đỏ, 1962. Augusto Salvatore Oppo, Phù điêu đồng đỏ trên nền đen, 1962. Bề mặt bằng đồng đỏ, được đánh dấu bằng các vết khắc, phù điêu và sự ô-xi hóa, nổi lên từ nền tối vốn cũng bảo lưu chú thích bên lề của nó. Tác phẩm kết hợp chất liệu, cử chỉ và dấu vết trong một bố cục nghiêm ngặt, được kiến tạo qua những biến đổi tối thiểu về ánh sáng và kết cấu. Ở đây, sự đối chiếu liên quan đến chức năng của hình khối: nó đo đạc, ngắt quãng và định hướng trường thị giác; nó không chứng minh một nguồn gốc lịch sử.

ASO-0519, Lưới chân trời, không rõ ngày. Một chuỗi các ô vuông tối trải dài theo chiều ngang trên một trường hạt nhám. Lưới bố cục không đều, bị gián đoạn bởi các dải màu đất son, xanh lam và đen làm dịch chuyển liên tục sự cân bằng của nó; thay vì sắp xếp không gian, nó dường như ghi lại sự hao mòn của không gian đó. Augusto Oppo biến mô-đun thành dấu vết và sự lặp lại thành thời gian. Hình khối ngang dài bảo lưu ký ức về một phong cảnh, nhưng điều đọng lại trên hết là một thước đo: một đường ranh giới tinh thần dọc theo đó các khoảng đặc và khoảng trống học cách chung sống. Tác phẩm ngăn cản việc thu gọn chất liệu, cử chỉ, dấu hiệu và bề mặt trong thời kỳ hậu chiến thành một nhãn mác đơn thuần: giá đỡ, rìa và khoảng cách giữ những trách nhiệm khác nhau.

ASO-0480, Địa chất sắc xanh, 1999. Một hình khối bất quy tắc, giống như một mảng đất bị bóc lên hoặc một tấm bản đồ bị xé rách, chiếm gần như toàn bộ trường màu xanh lam. Bên trong hình khối ấy bị cắt ngang bởi các khe nứt, các lớp mờ đục màu đất và những đường nét trắng mảnh mai làm lộ ra các thời gian khác nhau của bề mặt. Phong cảnh không còn là quang cảnh, mà là chất liệu được ghi nhớ: đặc khít từ xa, mong manh ngay khi ánh nhìn chạm tới. Trong sự căng thẳng giữa khối lượng và nét khắc này, người ta nhận ra khả năng của Augusto Oppo trong việc giao phó cho màu sắc một cấu trúc và cho dấu hiệu ký ức về những gì hình khối không còn miêu tả nữa. Tính thích đáng nảy sinh từ vấn đề được giải quyết, trong khi kỹ thuật, quy mô và niên đại xác định giới hạn của sự tương tự.

ASO-0164, Ký ức xúc giác, 1986. Bề mặt lưu giữ một ký ức xúc giác, tỉ mỉ và ngoan cường, thay đổi theo ánh sáng. Toàn bộ bề mặt dọc bị chiếm giữ bởi một kết cấu gần như đơn sắc, được xây dựng trên tông màu ấm của đất và đồng đỏ, từ đó nổi lên các khoảng trống màu trắng và những dấu vết ngả xám. Những dấu ấn nhỏ nhặt tập hợp thành các dải ngang và dọc, theo trình tự răng lược, zic-zac và các mô-đun lặp lại ngắn gọn; các biến đổi về áp lực làm cho một số phân đoạn trở nên sắc nét và những phân đoạn khác chỉ vừa mới có thể nhận thấy. Không có một trung tâm đơn lẻ nào: ánh nhìn di chuyển qua một cấu trúc vải liên tục, nhưng bắt gặp các điểm tụ, sự xóa nhòa và những sự đứt quãng nhẹ biến mô-đun lặp đi lặp lại thành một bề mặt bất quy tắc, vừa mang tính đồ họa vừa mang tính xúc giác. Bước chuyển này làm rõ một giải pháp đặc trưng của Augusto Oppo: hình khối vẫn luôn rộng mở đối với ký ức và sự biến đổi.

ASO-0538, Hình khối kim loại với điểm nhấn màu đỏ, 1989, Kỹ thuật tổng hợp trên vải. Trên bề mặt tối màu, một cấu trúc trừu tượng tập trung lại, bao gồm các hình khối bất régulière, chồng lên nhau và được sắp xếp nổi bật. Các bề mặt màu xám bạc luân phiên giữa các khoảng phản chiếu sắc nét và các vùng mờ đục; những vết khắc, vết nứt và hoa văn tỉ mỉ làm gián đoạn tính liên tục của trường thị giác, trong khi các đoạn cong và dải chồng lên nhau tạo ra nhịp điệu mang tính hữu cơ. Bố cục duy trì sự căng thẳng giữa sự mở rộng theo chiều ngang và sự cô đặc ở trung tâm, với các khoảng mở tối màu ngăn cách các mặt phẳng và làm cho nhận thức về chiều sâu trở nên không ổn định. Được thực hiện vào năm 1989 bằng kỹ thuật hỗn hợp trên vải, tác phẩm đã được tặng cho Pinacoteca Nazionale di Sassari, nằm trong trung tâm lịch sử của thành phố. Do đó, hồ sơ danh mục cho phép chúng ta bàn luận về những gì có thể nhìn thấy được, tránh việc lấp đầy bằng các giả thuyết những gì tài liệu không chứng thực.

60 nghệ sĩ trong cụm

Bảng này không phải là một bảng xếp hạng và không đưa ra sự tương đương. Vai trò biên tập phân biệt các đối chiếu cá nhân đã được công bố, các đối chiếu mới, các phần phân tích chuyên sâu đáng kể có trong trụ cột này và sự hiện diện trên bản đồ dành cho bối cảnh.

Một phả hệ để mở, không phải là một danh sách các ảnh hưởng

Bản đồ vẫn cố ý có thể được sửa đổi. Các tài liệu, triển lãm và tác phẩm mới bổ sung vào danh mục có thể chuyển một nghệ sĩ từ bối cảnh sang đối chiếu mạnh mẽ; tương tự, một sự tương tự có vẻ hợp lý ngày nay có thể được hạ bớt tầm quan trọng nếu các tác phẩm không chứng minh điều đó.

Giá trị lịch sử - phê bình không phụ thuộc vào số lượng tên tuổi, mà phụ thuộc vào chất lượng của các sự phân định. Quỹ đạo của Augusto Oppo đạt được chiều sâu khi được quan sát trong mối tương quan với các vấn đề chung và những giải pháp khác biệt, mà không biến vùng ngoại vi thành sự chậm trễ cũng như không biến tiêu chuẩn chính thống thành giấy chứng nhận giá trị.