AugustoSalvatoreOppo

وُلد Augusto Salvatore Oppo في Sassari في 20 أبريل 1939 لوالديه Giuseppe Oppo وMichela Licheri، وكان أصغر الأبناء الخمسة. وكانت الأسرة، العاملة في التجارة، متجذرة في حياة المدينة. أدار Giuseppe مستودعاً للنبيذ في Largo Cavallotti، توثّقه اليوم صورة محفوظة في الأرشيف العائلي. AF

أراد Augusto الشاب أن يدرس العمارة. ولم توافق أسرته على انتقاله خارج Sardegna؛ لذلك بقي في Sassari، والتحق بالجامعة، وتخرّج في القانون. AF غير أن ذلك التخلي كان شكلياً فقط. فقد ظلت العمارة حاضرة في طريقته في تنظيم الأسطح والعلاقات والوحدات والمسارات: في الرسم والفنون الغرافيكية والأشياء والتركيبات وتصميم المعارض.

تستعيد الشهادات العائلية شغفاً مبكراً بالسياسة ومشاركة فكرية في مناخ 1968. ولا تزال هذه المعلومة تحتاج إلى وثائق دقيقة، لكنها تنسجم مع اهتمام Oppo اللاحق بالمسؤولية الاجتماعية للفنان، وتكوين العمال، والفن الغرافيكي بوصفه اتصالاً جماعياً. TV

وفق Vittorio Riggio كان عصامياً في المجال الفني. وأضاف إلى تكوينه القانوني ثقافة واسعة غير محصورة في تخصص واحد: فالرسم والفلسفة والتصميم والفن الغرافيكي والحرف والنشر والسينوغرافيا وتنظيم الفضاء كانت أجزاء من فكر تصميمي واحد. B

مثقف شغوف بالمعرفة

لم يقتصر تكوين Augusto Oppo على دراسته الجامعية. فالشهادات العائلية تستعيده قارئاً لا يكل، تحرّكه رغبة فكرية في المعرفة تمتد عبر تخصصات شديدة التنوع. وإلى جانب كتب التاريخ والفلسفة، كان يقرأ السرد المعاصر وروايات الخيال العلمي، وهو نوع أدبي تابعه باهتمام خاص طوال حياته. ولم تكن ممارسة القراءة اليومية مجرد اهتمام شخصي، بل غذّت طريقته في مراقبة الواقع، والتساؤل عن دور الفن، وتصور العلاقة بين الفرد والمجتمع والتقدم.

وكان الكتاب المقدس من بين المؤلفات التي تناولها بأكبر قدر من الاهتمام. ومع أنه كان يعرّف نفسه، وفق الذاكرة العائلية، بأنه ملحد، فقد قرأه بوصفه أحد النصوص الكبرى المؤسسة للثقافة الغربية، مهتماً بأبعاده التاريخية والفلسفية والرمزية والأدبية أكثر من بعده العقائدي.

وانعكس هذا الانفتاح الفكري أيضاً في علاقاته الإنسانية. تتذكر الأسرة أن Oppo وافق على أن يكون عرّاباً في معمودية ابن أسرة تنتمي إلى مجتمع الروما، وكانت قد نشأت بينه وبينها علاقة صداقة وثقة. وتشهد هذه اللفتة، أكثر مما تمثل واقعة دينية، على استعداده للحوار وقناعته بأن كرامة الأشخاص ينبغي أن تتقدم على الانتماءات الثقافية أو الاجتماعية أو الدينية.

بدأ حضور Oppo العلني سنة 1959 مع الإشادات في أول جائزة للرسم «Città di Sassari»، وفي Nuoro، وفي جائزة «Sardegna» الوطنية التي تُنظم كل عامين. وفي 1960 أقام معرضاً فردياً في Circolo della Caccia في Sassari، ثم شارك في المكان نفسه من 23 إلى 30 أبريل في معرض جماعي مع Gavino Caria وMario Doria، توثقه الدعوة والقصاصات الصحفية التي تحتفظ بها عائلة Doria. ورأت الكتابات النقدية المعاصرة في عمله بحثاً في التقنية والمادة والتعبير. ويورد برنامج المعرض الجامعي الأول للفن التشخيصي الشبابي، المنعقد في Sassari من 18 مارس إلى 3 أبريل 1961، أسماء Oppo وDoria وPaola Galleri. وتسجل الشهادة العائلية أيضاً أن Oppo أهدى Quadro blu إلى صديقه Mario Doria بمناسبة الزواج؛ ولا يوجد تاريخ موثق للهدية. BITV

في 1961 كان من منظمي I Mostra giovanile di arti figurative Sassari–Cagliari وشارك في III Mostra regionale d’arte. وفي السنة نفسها أنجز طبيعة صامتة بالزهور، زيت على قماش، مسجلة اليوم في Pinacoteca Comunale «Carmelo Floris» في Olzai؛ ويرى الفهرس فيها مقاربة مبتكرة لنوع فني تقليدي. I

في 1962 أقام معرضاً فردياً في Palazzo Civico في Sassari، وشارك في IV Mostra regionale d’arte في Cagliari، وفي معرض جماعي في Galleria A في Alghero، وفي Mostra nazionale d’arte في Cagliari، حيث دُعي ونال إشادة. B

خلال ستينيات القرن العشرين انتمى Oppo إلى الجيل الذي أسهم في تجديد اللغات الفنية في Sassari. وفي بداية العقد شارك في أبحاث مجموعة APICE. ومنذ 1964 أدار مع Francesco Tanda صالة Galleria L’Angolo، التي وصفها Marco Magnani بأنها مركز للبحث التصميمي والتقني تطوّر نحو التصميم الصناعي والغرافيك الإعلاني والطباعة بالشاشة الحريرية. وفي العام نفسه نظّم «Arte oggi in Sardegna» في Porto Torres، وشارك في Cagliari في معرض تذكاري للمقاومة. B

وضعت ماريا بياتريتشه دوتسو أوبّو، بأثر رجعي، ضمن فناني ساساري المرتبطين بـ«نزعة تجريبية جديدة» لتجديد اللغات البصرية، وذلك في كتالوج Ai confini dell’Impero. Nuove periferie dell’arte contemporanea (2022). هذه قراءة تاريخية نقدية للباحثة وليست تعريفًا وضعه أوبّو لنفسه. BC

وتوثقت في السنة نفسها ممارسة للكتابة النقدية. يسجل فهرس Fondo Giuseppe Dessí، تحت الرمز GD.3.1.35، ملفًا من إحدى وعشرين ورقة يتضمن إحدى عشرة مراجعة أو إشارة تتعلق بـ La Giustizia؛ ومن بين الأسماء الموقعة المذكورة Augusto Oppo وFranco Rispoli. I ولا يتيح الفهرس حتى الآن تحديد عنوان المقال الذي وقّعه Oppo أو الصحيفة التي نشرته أو مضمونه.

في 1965 شارك في مبادرات في Platamona وBosa وSantu Lussurgiu وفي Galleria Biblos في Cagliari. وفي 1966 أسس مع Francesco Tanda استوديو Il Basilisco، الذي صار مرجعًا لفناني الطليعة الجديدة ومكانًا للبحث في التصميم الصناعي والإعلاني؛ وغادره Oppo في 1969. B

في 1967 نال الجائزة الثانية «Città di Porto Torres» عن Il porto. B

يوثق مطوي افتتاح 2 مارس 1968 عند الساعة 17:30 مشاركة Oppo في إنجاز Kariba o cafezinho في piazza Castello عند زاوية via Luzzatti بمدينة Sassari. يقدم Antonio Simon Mossa بوصفه المعماري والدليل، وينسب إلى Italo Motroni الخزف والجداريات، ويربط Oppo وشخصاً من عائلة Tanda—«من Basilisco»—بالمعادن والمصابيح؛ وتجعل إشارة Basilisco هوية Francesco Tanda مرجحة، لكن اسم العائلة وحده لا يمنح اليقين. ويُذكر النجاران Zedda، الأب والابن، لأعمال الخشب. أما تحديد المكان داخل المبنى العالي الجديد وربطه بالعنوان الحالي piazza Castello 11 فيأتي من الذاكرة السياقية التي رافقت اكتشاف الوثيقة، لا من النص المطبوع. IV

خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، طوّر مع Pierluigi Fiori تجربة Linea Messaggi Visivi، ومقرها viale Adua. وربط النشاط بين الطباعة بالشاشة الحريرية والفنون الغرافيكية والتواصل وإنتاج المصنوعات، من دون أن تتيح الوثائق المتاحة ادعاء ريادات تاريخية في هذا القطاع. AFV

الفن الغرافيكي بوصفه فضاءً عاماً

لم يكن الانتقال من الرسم إلى الفن الغرافيكي والطباعة بالشاشة الحريرية تخلياً عن الفن، بل توسيعاً لأدواته. فقد أتاحت قابلية الصورة للاستنساخ لـOppo تجاوز فرادة العمل والتوجه إلى جمهور أوسع، من دون التخلي عن جودة البحث الفني.

وهكذا أصبح الفن الغرافيكي أداة للاتصال العام. خرجت الصورة من الفضاء الحصري للمعرض لتدخل الأحياء وأماكن العمل والمبادرات الثقافية الموجهة إلى المجتمع. وتكشف التجارب التي نمت حول موضوع «Arte e responsabilità sociale» وإنتاج طبعات حريرية واسعة الانتشار عن تصور للفن قادر على التدخل مباشرة في الحياة المدنية. يوثّق روبرتو بوتسو في سنة 1974 تأسيس جماعة في ساساري ضمّت أوغوستو أوبّو وفرانشيسكو تاندا ضمن نقاش «Arte e responsabilità sociale». وتسجل المصادر تدخلات فنية في الأحياء، وتأملًا في علاقة الممارسة بالمجتمع، وسلسلة مطبوعات حريرية واسعة الانتشار. ولا تتيح هذه المعطيات إسناد أدوار تنظيمية أخرى إلى أوبّو. في 1976 استمر هذا البحث خلال الأسبوع الثقافي في لاتّه دولتشه مع روبرتو بوتسو وبييرانجيلو ماداريزي وباستيانو بيراس وماركو غيسو وإليزابيث إرب. تنتمي المبادرة إلى المناخ الثقافي نفسه، من دون عدّها تلقائيًا نشاطًا للجماعة ذاتها. BI

وفق الوثائق المتاحة اليوم، ربطت هذه التجارب الممارسة الفنية بالأحياء الشعبية وبعالم العمل. ومن ثم لم تكن الطباعة بالشاشة الحريرية مجرد تقنية أو نشاط مهني، بل وسيلة لمضاعفة الصورة وتوسيع جمهورها والتساؤل عن الدور الاجتماعي للفنان. تسجل وثائق نشرتها Fondazione Sardinia أوبّو في 1979 بين المدرسين والمثقفين المشاركين في تعليم العمال في ساساري، مع ساندرو روجو ومافانا بوليغا وسيمونه سيكي وغافينو سولي وغيرهم. وينسب المصدر نفسه إليه تصميم الغلاف والإخراج العام للمنشور التعليمي المرتبط بالدورات. وفي Ricerche يظهر نص «Industria e società in Sardegna» بتوقيع «R. Oppo» مع مؤلفين آخرين، لكن مطابقة الحرف بأوغوستو لم تثبت بعد. شملت الدورات عمال برنامج CIG 501. BI

يوثّق روبرتو بوتسو في سنة 1974 تأسيس جماعة في ساساري ضمّت أوغوستو أوبّو وفرانشيسكو تاندا ضمن نقاش «Arte e responsabilità sociale». وتسجل المصادر تدخلات فنية في الأحياء، وتأملًا في علاقة الممارسة بالمجتمع، وسلسلة مطبوعات حريرية واسعة الانتشار. ولا تتيح هذه المعطيات إسناد أدوار تنظيمية أخرى إلى أوبّو. BI

في 1976 استمر هذا البحث خلال الأسبوع الثقافي في لاتّه دولتشه مع روبرتو بوتسو وبييرانجيلو ماداريزي وباستيانو بيراس وماركو غيسو وإليزابيث إرب. تنتمي المبادرة إلى المناخ الثقافي نفسه، من دون عدّها تلقائيًا نشاطًا للجماعة ذاتها. BI

في 1977 شارك مع Nicoletta Frigerio في لقاء النقاش Fare l’artista oggi ضمن برنامج Officina Culturale ’77 في L’Aquila. B

امتد نشاط Oppo المهني عبر بنى مختلفة. عملت Linea Messaggi Visivi، التي طوّرها مع Pierluigi Fiori في viale Adua، خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين. وتخصصت ArteSmalto في via Iosto في المعادن المطلية بالمينا النارية. وضمت Servizio A. في via Mercato كلًا من Augusto Oppo وMavanna Puliga وMario Mura. أما EIDOS في Muros فشارك فيها Paolo Oppo وRaffaele Balzano وPiera Cossu وSteve Pais. AF ويجب إبقاء هذه البنى منفصلة إلى أن تحدد وثائق الشركات ومواد المرحلة تواريخها وأدوارها بدقة.

تسجل وثائق نشرتها Fondazione Sardinia أوبّو في 1979 بين المدرسين والمثقفين المشاركين في تعليم العمال في ساساري، مع ساندرو روجو ومافانا بوليغا وسيمونه سيكي وغافينو سولي وغيرهم. وينسب المصدر نفسه إليه تصميم الغلاف والإخراج العام للمنشور التعليمي المرتبط بالدورات. وفي Ricerche يظهر نص «Industria e società in Sardegna» بتوقيع «R. Oppo» مع مؤلفين آخرين، لكن مطابقة الحرف بأوغوستو لم تثبت بعد. BV

في 16 يوليو 1979 شارك أوبّو، مع سالفاتوري كوبيدّو وكامبو وجوفاني فلوريس ومافانا بوليغا ورافاييلي باتشي وجورجيو بورجيني، في اجتماع لتنسيق دورات عمال برنامج CIG 501. وتذكر إعادة بناء لاحقة أنه كان، مع بوليغا، منسقًا لمدرسي منطقة ساساري. تثبت الوثائق مشاركة تعليمية وتدريبية وثقافية، ولا تثبت صفات سياسية أو نقابية غير موثقة. BI

وفي السنوات اللاحقة استخدم كذلك حواسيب Macintosh الأولى في التصميم الغرافيكي، جامعًا بين ثقافة الحرفة والأدوات الرقمية. AF

في 1980 شارك في «Gli ultimi dieci anni di pittura in Sardegna» وأقام معرضاً فردياً في Palazzo Civico في Sassari. وفي 1983 قدم هناك uomo, città, ambiente، وهو معرض فردي للفن الغرافيكي عن العلاقة بين الفرد والفضاء الحضري. وفي 1984 كان بين منظمي مؤتمر دولي في Palazzo dell’Artigianato؛ ولا يزال عنوانه غير مقروء في المصدر المتاح. وفي 1986 أقام معرضاً فردياً في Galleria Fenice. B

تذكر إعادة بناء نشرها روبرتو بوتسو في 2022 حضور أوبّو في مسح Venticinque anni di ricerca artistica in Sardegna, 1957–1983 المرتبط بمؤرخ الفن سالفاتوري نايتسا ومبادرات Chironi 88/Sandra Piras، إلى جانب ألدو كونتيني وجوفانا سيكي وباولا ديسي وأنجيلينو فيوري وسالفاتوري كورادوتسا وإيجينو بانتسينو وغيرهم. ولأن الأرشيف لم يفحص بعد الكتالوج الأصلي الخاص بنوورو في 1983 وكالياري في 1984، تبقى المعلومة إعادة بناء لاحقة تحتاج إلى تحقق. BV

عمل أوبّو في 1984–1985 رسامًا لكتاب جوسيب فالڤردو Homes, bèsties i facècies / Uomini, bestie e facezie، وهو إصدار ثنائي الكاتالانية والإيطالية أعدّه وترجمه أنطوني أركا لدار La Celere في ألغيرو. يسجل SBS/Editoria Sarda سنة 1985، بينما تذكر مراجع أخرى 1984؛ وتوثق Serra d’Or العرض في ألغيرو يوم 30 أكتوبر 1984. وإلى حين فحص بيانات النسخة الأصلية يحتفظ الأرشيف بالفترة 1984–1985. وكان الكتاب، الموجّه أيضًا إلى المدارس، جزءًا من مشروع لنشر الكاتالانية في ألغيرو وحمايتها. BI

يسجل محضر جلسة عامة عقدت في كالياري في 4 ديسمبر 1985، ونقله جاني لوي، أوبّو بين المشاركين في النقاش الثقافي والاستقلالي السرديني. وفي هذا السياق ظهر أيضًا اقتراح Festa del Popolo Sardo المرتبط بيوم 28 أبريل، الذي تطور لاحقًا إلى Sa Die de sa Sardigna. ولا تسمح المشاركة في الجلسة بإسناد اقتراح التاريخ أو تأسيس المناسبة إلى أوبّو. BI

يرجع S. Teodoro، بتقنية مختلطة على لوح وبقياس 50 × 70 سم، إلى سنة 1988. وتربط الذاكرة العائلية العمل بإجازة على الساحل الشرقي، وضوء البحر، وTavolara، وتدرجات الأزرق. BAF أما احتمال إدراجه في معرض مكرس للبحر فلم يُوثق بعد.

درّس أوبّو التاريخ والفلسفة في ثانوية G. Spano العلمية في ساساري، ثم درّس الزخرفة التصويرية في Accademia di Belle Arti di Sassari. وهما سياقان تعليميان منفصلان، ولا تتيح الوثائق الحالية تأريخهما كاملًا. وأصبح «Il Professore» الاسم الذي تذكره به أسرته وزملاؤه وطلابه. AFI

في 1992 صمّم أوبّو المتحف التاريخي للواء «Sassari» في ثكنة La Marmora بمدينة Sassari. تنسب La Nuova Sardegna المشروع إليه، والمشورة العلمية إلى Manlio Brigaglia وGiuseppina Fois. يوثّق ذلك تكليفًا متحفيًا وعرضيًا، ولا يمتد إلى التصميم المعماري للمبنى نفسه. B

وفق Archivio familiare، شاركت شركة Oppo في تجهيز Ori e Tesori dei Traci الذي قُدم بين 1996 و1997 في Cagliari وSassari وFirenze. AF ويمكن إعادة تحديد مواقع العرض، لكن الدور الدقيق للشركة ينتظر تأكيدًا من بيانات الكتالوغ أو الوثائق التعاقدية. V

وتنسب الأسرة إلى الرؤية التصميمية نفسها القرية النوراجية في Parco di Bunnari، وهي إعادة بناء تعليمية مخصصة للمدارس والعائلات والزوار. AFV

عرّف Oppo عمله بأنه مسار يبدأ من المعطى المرصود ويقود إلى إعادة صياغة كاملة لعناصر التكوين وصولاً إلى عمل فني مستقل. ومن ثم لم ينشأ تجريده من رفض الواقع، بل من تحويله: تتفكك الشخصية والمنظر الطبيعي والشيء والعمارة ويعاد بناؤها بواسطة الإيقاع والمساحات اللونية والعلامات والمادة. C

يتكرر البحر والأفق والأزرق في أعمال كثيرة. وعبارة «الأزرق ليس لونًا فحسب: إنه الأفق والعمق وذاكرة البحر ومقياس الفضاء» صياغة قيّمية لـ Archivio، وليست اقتباسًا موثّقًا عن الفنان. C

تمنح الذاكرة العائلية هذه الحركة معنى أوسع من مجرد طريقة لمشاهدة لوحة. كان Oppo يُرى وهو يضيّق عينيه أمام المناظر الطبيعية، كأنه يخفف تفاصيلها ليدرك الكتل والضوء والحقول اللونية؛ وكانت الحركة نفسها تتكرر أمام أعماله. ويذكر أفراد العائلة أيضًا أنه لم يكن يرسم عادةً أمام الموضوع مباشرة، بل كان يعهد إلى الذاكرة بالانتقال بين الملاحظة والصياغة. T

تمثل هذه الشهادة اليوم أحد الخيوط التي يستخدمها الأرشيف لدراسة العلاقة بين المعطى الملحوظ والذاكرة والتوليف التدريجي للصورة. C

من الأعمال المعروفة عبر المصادر أو الأرشيف العائلي الطبيعة الصامتة لسنة 1961 المحفوظة في Olzai، وIl porto (1967)، وS. Teodoro (1988)، وL’artiste dans son atelier (1993)، وSmetana. Composizione in rosa (1996)، وCanto di un re barbaro وOmaggio a Mozart (2002). وفي الأعمال التي أعيد توثيقها بالاستناد إلى التوقيعات والذكريات، ينبغي الفصل بين المعطيات المادية والتفسير. BAFC

في مايو 2009 قدّم Augusto Oppo معرض Armonie في Istituto Statale d’Arte Filippo Figari في Sassari، ضمن Public. Metamorfosi urbane. وفي النص الموقّع من الفنان توثّق المطوية بحثه عن علاقة بين «الشكل-اللون والموسيقى» ومساراً بين التشخيص والتجريد. وتثبت المطوية والدعوة، اللتان تحددان الافتتاح في 15 مايو الساعة 18:30، أنها أحدث مشاركة له في معرض موثقة حتى الآن، من دون أن تثبت أنها كانت معرضه الأخير على الإطلاق. IC

في حياته الخاصة تزوج أولاً من Maria Luisa Demarchi، وأنجب منها Paolo وCarlo، ثم تزوج Graziella Campus. AF توفي في Sassari في 15 فبراير 2015. وفي 5 أبريل من السنة نفسها خصّه Tonino Meloni في La Nuova Sardegna بمقال «L’ultima metamorfosi del grande Augusto Oppo». AF

في مقابلة نينو بريستيا التي نشرتها Ieri Oggi Domani في 19 ديسمبر 2017، رأى بريستيا أن رسم أوبّو لم ينل محليًا تقديرًا مناسبًا لا في حياته ولا بعد وفاته. هذا رأي منسوب صراحة إلى بريستيا ويوثق صوتًا في التلقي بعد الوفاة، وليس حكمًا موضوعيًا للأرشيف. ويشير سؤال المحاور أيضًا إلى مقابلة أقدم مع أوبّو لم يُعثر عليها بعد. BC

تُسجّل أعمال أوبّو في مجموعات وفهارس Camera di Commercio di Sassari وQuadreria del Comune di Sassari وPinacoteca Comunale «Carmelo Floris» في أولتساي وPinacoteca «Giuseppe Altana» في أوزييري وCatalogo Generale dei Beni Culturali وPinacoteca Nazionale di Sassari. ويوثق فهرس غرفة التجارة أيضًا Clown، بتقنية مختلطة على الورق. BI

في 2022 سجلت Pinacoteca Nazionale di Sassari وصول عملين منفصلين لأوبّو: مطبوعة حريرية ضمن هبة Ruju-Piredda، ومنفصلًا عنها Senza titolo (1989)، تقنية مختلطة، 100 × 60 سم، وهبها فرانشيسكو بورغيتو وباولا ريتا بوركو. قبلت Direzione Regionale Musei Sardegna العمل الأخير بالمرسوم رقم 103 في 21 ديسمبر 2022. ووصفت ماريا باولا ديتوري العمل بأنه «إضافة مهمة إلى تراث Pinacoteca Nazionale di Sassari». مبلغ 2.500 يورو في الوثيقة قيمة إدارية لا سعرًا سوقيًا. تحفظ السجلات الوثائقية المستقلة البيانات والمصدر والاحترازات. I

وفي 2022 أيضًا عُرض عمل لأوبّو في Percorsi e scoperte لدى Banco di Sardegna. وبين ديسمبر من السنة نفسها ومايو 2023 أُدرج عمل من Pinacoteca «Carmelo Floris» في معرض Tre Giorni di Pittura – V edizione في أولتساي. BI

يجمع الأرشيف الرقمي الذي أسسه ابناه أعمالًا وصورًا ووثائق وشهادات متفرقة. ويظل البحث مفتوحًا مع التمييز بين المصدر العام والأرشيف العائلي والنسبة والتفسير. ومن المواد المطلوب العثور عليها كتالوج سالفاتوري نايتسا الأصلي لـ Venticinque anni di ricerca artistica in Sardegna, 1957–1983، ونسخة من إصدار فالڤردو لفحص بياناتها، والمقابلة الأقدم مع أوبّو المذكورة في 2017. V