AUGUSTOOPPO1939–2015
اتصل بنا
ASO-0016, إعادة بناء / ثورة, Augusto Salvatore Oppo

دراسات وأعمال وسياقات

دراسات في مسار Augusto Salvatore Oppo ولغته الفنية وسياقاته، أُنجزت من خلال الأعمال المفهرسة والمصادر الوثائقية والمراجع والشهادات المحفوظة في الأرشيف.

يتيح الاستكمال التدريجي لمتن الأعمال الجمع بين البحث الوثائقي والتحليل المباشر للأعمال. وتُدرس التكرارات الشكلية والتقنيات والموضوعات والتحولات والعلاقات بين الرسم والفنون الغرافيكية والتصميم والعمل التخطيطي من دون تحويل أوجه التشابه أو الفرضيات إلى وقائع.

يميّز الأرشيف بين الوقائع الموثقة والشهادات والقراءات النقدية. وتُحدّث النصوص كلما غيّرت أعمال جديدة أو مصادر جديدة حالة البحث.

دراسة مختارة

مركز الدراسات

عشرة مسارات بحثية

فنانون وأعمال وتقنيات وأرشيفات وسياقات ضمن بنية تحريرية مترابطة.

مسار بحثي أساسي

دراسة المتن

تصل ثمانية مداخل بين بيانات الفهرس الكامل والقراءة المتأنية للأعمال. هنا تسبق الأرقام والمنهج والأعمالُ المقارناتِ.

  1. 01البيانات والمنهجمجموعة أعمال أوغوستو أوبّو: تحليل 582 عملاً
  2. 02المتن · أطلس بصريأطلس لغة أوغوستو أوبّو التشكيلية: ما الذي تكشفه 582 عملاً؟
  3. 03المتن · الشكل البشريالشكل البشري في أعمال أوغوستو أوبّو: 180 عملاً بين الجسد والحضور والتكثيف
  4. 04المتن · المادةالمادة والنحت البارز في أعمال أوغوستو أوبّو: تحليل 118 عملاً
  5. 05دراسات عن الجسمالعلامة في عمل أوغستو أوبو
  6. 06دراسات عن الجسماللون في لوحة أوغستو أوبو
  7. 07دراسات عن الجسمالمناظر الطبيعية في عمل أوغستو أوبو
  8. 08الطريقة والمصادرملاحظة منهجية للمجمع التحريري

مكتبة الدراسات

استكشاف المتن

اختر مسارًا عامًا، أو حدّد النتائج بحسب الفئة، أو ابحث مباشرة عن فنان أو موضوع أو عمل.

38 دراسة

المسار المختار

أوغوستو أوبّو

5 أقسام تحريرية38 دراسة

01

أوغوستو أوبّو

01
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرأوغستو أوبو: الأرشيف والأعمال والدراساتيظل الأرشيف هو نواة الهوية: تميز كل دراسة بيانات الكتالوج والوثائق والتفسيرات النقدية.
02

الفن في سردينيا

06
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالفن في سردينيا: الفنانون والأعمال والسياقاتتاريخ متعدد، مبني من خلال الأعمال والمصادر، دون تحويل الهوية الإقليمية إلى فئة أسلوبية فريدة من نوعها.
  2. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالرسامون السردينيون في القرن التاسع عشر: السياقات والمساراتاللوحة السردينية في القرن التاسع عشر ليست مدرسة موحدة: لقد ولدت من مسارات فردية ومؤسسات وحركات بين الجزيرة وشبه الجزيرة.
  3. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالرسامون السردينيون المعاصرون: الأجيال واللغاتالحديث عن الرسم السرديني المعاصر يعني مراقبة الشبكات والأجيال والتنقل، وعدم تطبيق تسمية هوية فريدة.
  4. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالنحاتون سردينيا في القرن العشرين: الموضوع والفضاء والمشروعيفهم نحت القرن العشرين في سردينيا من خلال الأعمال والأماكن والتنقل، وليس كذخيرة جزيرة مغلقة.
  5. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالفن في كالياري في القرن العشرين: المؤسسات والبحوثكالياري هي عقدة وثائقية ومنتجة: يظهر تاريخها الفني من تشابك الأعمال والمؤسسات والتحولات الحضرية.
  6. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالفن في نوورو في القرن العشرين: الأعمال والمتاحف والسياقاتتقاس المركزية الثقافية لنورو بكثافة الأعمال والشخصيات والمؤسسات، وليس في صورة ثابتة للتقاليد.
03

الفنانون

11
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالفنانون: الملفات الشخصية والمسارات النقديةيركز كل ملف تعريف على عمل الفنان، ويتجنب السير الذاتية العامة والتسلسل الهرمي التعسفي.
  2. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصربابلو بيكاسو: العمل والتقنيات والتحولاتتعود أبحاث بيكاسو إلى العائدات والتمزقات وإعادة الاستخدام: يشكل الرسم والنحت والرسومات والسيراميك مختبرا واحدا.
  3. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرهنري ماتيس: اللون والفضاء ودكوبجفي ماتيس، لا يملأ اللون نموذجا معطى بالفعل: فهو ينظم المساحة ويجعل إيقاع التكوين مرئيا.
  4. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصربول كلي: العلامة واللون والعمليةيحول كلي الصورة إلى عملية مرئية: العلامات والشبكات والشفافية تبرز وقت البناء.
  5. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرفاسيلي كاندينسكي: التجريد واللون والموسيقىبالنسبة إلى كاندينسكي، فإن التجريد لا يمحو العالم: فهو يبني علاقة مستقلة بين الشكل واللون والإيقاع والإدراك.
  6. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرجوان ميرو: العلامة والمادة والفضاء الشعريولدت لغة ميرو من التوتر بين العلامة الخاضعة للرقابة والحادث المادي والفضاء المفتوح.
  7. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرلوسيو فونتانا: الفضاء والمادة والبيئةلا تقلل فونتانا من العمل إلى القطع: فهي تربط السطح والإيماءات والضوء والفضاء الحقيقي.
  8. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرألبرتو بوري: المادة والاحتراق والشكلفي بوري، لا تحل المادة محل التكوين: اللحامات والاحتراق والكسور تبني علاقات رسمية صارمة.
  9. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرجاكسون بولوك: العملية والمقياس والرسم في جميع أنحاءحركة الجسم هي أحد مكونات عمل بولوك، ولكن السطح ينشأ من التسلسلات والتوقف المؤقت والقرارات التي يمكن التحقق منها.
  10. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرمارك روثكو: اللون والحجم وتجربة الفضاءحقول روثكو الكبيرة ليست أسطحا موحدة: الطبقات الرقيقة والهوامش غير المستقرة تبني عمقا إدراكيا.
  11. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرجورجيو موراندي: لا تزال الحياة والمناظر الطبيعية والاختلافالتكرار في موراندي هو طريقة للمعرفة: التغييرات الصغيرة في المسافة والنبرة والضوء تحول العلاقة بأكملها بين الأشكال.
04

الأعمال والروائع

11
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالأعمال والروائع: الأوراق الحرجةلا تحل سمعة الصورة محل معرفة الكائن: لا يزال المقياس والتقنية والتاريخ ضروريين.
  2. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصربيكاسو غيرنيكا: السياق والتكوين والتاريختحول غيرنيكا حدثا تاريخيا إلى بناء عام للجثث والضوء والكسور، دون أن يتم اختزاله إلى توضيح مزمن.
  3. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرLes Demoiselles d'Avignon: تحليل العمليقطع Les Demoiselles d'Avignon استمرارية الفضاء ويجبر الشكل والنظر إلى قرب غير مستقر.
  4. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصراستمرار ذاكرة سلفادور داليقماش دالي الصغير يجعل قياس الوقت غير مستقر من خلال الأشياء التي يمكن التعرف عليها التي يتم التعامل معها بدقة وهمية.
  5. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرتكوين كاندينسكي الثامن: الأشكال والإيقاع واللونينظم التكوين الثامن الدوائر والخطوط والطائرات كقوى فيما يتعلق، وتجنب كل من التماثل والاضطراب.
  6. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصربرودواي بوجي ووجي بواسطة بيت موندريانيحول موندريان الشبكة إلى إيقاع متقطع: لا يشغل اللون الحقول فحسب، بل يمر عبر الخطوط.
  7. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصر«المربع الأسود» لماليفيتش: تاريخ العرض والسوبرماتيةالمربع الأسود ليس شخصية محايدة: شكله وموقعه وسطحه يحوله إلى بيان حول الرسم.
  8. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصررقم 1، 1950 (ضباب الخزامى) بواسطة بولوكيجعل Lavender Mist مدة العملية مرئية: تتراكم الخطوط والمسبوكات وآثار الأقدام والفترات الزمنية دون إلغاء الحقل.
  9. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالبرتقالي والأصفر بقلم مارك روثكويبني البرتقالي والأصفر تجربة قرب: يبدو أن الحقول اللونية تتوسع وتتراجع من خلال الحواف والشفافية.
  10. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالمفهوم المكاني: الانتظار من قبل لوسيو فونتانا، 1960في مفهوم الفضاء لعام 1960، لا يمثل القطع الفضاء: إنه يعدل جسديا استمرارية السطح.
  11. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصراستوديو هنري ماتيس الأحمريوحد الاستوديو الأحمر البيئة والأشياء مع مجال لوني يحول اللون إلى هندسة اللوحة.
05

الحركات واللغات الفنية

01
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرحركات ولغات الفن الحديثالحركات هي منشآت تاريخية ذات تسلسل زمني وملصقات وجغرافيات مختلفة؛ وليس مجرد تسميات مرئية.
06

التقنيات الفنية

06
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالتقنيات الفنية: المواد والعملياتفهم التقنية يعني إعادة بناء المواد والأدوات وتسلسل العمل، وليس التعرف على تأثير سطحي.
  2. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرزيت على قماش: المواد والتقنية والحفظيشير الزيت والقماش إلى نظام مادي معقد، وليس طريقة واحدة للرسم.
  3. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرتقنية مختلطة في الفن: كيفية وصفها"التكنولوجيا المختلطة" هي فئة وصفية يجب تحديدها، وليست شرحا كافيا للعمل.
  4. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالشاشة الحريرية الأصلية: المصفوفة والطباعة وإثبات الفنانتتعلق أصالة الطباعة بالمشروع والعملية المصرح بها، وليس تفرد الورقة الواحدة.
  5. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالطباعة الحجرية الأصلية: تشغيل العملية والطباعةالطباعة الحجرية هي عملية بلانوغرافية: تبقى الصورة وغير الصورة على نفس المستوى وتتفاعل بشكل مختلف مع الماء والدهون.
  6. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالكولاج: التاريخ والمواد والفهرسةيقدم الكولاج المواد الموجودة مسبقا في العمل ويربط الصورة والكائن والسطح.
07

سوق الفن

06
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرسوق الفن: البيانات والطريقة والحدوديتم دراسة السوق كنظام للبيانات التاريخية: وليس كوعد بالأداء أو بديل للتقدير المهني.
  2. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصربابلو بيكاسو: السوق والأسعار ونتائج المزادإن اتساع مجموعة بيكاسو يجعل اقتباسا فريدا مضللا: اللوحات والسيراميك والمطبوعات والأعمال على الورق تستجيب للأسواق المختلفة.
  3. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرلوسيو فونتانا: السوق والأسعار ونتائج المزادفي سوق فونتانا، كلمة "قطع" ليست كافية: السلسلة واللون وعدد النقوش والشكل والتوثيق تنتج اختلافات حاسمة.
  4. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرألبرتو بوري: السوق والأسعار ونتائج المزادفي مجموعة بوري، تحدد المواد والعملية دورات مختلفة: لا يمكن تمديد السعر المعزول ليشمل الإنتاج بأكمله.
  5. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرجورجيو موراندي: السوق والأسعار ونتائج المزادفي موراندي، يمكن أن يتوافق الحد الأدنى من الاختلافات في التاريخ والتقنية والشكل والأصل مع أعمال مختلفة جدا تاريخيا.
  6. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرمارك روثكو: السوق والأسعار ونتائج المزادلوحات روثكو الكبيرة نادرة في السوق، ولكن الندرة والشهرة لا تقضي على الاختلافات في الفترة والحجم والتاريخ المادي.
08

الأرشيفات والتوثيق

11
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالأرشفة والمصادقة والفهرسةتبني الوثائق المعرفة وإمكانية التتبع؛ لا يمكن لأي دليل عبر الإنترنت مصادقة العمل.
  2. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصركيفية التعرف على اللوحة الأصلية: الطريقة والحدودالاعتراف لا يعني المصادقة: يتطلب الحكم مهارات ومواجهة مباشرة ومسؤولية مهنية.
  3. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرما هي شهادة أصالة العمل الفني؟أصيل هو عمل وثائقي مفصل، وليس صيغة عالمية أو ضمان مجرد للقيمة.
  4. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرخبرة العمل الفني: المحتوى والمسؤوليةالخبرة هي رأي متخصص مجادل: تعتمد موثوقيتها على الطريقة والكفاءة وإمكانية التحقق.
  5. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصركتالوج منطقي: ما هو وكيفية التشاورينظم الكتالوج المرجعي بشكل نقدي مجموعة؛ إنه ليس ذخيرة مصورة بسيطة ولا يظل بالضرورة نهائيا.
  6. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرأرشفة العمل: الإجراء والمعنىالأرشفة تعني ربط العمل بشكل دائم بنظام وثائقي؛ تتغير الإجراءات والآثار من أرشيف إلى أرشيف.
  7. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرأصل العمل الفني: التعريف والبحثيعيد الأصل بناء المقاطع المعروفة للعمل بمرور الوقت، مما يشير إلى المصادر والثغرات ودرجات اليقين.
  8. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصركيفية توثيق أصل العمليجب أن يسمح ملف المنشأ لباحث آخر بالعثور على كل مصدر وتقييم كل مقطع.
  9. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالتوقيع على العمل: دليل ووثيقة وحدودالتوقيع هو عنصر يجب دراسته في سياق العمل وتاريخه؛ إنه وحده لا يصادق على اللوحة.
  10. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالملصقات والطوابع والأرقام على الجزء الخلفي من اللوحاتالآية هي سطح وثائقي: يمكن لكل مسار ربط الكائن بمرحلة يمكن التحقق منها من تاريخه.
  11. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصركيفية فهرسة مجموعة فنية خاصةالفهرسة تعني فصل الوصف والتاريخ والحفظ والإدارة، ولكن الحفاظ على البيانات متصلة بمعرف مستقر.
09

المتاحف والمجموعات

01
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالمتاحف والمجموعات: الأعمال والطرقمكان رؤية الفنان يعني التحقق من الأعمال والودائع والغرف والتناوب: لا تتزامن المجموعة دائما مع ما هو معروض.
10

قاموس الفن

01
  1. مركز الدراسات · الفن الحديث والمعاصرالقاموس الفني: المصطلحات والأدواتتوضح كل ليما الاستخدام والسياق والحدود: إنها ليست صفحة قصيرة مصممة لكلمة رئيسية واحدة.
11

الأطلس المقارن

01
  1. الأطلس · الفهرس العامالأطلس المقارن: 500 فنان لقراءة أوغستو أوبوعشرة تجمعات وأربعة مستويات للصلة ومنهج معلن لمقارنة المتن من دون إنتاج خمسمئة صفحة اسمية.
12

الخرائط والأنساب الفنية

10
  1. الأطلس · خريطة موضوعيةمن الحداثة إلى التجريد: ستون إحداثية لقراءة الشكل واللون60 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين الشكل واللون وبناء الصورة من دون اختلاق أنساب فنية.
  2. الأطلس · خريطة موضوعيةالمادة والإيماءة والسطح: خريطة أوروبية لمرحلة ما بعد الحرب60 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين المادة والإيماءة والعلامة والسطح في مرحلة ما بعد الحرب من دون اختلاق أنساب فنية.
  3. الأطلس · خريطة موضوعيةإيطاليا 1945–2000: التجريد والعلامة والفضاء وثقافة التصميم65 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين التجريد الإيطالي والعلامة والفضاء وثقافة التصميم من دون اختلاق أنساب فنية.
  4. الأطلس · خريطة موضوعيةمن الفعل إلى الحقل: ستون صوتا في التجريد الأميركي60 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين الإيماءة والحقل اللوني والمقياس والتحكم من دون اختلاق أنساب فنية.
  5. الأطلس · خريطة موضوعيةالهندسة والإدراك: الفن الملموس وOp Art والحركية والتقليلية60 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين الوحدة المعيارية والإدراك والتسلسل والفضاء الفعلي من دون اختلاق أنساب فنية.
  6. الأطلس · خريطة موضوعيةالشكل والمشهد بعد أزمة التمثيل50 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين الشكل والمشهد والذاكرة بعد أزمة التمثيل من دون اختلاق أنساب فنية.
  7. الأطلس · خريطة موضوعيةسردينيا والمتوسط: خمسة وثلاثون مسارا يتجاوز الإقليمية35 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين المكان والفنون التطبيقية والتصميم والحداثة الجزرية من دون اختلاق أنساب فنية.
  8. الأطلس · خريطة موضوعيةآسيا: العلامة والمادة والفعل والأحادية اللونية في النصف الثاني من القرن العشرين40 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين الكتابة والأحادية اللونية والفعل والمادة والفضاء من دون اختلاق أنساب فنية.
  9. الأطلس · خريطة موضوعيةأميركا اللاتينية: البناء والملموسية واللون والمكان35 فنانا وأربعة عشر توسعا وستة أعمال لأوبو، للتمييز بين البناء والملموسية واللون والمكان والمشاركة من دون اختلاق أنساب فنية.
  10. الأطلس · خريطة موضوعيةاستمرارات معاصرة: اللون والذاكرة والمشهد والسطحيتيح 35 فناناً و24 موقفاً مدروساً بعمق و45 عملاً لأوبّو التمييز بين استمرارات اللون والذاكرة والمشهد والسطح وتحولاتها، من دون اختلاق أنساب فنية.
13

الدراسات الرئيسية

07
  1. ملف تعريفيمن هو Augusto Salvatore Oppo؟مدخل موثّق إلى حياة فنان Sassari وتخصصاته ومنهجه القائم على التصميم.
  2. الشعرية والمنهجالرؤية بعينين مغمضتينالذاكرة والإدراك والتركيب في أعمال Augusto Oppo. من ملاحظة الواقع إلى بناء الصورة المستقلة: تساعد شهادات الأسرة والأعمال على إعادة بناء منهج يقوم على الانتقاء والذاكرة والتحقق من الكل.
  3. دليل تمييز الكياناتOppo: أبعد من العلامة التقنيةدليل للفصل بين الأشخاص والأعمال الفنية وشركة التقنية في البحث عن «Oppo».
  4. إزالة الالتباسOppo: فنان أم هاتف ذكي؟تكفي الكلمات المحيطة بالبحث غالباً لاختيار المصدر الصحيح.
  5. الأشياء والتصميمAugusto Oppo: أشياء وتصميم وأعمال ثلاثية الأبعادتقود كلمة «mobile» هنا إلى أشياء الفنان، لا إلى الهواتف أو الخدمات التقنية.
  6. التصوير والأرشيفالصور والتوثيق البصري في أرشيف Augusto Oppoالصورة بوصفها وثيقة: ماذا تعرض، وما لا تثبته، وكيف ترتبط بسجل العمل.
  7. اللون والمتنألوان Oppo: لوحة Augusto Salvatore Oppoاللون ليس زينة، بل بنية وإيقاع ومادة وعلاقة.
14

أعمال أوغوستو أوبّو

22
  1. قراءة العملAugusto Oppo والتجريد الهندسياللون والوحدات والإيقاع والتصميم: قراءة متأنية لحوار أعمال Oppo مع التجريد الإيطالي في النصف الثاني من القرن العشرين.
  2. تحليل المتنمن التشخيص إلى التركيبتطوّر لغة أوغوستو أوبّو من خلال متن الأرشيف. من التكوين التشخيصي إلى الاستقلال المتنامي للون والمادة والإيقاع والبنية: قراءة عابرة لمجمل الأعمال التي يوثّقها الأرشيف اليوم.
  3. قراءة العملالبحر في أعمال Augusto Oppoالبحر بوصفه تجربة بصرية وذاكرة وفضاءً وتنويعًا لونيًا، من دون مطابقات تلقائية.
  4. دراسات عن الجسماللون في لوحة أوغستو أوبوالعصابات والتزجيج والكتل والفواصل والمينا: يتغير اللون في كل مرة يتغير فيها الدعم.
  5. دراسات عن الجسمالمناظر الطبيعية في عمل أوغستو أوبومن المنظر إلى الرسم البياني، لا يتم تجاوز المناظر الطبيعية: فهي تغير الوظيفة وتستمر في توجيه النظرة.
  6. دراسات عن الجسمالعلامة في عمل أوغستو أوبويمكن قراءة العلامة أو رؤيتها أو لمسها. تقوم أوبو باستمرار بتعديل النظام الأساسي والأداة والعلاقة مع الشكل.
  7. أوغستو أوبوأوغستو أوبو والتجريد: الأعمال واللغات والسياقالرسومات والمادة والهندسة والذاكرة التصويرية: يمر أوبو بالتجريد دون تحويله إلى انتماء فريد من نوعه.
  8. المتن · الشكل البشريالشكل البشري في أعمال أوغوستو أوبّو: 180 عملاً بين الجسد والحضور والتكثيفلا يسبق الشكلُ التجريدَ ببساطة؛ بل يعبره ويتراجع ثم يعود، وتتغير وظيفته في امتداد المتن الموثق.
  9. المتن · الموضوعاتالطبيعة الصامتة والأشياء والزهور والحيوانات في أعمال أوغوستو أوبّوليست الأشياء نوعاً ثانوياً؛ فهي تقيس الفضاء وتفعّل اللون وتحدد العتبة التي يتحول عندها الشكل القابل للتعرف إلى بنية.
  10. المتن · المقاساتالمقاس والتكوين: الأفقي والرأسي والمربع ومتعدد الأجزاء عند أوغوستو أوبّوليس الحجم بياناً ثانوياً؛ فهو ينظم توزيع العلامة ومقاومة الشكل ولقاء العمل بالجدار أو الشيء أو العمارة.
  11. المتن · المادةالمادة والنحت البارز في أعمال أوغوستو أوبّو: تحليل 118 عملاًليست المادة مؤثراً مضافاً إلى الرسم؛ فهي تغير الحافة وتحتجز الضوء وتجعل العلامة حدثاً مادياً.
  12. مسارات في اللونأوبّو بالورديتذكر أوصاف 192 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  13. مسارات في اللونأوبّو والأزرقتذكر أوصاف 241 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  14. مسارات في اللونأوبّو بين الأصفر والمغرة والذهبيتذكر أوصاف 251 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  15. مسارات في اللونأوبّو والرماديتذكر أوصاف 274 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  16. مسارات في اللونأوبّو والأسودتذكر أوصاف 227 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  17. مسارات في اللونأوبّو وألوان الأرضتذكر أوصاف 195 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  18. مسارات في اللونأوبّو والأخضرتذكر أوصاف 192 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  19. مسارات في اللونأوبّو والأحمرتذكر أوصاف 178 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  20. مسارات في اللونأوبّو والأبيضتذكر أوصاف 160 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  21. مسارات في اللونأوبّو والبنفسجيتذكر أوصاف 127 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
  22. مسارات في اللونأوبّو والبرتقاليتذكر أوصاف 68 عملاً من أصل 582 هذه العائلة اللونية.
15

لغات القرن العشرين

12
  1. الموضوع والتوقيعالفن اللاتشكيلي والرسم المادي: بوري وفيدوفا وتابيس وتجربة أوبوغير الرسمي ليس سطحا خشنا. تفصل التقنية والشبكة والنية القصص التي لا يمكن دمجها.
  2. الرسومات والمشروعالفن المبرمج وثقافة المشروع: موناري، ألفياني والمقارنة مع أوبوالبرمجة لا تعني استخدام الهندسة. يجب التمييز بين العملية المفتوحة والتأثير البصري وتصميم القطعة الأثرية.
  3. الفن الإيطاليالتجريد الإيطالي بعد الحرب: الأفرو، أكاردي، دورازيو، توركاتو وأوبويساعد الكنسي على طرح الأسئلة، وليس تعيين البلاط بأثر رجعي. تعالج أوبو نفس المشاكل من بنية تحتية أخرى.
  4. تَجْريدالتجريد الهندسي في النصف الثاني من القرن العشرين: ألبرز وفاساريلي ودورازيو وأوبوالمربعات والعصابات والشبكات لا تنتمي إلى قصة واحدة. في أوبو، تظل الهندسة غير نقية وتصميم.
  5. مَنْظَر طَبيعيّمن سيزان إلى نيكولاس دي ستايل وأوغستو أوبو: كيف يتغير المشهد في القرن العشرينلا تسير المناظر الطبيعية في خط مستقيم نحو التجريد. يستمر البناء والذاكرة والمكان في تصحيح الأذن.
  6. لوناللون في لوحة القرن العشرين: ماتيس وروثكو ودي ستايل وأوبوالفضاء، الحقل، الكتلة، التجميع: لا يحتوي اللون على قصة واحدة وينتهي الأمر بالمقارنات أمام دعامات ومقاييس مختلفة.
  7. الموضوع والتوقيعالعلامة في فن القرن العشرين: Klee وCapogrossi وHartung وTombly وOppoالعلامة ليست توقيعا عالميا. إنه يغير المسؤولية من خلال الانتقال من الإيقاع إلى الشكل، ومن الإيماءة إلى الذاكرة والمادة.
  8. الموضوع والتوقيعالمادة والسطح في القرن العشرين: Burri وFautrier وTàpies وOppoالمادة ليست نسيجا عالميا. تحدد التقنية والتاريخ والدعم ما يمكن أن يعنيه السطح.
  9. الرسومات والمشروعالرسم والرسومات في القرن العشرين: عندما تختفي الحدود بين الفن والتواصليتم تبادل الأدوات، وتبقى الوظائف. لا يتم استنتاج الرسومات من المظهر ولكن من الوجهة والتداول.
  10. الرسم والموسيقىالرسم والموسيقى في القرن العشرين: كلي وكاندينسكي وأوغستو أوبويمكن أن تكون الموسيقى بنية أو نظرية أو تفاني. تميز المصادر ثلاثة مشاريع وتمنع التآزر العام.
  11. الرسومات والمشروععندما يصبح الفنان مصمما: الرسم والرسومات والتصميم في القرن العشرينالمشروع ليس أسلوبا. إنها مسؤولية تجاه الوظيفة والمواد والإنتاج والفضاء والجمهور.
  12. التشكيل والتجريدبين الشكل والتجريد: بيكاسو، دي كونينغ، دي ستايل، ريختر وأبوتفكك، أخرج، تذكر، تناوب: الحدود ليست مرحلة، ولكنها مشكلة لا تزال مفتوحة.
16

مقارنات دولية

26
  1. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو وألبرتو بوري: المادة والسطح والبناءيجعل بوري المادة قاعدة الدورات المتسقة؛ يستخدم أوبو البصمة والإغاثة والتجميع كإمكانيات متقطعة. يؤدي السطح المشترك إلى نتائج غير متوافقة.
  2. المقارنات الدوليةأوغستو أوبو وأنطوني تابيس: المسألة والتوقيع والذاكرةيكثف جدار تابيس المادة والرمز. يتناوب أوبو على الإغاثة والشفافية والشكل والرسومات: يظل سطحه مفتوحا ولا يصبح أبجدية مستقرة.
  3. أوروبا والعالمأوغستو أوبو وهانز هارتونغ: العلامة كطاقةيمكن إعداد الإيماءة السريعة على ما يبدو. يظهر هارتونغ وأوبو أن طاقة العلامة تعتمد على الأدوات والمقاومة.
  4. أوروبا والعالمأوغستو أوبو وجوزيف ألبرز: اللون كعلاقةيقلل ألبرز من المتغيرات لإظهار أن اللون يتغير. يضاعف Oppo التداخل ويبقي الصورة مفتوحة.
  5. المقارنات الدوليةأوغستو أوبو ونيكولاس دي ستايل: المناظر الطبيعية والذاكرة والتوليفيركز دي ستايل على المكان والضوء في الحقول التصويرية الكبيرة. يجعل أوبو المناظر الطبيعية هيكلا قابلا للعكس، قادرا على الانتقال من المنظر إلى العلامة ومن الأفق إلى التجميع.
  6. أوروبا والعالمأوغستو أوبو وبول سيزان: من المناظر الطبيعية التي تمت ملاحظتها إلى بناء الصورةلا تختفي المناظر الطبيعية عند بنائها. في سيزان يولد من مدة النظرة؛ في أوبو يعود كمنظر وذاكرة ومسألة.
  7. المقارنات · الرسم والموسيقىأوغستو أوبو وبول كلي: الموسيقى والإيقاع وبناء الصورمن الشبكة إلى الاختلاف: طريقتان مختلفتان لتحويل الوقت الموسيقي إلى بناء مرئي
  8. أوروبا والعالمأوغستو أوبو وبيير سولاج: الأسود والمادة والضوءلا يوجد رجل أسود واحد. Soulages يجعلها مجالا من مجالات الضوء؛ يستخدمه Oppo لفصل الألوان وبناء الذكريات وإعطاء الوزن للأشياء.
  9. المقارنات الدوليةأوغستو أوبو وواسيلي كاندينسكي: اللون والموسيقى والتجريدوضع كاندينسكي نظرية للعلاقة بين الشكل واللون والصوت؛ ترك أوبو الأعمال وشهادة صريحة، ولكن ليس رمزا. توضح المقارنة الفرق بين النظام والبحث التجريبي.
  10. المقارنات · اللونأوغستو أوبو وهنري ماتيس: اللون كبناء للفضاءمن اللون الأحمر الذي يوحد الأتيليه إلى كامبيتورا الذي يحمل أو يفصل الشكل: مقارنة حول القوى البناءة للون وحدود القياس.
  11. المقارنات · التوقيعأوغستو أوبو وجوان ميرو: علامة ورمز وحرية السطحيمكن أن تصبح العلامة شخصية أو كوكبة أو بصمة أو شكل. حريته لا تتزامن مع الفنانين ولا يظهر تأثيرا.
  12. المقارنات · الهيكلأوغستو أوبو وجورج براك: الواقع والتوليف والهيكليمكن أن تظل الكائنات مرئية بينما تغير المساحة التي تحتوي عليها القاعدة. هذه العتبة، وليست العضوية التكعيبية المفترضة، هي التي تجعل المقارنة مفيدة.
  13. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وبيت موندريان: الشبكة والفاصل والإيقاعتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة تتمحور حول الشبكة والفاصل والإيقاع: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  14. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وسيرج بولياكوف: المساحة اللونية والتعشيق وكثافة اللونتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في المساحة اللونية والتعشيق وكثافة اللون: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  15. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وماريا هيلينا فييرا دا سيلفا: الشبكة والمدينة والفضاء غير المستقرتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الشبكة والمدينة والفضاء غير المستقر: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  16. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وتساو وو كي: المشهد والكتابة والفضاء الجويتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في المشهد والكتابة والفضاء الجوي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  17. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وكونراد ماركا ريلي: الكولاج والهيئة والبناء العابر للأطلسيتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الكولاج والهيئة والبناء العابر للأطلسي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  18. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وهيلين فرانكنثالر: اللون السائل والحامل والمشهد المستبطنتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في اللون السائل والحامل والمشهد المستبطن: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  19. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وجوان ميتشل: الإيماءة المنضبطة والذاكرة والمشهدتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الإيماءة المنضبطة والذاكرة والمشهد: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  20. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وأغنيس مارتن: الشبكة والقياس والصمتتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الشبكة والقياس والصمت: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  21. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وبريدجيت رايلي: الإدراك والحركة والدقةتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الإدراك والحركة والدقة: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  22. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وميلتون أفيري: المشهد المبسط والمساحات اللونيةتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في المشهد المبسط والمساحات اللونية: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  23. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وباتريك هيرون: استقلال اللون وذاكرة المشهدتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في استقلال اللون وذاكرة المشهد: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  24. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو ووليام سكوت: الشيء والطبيعة الصامتة والسطحتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الشيء والطبيعة الصامتة والسطح: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  25. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وفيكتور بازمور: من المشهد إلى البناء التجريديتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الانتقال من المشهد إلى البناء التجريدي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  26. الأطلس · مقارناتأوغستو أوبو وغونتر فروترونك: القطر والإيقاع واللون البنائيتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في القطر والإيقاع واللون البنائي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
17

مقارنات إيطالية

16
  1. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو والأفرو باسالديلا: اللون والتجريد في النصف الثاني من القرن العشرينيجلب الأفرو ذاكرة العالم إلى حقل مشرق؛ يحملها أوبو بين الشبكات والحواف والمونتاجات. يكشف التقارب اللوني عن قصتين غير متداخلتين.
  2. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو وكارلا أكاردي: علامة وإيقاع وسطحيحول أكاردي العلامة إلى حقل مستمر ثم إلى بيئة. يتداخل أوبو مع القوام والشبكات والفراغات والنقوش: يحتفظ السطح بأوامر متعددة ولا يصبح أبجدية واحدة.
  3. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو وإميليو فيدوفا: الإيماءة والهيكل، طريقتان للتجريديمكن للإيماءة استثمار المساحة أو قياس نفسها بحافة. يظهر فيدوفا وأوبو مسؤوليتين تجريديتين مختلفتين.
  4. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو وجوليو توركاتو: اللون والمادة وحرية الشكليتم تحرير اللون بطرق مختلفة: المجال العقلي ودورة المواد في توركاتو، والشكل المجزأ، والبصمة والكائن في أوبو.
  5. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو وجوزيبي كابوغروسي: عندما تصبح العلامة بنيةيختلف كابوغروسي لعقود من الزمن مصفوفة يمكن التعرف عليها. يسمح Oppo لكل عمل بإعادة تأسيس أبجديته الخاصة: تعارض المقارنة الثبات والتنقل دون إنشاء الأنساب.
  6. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو ولوسيو فونتانا: السطح والمادة والفضاءيمكن للسطح المصاب أن يفتح فجوة أو يحتفظ بذاكرة. يبني فونتانا وأوبو مساحات غير مكافئة.
  7. المقارنات الإيطاليةأوغستو أوبو وبييرو دورازيو: اللون والإيقاع والهيكليبني دورازيو المساحة بالشباك الملونة. يتناوب أوبو على العصابات والسجلات والفراغات والمادة والمينا: يتغير إيقاع اللوني مع كل دعم.
  8. المقارنات الإيطالية · الموسيقىأوغستو أوبو ولويجي فيرونيسي: الموسيقى واللون والمشروعيتقاطع فنانان مع الرسم والرسومات والمشروع ويعهدان بالموسيقى إلى دور مركزي. ومع ذلك، يبني واحد فقط رمز نقل معلن.
  9. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وجورجو موراندي: الطبيعة الصامتة والمسافة والمدةتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الطبيعة الصامتة والمسافة والمدة: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  10. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وأوزفالدو ليتشيني: المشهد والعلامة والأشكال السماويةتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في المشهد والعلامة والأشكال السماوية: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  11. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وإنريكو كاستيلاني: السطح والنحت البارز والضوء الحقيقيتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في السطح والنحت البارز والضوء الحقيقي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  12. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وجوزيبي سانتومازو: اللون والضوء وذاكرة المرئيتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في اللون والضوء وذاكرة المرئي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  13. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وتانكريدي بارميجاني: العلامة المنتشرة والضوء والحقلتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في العلامة المنتشرة والضوء والحقل: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  14. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وإميليو سكانافينو: العقدة والخط وتوتر السطحتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في العقدة والخط وتوتر السطح: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  15. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وبيتشي لاتساري: الإيقاع الخطي والموسيقى والانضباطتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الإيقاع الخطي والموسيقى والانضباط: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  16. الأطلس · إيطالياأوغستو أوبو وجوزيبي أونتشيني: المادة والبناء والعمارةتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في المادة والبناء والعمارة: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
18

مقارنات في سياق سردينيا

08
  1. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وكونستانتينو نيفولا: الفن والمشروع والفضاءلا يحتوي المشروع الذي يتجاوز اللوحة على درج واحد: تبني نيفولا بيئات ومساحات مدنية؛ يعمل أوبو بين إفريز ولوحة وكنيسة ووحدة وكائن.
  2. الرسومات والمشروعأوغستو أوبو وجيوفاني بينتوري: الفن والتواصل البصريلا تتزامن الرسومات مع النمط الواضح. يبني Pintori نظام أعمال؛ يمر Oppo من رسالة إلى أخرى داخل اللجان والجماهير المختلفة.
  3. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وجوزيبي بياسي: من تمثيل سردينيا إلى الحداثةالحداثة لا تمحو التقاليد والتقاليد ليست غير متحركة. من بياسي إلى أوبو يغير المهمة الموكلة إلى صورة الجزيرة.
  4. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وماريا لاي: علامة وذاكرة ومشروعيمكن أن تصبح العلامة صفحة أو مؤامرة أو رابطا. تأخذه ماريا لاي إلى المجتمع؛ يحتفظ به أوبو في مسألة الصورة، بين التآكل والشكل.
  5. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وماورو مانكا: طريقان نحو الحداثة في سردينيابين جيلين، تمر الحداثة عبر المؤسسات والمختبرات والفنون التطبيقية. تحدد الأعمال المسافة بين السياق المشترك وعلم الأنساب غير المثبت.
  6. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وبينوتشيو سيولا: المادة والأراضي والتجريبيمكن لعب المادة أو عبورها أو تمثيلها. يجعل Sciola وOppo الإقليم يعمل بأدوات غير مكافئة.
  7. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وستانيس ديسي: الرسومات والرسم والثقافة البصرية في ساسارييمكن للمدينة نقل الحرف والمؤسسات دون إنتاج أسلوب فريد من نوعه. من ديسي إلى أوبو، تغير العلامة الوظيفة.
  8. مقارنات سردينياأوغستو أوبو وتونينو كاسولا: الإدراك والهيكل والتجريبيمكن أن يعني بناء المظهر برمجة جهاز أو تحويل مكان. يتبع كاسولا وأوبو طرقا مختلفة.
19

سردينيا وسياقاتها

05
  1. تاريخ فن Sardegnaرسامو Sardegna في القرن العشرينخريطة أساسية للأجيال والتحولات واللغات الجديدة، لوضع Augusto Salvatore Oppo ضمن القرن العشرين في Sardegna.
  2. تاريخ فن Sardegnaالفن التجريدي في Sardegnaعرض متأنٍ للتجريد والمادة والهندسة والتجريب في الجزيرة.
  3. الرسومات والمشروعالفن والتصميم في سردينيا: نيفولا وبينتوري وأوبولا تشكل نيفولا وبينتوري وأوبو مدرسة: فهي تظهر ثلاث بنى تحتية مختلفة للمشروع الحديث.
  4. سَرْدينِياالفن السرديني في القرن العشرين: من التقاليد إلى المعاصرةالتقاليد والصناعة والرسومات والتجريب لا تتبع بعضها البعض بالترتيب: فهي تتعايش داخل مؤسسات وأماكن مختلفة.
  5. سَرْدينِياساساري وفن القرن العشرين: الفنانين والمدارس والتحولاتالمدينة ليست أسلوبا: إنها شبكة من المدارس والمجموعات والحرف اليدوية والصراعات التي تجعل الأعمال المختلفة ممكنة.
20

التصميم الغرافيكي وثقافة المشروع

03
  1. الرسومات والمشروعأوغستو أوبو وبرونو موناري: فن المشروع ورسوماته وثقافتهمناري يجعل الطريقة مرئية. يصمم أوبو الضوء والأسطح والاتصالات تاركة المادة والصورة كمية غير قابلة للاختزال من التعتيم.
  2. الأطلس · التصميمأوغستو أوبو ولازلو موهولي ناغي: الضوء والتكنولوجيا وثقافة التصميمتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الضوء والتكنولوجيا وثقافة التصميم: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
  3. الأطلس · التصميمأوغستو أوبو وماكس بيل: الفن العيني والمنهج والشكل الوظيفيتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في الفن العيني والمنهج والشكل الوظيفي: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
21

أوبّو: الغرافيك والمشروع

02
  1. التقنيات والتصميمالطباعة الفنية بالشاشة الحريرية في Sardegnaمن القالب إلى تداول الصورة: الطباعة بالشاشة الحريرية بوصفها تقنية ولغة وفضاء عامًا في مسار Augusto Oppo.
  2. الفنون الغرافيكية والتصميمالفنون الغرافيكية والتصميم والفن لدى Augusto Oppoأربع تجارب مهنية ومنهج يصل الصورة بالوظيفة والمادة والفضاء.
22

أوروبا والعالم المعاصر

01
  1. الأطلس · معاصرونأوغستو أوبو وإيتيل عدنان: اللون والمشهد والبحر المتوسطتختبر ستة أعمال من الكتالوج مقارنة في اللون والمشهد والبحر المتوسط: تقاربات شكلية وفروق تاريخية وحدود وثائقية.
23

الموقع التاريخي والنقدي

07
  1. المسار الفنيAugusto Oppo رسّامًا: الأعمال والأسلوب والمسار الفنيمن التشخيص إلى التركيب، بين اللون والذاكرة والتصميم
  2. دراسة تاريخية نقديةأوغوستو أوبّو: حداثة جانبيةقرابات واستقلالات وتعدد في اللغات التشكيلية خلال النصف الثاني من القرن العشرين: قراءة تاريخية مقارنة لموقع أوغوستو أوبّو بين سردينيا والسياق الدولي.
  3. سياقاتAugusto Oppo في الفن الإيطالي في القرن العشرينالسياق الوطني والخصوصية الإقليمية والبحث الشخصي، من دون إسنادات تأريخية غير موثّقة.
  4. البيانات والمنهجمجموعة أعمال أوغوستو أوبّو: تحليل 582 عملاًحجم الفهرس الرقمي وتسلسله الزمني وبنيته: ما يمكن لمتن الأعمال قياسه بالفعل، وما لا يزال يحتاج إلى توحيد المصطلحات والبيانات.
  5. الطريقة والمصادرملاحظة منهجية للمجمع التحريريكيف يميز الأرشيف الوثائق والشهادات والملاحظات والفرضيات والمقارنات النقدية؟
  6. دراسات عن الجسمكيف تغيرت لوحة أوغستو أوبو من عام 1958 إلى عام 2011؟التواريخ لا تخبر التحويل الخطي. تظهر المجموعة العوائد والانقطاعات واللغات المتوازية، مع الفجوات المعلنة.
  7. أوغستو أوبوأوغستو أوبو وسردينياالجزيرة ليست أسلوبا. إنها شبكة من الأماكن والأعمال واللجان والجمهور التي تمر عبر الرسم والرسومات والمشاريع.
24

السياقات

01
  1. تحديد الهويةOppo: Augusto Salvatore وCipriano Efisio وعلامة OPPOاللقب نفسه وسيرتان مختلفتان: تواريخ وأماكن وأنشطة ومعايير ببليوغرافية لتجنب الإسنادات الخاطئة.
25

الأرشيف والمصادر

05
  1. سجل وثائقيبلا عنوان (1989): اقتناء هبة Borghetto-Porcuفصل العمل والهبة والوثيقة الإدارية عن أي تقييم سوقي.
  2. المركز الوثائقيببليوغرافيا مشروحة ومصادر وثائقيةمرجع قيد التحديث يميّز بين المصادر الأولية والثانوية والشهادات وتفسيرات Archivio.
  3. المتن · أطلس بصريأطلس لغة أوغوستو أوبّو التشكيلية: ما الذي تكشفه 582 عملاً؟يتحول الفهرس الكامل إلى أداة نقدية؛ فتكشف البيانات والصور القابلة للتحقق الاستمرار والتحول والفجوات من دون اختزال العمل في صيغة واحدة.
  4. الأرشيف · المنهجالأعمال غير المؤرخة: كيف نعيد بناء تسلسل أوغوستو أوبّو الزمني؟ليست الفجوة فراغاً ينتظر الملء؛ إنها معلومة يجب وصفها وتحديد درجتها واختبارها بأدلة مستقلة.
  5. الأرشيف · فقه الوثيقةالعناوين والأعمال: عناوين أوغوستو أوبّو وتسميات الأرشيفتجعل التسمية العمل قابلاً للعثور عليه، لكنها قد توجه قراءته أكثر مما ينبغي؛ لذلك يجب أن يعلن كل عنوان مرتبته الوثائقية.
26

أدلة موضوعية

06
  1. دليل موضوعيأين يمكن مشاهدة فن سردينيا في الجزيرةست محطات مؤسسية تربط المجموعات التاريخية بالحداثة والممارسات المعاصرة.
  2. دليل موضوعيمتاحف ومجموعات فناني سردينيا في القرن العشرينطريقة للتنقل بين المجموعات العامة والفنانين ووثائق القرن العشرين السرديني.
  3. دليل موضوعيمسار الفن الحديث: Sassari وNuoro وCagliariثلاث مدن وثلاث مؤسسات وتاريخ للحداثة السردينية من دون مراتب.
  4. دليل موضوعيفنانو سردينيا في متاحف ومؤسسات إيطالياطريقة لتتبع الفنانين خارج الجزيرة عبر مجموعات وأرشيفات وبرامج موثقة.
  5. دليل موضوعيفن سردينيا في القرن العشرين بين إيطاليا وأوروبا والمتوسطقراءة غير هامشية للحداثة السردينية من خلال الحركة والأسئلة الفنية المشتركة.
  6. دليل موضوعيMaria Lai وCostantino Nivola وPinuccio Sciola: من الجزيرة إلى العالمثلاثة مسارات مختلفة توضح كيف تخاطب الأرض والمادة والمجتمع جمهورًا عالميًا.
27

المتاحف والمجموعات

06
  1. ملف متحفPinacoteca nazionale di Sassari: دليل المجموعةمن اللوحات المذبحية إلى الحداثة: مجموعة أساسية لتاريخ الفن في شمال سردينيا.
  2. ملف متحفMAN Nuoro: دليل المتحف والمجموعةمتحف مركزي لقراءة الفن الحديث والمعاصر في سردينيا ضمن شبكات أوسع.
  3. ملف متحفGalleria Comunale d’Arte di Cagliari: دليل المجموعةمكان يلتقي فيه تاريخ الفن السرديني مباشرة بالقرن العشرين الإيطالي.
  4. ملف متحفMuseo Nivola في Orani: دليل المجموعةالمركز الأهم لـ Costantino Nivola وحداثته العابرة للأطلسي.
  5. ملف متحفStazione dell’Arte في Ulassai: دليل Maria Laiمتحف وأرض لفهم العمل والذاكرة والعلاقة والمجتمع معًا.
  6. ملف متحفPinuccio Sciola Museum وحديقة الصوت: دليلالنحت والصوت والمشهد في المكان الذي لا يزال فيه بحث Sciola مسموعًا.

البحوث

حوارات نقدية

مقارنات تنطلق من الأعمال: تقاطعات وفروق وحدود وثائقية.

عرض جميع المقارنات