Canto ebraico (أغسطس 1982): نوتة بصرية من آثار وصمت

قراءة نقدية

تسجل بطاقة Canto ebraico مقاس 49 × 34 سم ولا تحدد التقنية. وعلى الهامش السفلي للصورة يُقرأ العنوان «CANTO EBRAICO» والتاريخ «VIII 82» والتوقيع «A. OPPO»؛ ويوافق التاريخ أغسطس 1982. لذلك فالعنوان موثق في الصورة، وإن ظل إسناد خط الكتابة إلى شخص بعينه محتاجًا إلى الحذر قبل فحص الأصل. ينتظم التكوين في شريط أفقي بين مساحات بيضاء واسعة. وداخله تتعاقب درجات رمادية بنفسجية وزرقاء وحمراء وآثار فاتحة من دون أن تؤلف تدوينًا موسيقيًا مقروءًا. يتحول الغناء الذي تذكره الكتابة إلى مسألة إيقاع بصري، لا إلى تصوير مباشر للحن.

يمتد الشريط الملون من جانب إلى آخر، لكنه ليس لونًا متصلًا. تتجمع كتل بنفسجية أغمق عند الطرفين وفي بعض مواضع الوسط؛ وبينها ينفتح المجال على مناطق فاتحة تعبرها خطوط صغيرة. الحد العلوي واضح نسبيًا أمام البياض، أما السفلي فيحتفظ بانقطاعات وحواف خشنة. هذا الاختلاف بين الحدين يمنح الشريط سيرًا غير منتظم. يمكن قراءته من اليسار إلى اليمين بوصفه تعاقبًا لنبرات، لكن العين تعود كثيرًا إلى الفراغات البيضاء في الوسط. يوحي التكوين بزمن مشاهدة يقوم على العودة والوقفات.

العلامات الحمراء صغيرة ومتباعدة. يبدو بعضها كفواصل أو شذرات من حرف، وبعضها الآخر كبقع قصيرة تقطع الرمادي. لا تتكون منها كلمة يمكن تحديدها ولا سلسلة نغمات. قوتها في ندرتها: وسط المجال الفاتح يُشعر كل أحمر بحضوره، ويكتسب الأحمر القريب من الأزرق طابعًا غير ذاك المعزول فوق البنفسجي. أما الخطوط الزرقاء فغالبًا أدق وأكثر انتشارًا؛ تعبر المركز وتتسلل بين الرماديات. لا يبني الأحمر والأزرق خطين متوازيين، بل يلتقيان عبر انزياحات، كأنهما صوتان بصريان لا يتطابقان تمامًا.

في المركز تعبر السطح الفاتح شبكة من العلامات الدقيقة، بعضها يكاد يشبه الخدش وبعضها أكثر ليونة. من بعيد قد تبدو هذه المنطقة فراغًا مضيئًا؛ وعند الاقتراب تغدو أكثر أجزاء اللوحة ازدحامًا. لا تنشأ الكثافة من كتل لون كبيرة، بل من تراكم الآثار. هذا اختيار مهم: يوضع أكبر عمل بصري بالضبط حيث يبدو أن مساحة تُترك للبياض. الأطراف البنفسجية الأكثر تماسكًا تمسك بالمركز المتحرك وتمنحه حدًا. وهكذا يتشكل أثر الغناء من العلاقة بين الحضور المادي للعلامة والفاصل الذي يجعلها مرئية.

في اليمين كتلة بنفسجية أوضح، تقطعها مناطق رمادية وبقعة بنية وعلامات حمراء صغيرة. أما اليسار فأكثر انفتاحًا ويتيح للأزرق والبني أن يظهرا داخل نسيج أقل تماسكًا. لا تناظر يفرض مركزًا واحدًا. يختلف ثقل العمل بين طرفيه، فيما يوزع الشريط الفاتح الحركة بينهما. وللمساحتين البيضاوين الواسعتين فوق التكوين وتحته وظيفة دقيقة أيضًا. لو ملأ المجال الملون الشكل كله، لتكاثفت الآثار حتى فقدت صفتها شذرات منفصلة. يتيح لها البياض أن تظل قابلة للتمييز وكأنها معلقة.

تقع الكتابة خارج المجال اللوني، في المنطقة البيضاء السفلية. لا تذوب في شبكة العلامات: العنوان والتاريخ والتوقيع مستوى وثائقي يصاحب الصورة. يمكن الإحساس بعلاقة بين فكرة الغناء والإيقاع المتقطع للبقع، لكن اللوحة لا تعرض كلمات نص ولا آلات ولا أشخاصًا يمكن تحديدهم. تسمح الصورة بإدراك سطح معقد، بعض انتقالاته يبدو مطبوعًا وبعضها أكثر إيمائية، لكنها لا تسمح بتحديد الوسيط الدقيق. يزيد الامتداد الأفقي إحساس جملة بصرية مبسوطة، مع أن القراءة تظل مفتوحة ولا تلزم المشاهد ببداية أو نهاية.

جوانب نقدية

يوجه النقش «CANTO EBRAICO» التفسير بقوة. لكن لا يجوز الخلط بينه وبين دليل على محتوى موسيقي محدد: لا يمكن التعرف في الصورة على مدونة نوتات، أو حرف عبري مؤكد، أو مقطوعة بعينها. إن قراءة كل أثر كنغمة أو حرف تُكره العلامات على معنى يضيق بانفتاحها التشكيلي. العنوان موثق على السطح المرئي، وليس مجرد تسمية اخترعها الأرشيف؛ ومع ذلك لا يوضح وحده أي تقليد غنائي أو واقعة أو مصدر كان حاضرًا للفنان. تستطيع القراءة النقدية تتبع الإيقاعات البصرية من غير تحويلها إلى شفرة غير موجودة.

تتناول المقارنة مع Musica Luce عنوانًا موسيقيًا آخر منقوشًا على عمل مؤرخ في الصورة «VIII 92». هناك يُقسم الحقل الأزرق البنفسجي إلى أقسام كبيرة، وتتكرر أشكال ممدودة كأنها مجموعات صوتية أو اهتزازات ضوئية. أما Canto ebraico، الأسبق بعشر سنوات وفق النقشين، فيجمع علامات صغيرة في شريط أفقي واحد ويترك بياضًا حرًا أكثر بكثير. تفيد العلاقة في قياس مقياسين للإيقاع البصري؛ ولا تثبت سردًا متصلًا أو صلة بالموسيقى نفسها. الفرق بين النسيج الدقيق والحقول الكبيرة أغنى من اشتراك العنوانين في الإحالة إلى الموسيقى.

في Bach 1 & 2 ترافق الإشارة إلى مؤلف موسيقي لوحتين عموديتين من شبكات وخطوط ومناطق داكنة. وسيكون البحث هناك أيضًا عن تدوين حرفي أمرًا غير ملائم. تساعد المقارنة على تمييز العنوان بوصفه إطارًا للإصغاء من شكل العمل الفعلي: في اللوحتين ينشأ الإيقاع أساسًا من تكرار الوحدات، وفي Canto ebraico من المسافة بين العلامات الحمراء والزرقاء في شريط فاتح. تاريخ العمل الثنائي غير موثق في بطاقته ولا يجوز استنتاجه من تقارب الموضوع. تظهر الأعمال طرائق مختلفة لإدخال مرجع صوتي في الرسم.

من مخاطر التكوين أن تضيع الآثار المركزية، لكثافتها ودقتها، في نسخة صغيرة. حينها قد يبدو المجال شريطًا شاحبًا بين طرفين بنفسجيين، ويهدد العنوان بأن يقود القراءة أكثر من الصورة. تعيد المشاهدة القريبة تنوع الخطوط والوزن المتفاوت للبقع الحمراء الصغيرة. وقد يبدو البياض المحيط مفرطًا أيضًا إلى أن تتضح وظيفته كوقفة. نجاح اللوحة قائم على التوتر بين ما يكاد يختفي وما يظل مرئيًا من بعيد، لا على وضوح فوري لكل علامة.

يوفر التاريخ «VIII 82»، المقروء قرب التوقيع، مرجعًا دقيقًا: أغسطس 1982. أما التقنية فما زالت غير موثقة. تقارب العنوان والتوقيع في الكتابة كما يظهر في الصورة يدعم نسخ العنوان، لكنه لا يحل محل فحص مادي للخط. ينبغي الحفاظ على هذا الإطار الوثائقي إلى جانب القراءة البصرية كي لا يعتمد تفسير الغناء على نسب أو تسلسل زمني مفترض. تكفي البيانات الثابتة لوضع العمل من دون اختراع مناسبة أداء أو مصدر موسيقي بعينه.

تقييم

تنجح Canto ebraico بقدر ما تترك علاقتها بالموسيقى مفتوحة. يعد الشريط الأفقي بتتابع، لكن العلامات الحمراء والزرقاء تقطع استمراره. تصادف العين بقعًا أكثر ثباتًا عند الطرفين، ثم تدخل المركز المضيء وتجد نسيجًا أعقد مما توحي به النظرة الأولى. لا تُفقر المساحات البيضاء الواسعة التكوين: إنها تمنحه صمتًا بصريًا ضروريًا. وهكذا تخلق اللوحة إيقاعًا من غير أن تدّعي ترجمة الأصوات مباشرة إلى أشكال معروفة.

توضح Musica Luce وBach 1 & 2، بالمقارنة، مدى قدرة أوبو على تغيير المقياس والبنية حين يحيل العنوان إلى الصوت. الاختيار هنا خاص: شريط واحد، ونبرات صغيرة كثيرة، وهامش أبيض يحفظ الكتابة وثيقة منفصلة. النتيجة أقل ضخامة من اللوحتين العموديتين وأقل اتساعًا من تكوين 1992، لكنها أكثر ضبطًا. تعتمد شدتها على توازن دقيق بين العلامة والفراغ المتروك، وبين البقع الملونة والمناطق التي تكاد تبدو ممحوة. لكل أحمر أهميته لأن الحقل لا يكثر منه.

يسمح التاريخ المثبت والوضع الوثائقي للنقش بتحديد موقع العمل من دون اختراع سياق خاص. يظل الحكم بصريًا أولًا: الشريط البنفسجي والفاتح، والعلامات الزرقاء والحمراء، والوقفات البيضاء تصنع حضورًا مكثفًا لا تتحول فيه الذاكرة التي يستدعيها العنوان إلى صورة توضيحية. تترك اللوحة قسمًا من المعنى غير منطوق. هذا الاقتصاد، مع دقة الفواصل، يجعل Canto ebraico قادرة على أن تحمل أثر اللون الأول وقراءة آثارها عن قرب معًا.