قراءة نقدية
مسرح الأشياء: عام 1999 في حقلين
يقسم خط فاتح الصورة إلى حقلين كثيفين. يجاور رأس حصان معروف أشكالاً ملتبسة من دون أن يجمعها سرد إلزامي.
قراءة نقدية
تسجل بطاقة Teatro delle cose عام 1999 ومقاس 40 × 34 سم؛ ويظهر التاريخ بجوار التوقيع في الزاوية اليمنى السفلى. «Teatro delle cose» تسمية فهرسية من الأرشيف، لا عنوان موثق وضعه الفنان. يفصل خط عمودي فاتح، منحرف قليلاً نحو اليمين، بين حقلين. إلى اليسار تتشابك أشكال كبيرة حمراء وبنية وسوداء، بعضها مستدير وبعضها متكسر. إلى اليمين تظهر مناطق محاطة بإطارات أوضح، ويمكن التعرف إلى رأس حصان في القطاع السفلي. يبدو المجموع كمشهد يستضيف حضوراً أكثر مما يمكن تنظيمه في ترتيب ثابت.
لا يعمل النصف الأيسر بوصفه خلفية بسيطة للشكل الحيواني. يرتفع في أعلاه شكل داكن بمحيط يكاد يشبه جناحاً؛ وتحته يبدو جسم من الرمادي والأزرق منحنياً على أحمر ساطع؛ وفي الأسفل يحتفظ حجم كبير مقوس ببقع زرقاء فاتحة ووردية. توحي هذه العناصر بأشياء أو كائنات، لكن حدودها غير مستقرة بما يكفي لتلقي أسماء نهائية. تكمن أهميتها في بناء الفضاء: تحتل المقدمة، وتترك فتحات قصيرة بلون المغرة، وتدفع كتلة بصرية كثيفة نحو المشاهد.
يقدم الحقل الأيمن نظاماً آخر. في الأعلى تعبر كتلة داكنة شبه أفقية إطاراً رمادياً؛ وتحتها يبرز رأس حصان متجه إلى اليمين من منطقة بنية وزرقاء. يفصل بين المنطقتين خط أفقي يوحي بتركيب صور، لكن السطح يحتفظ باستمرار اللون والعلامات. في الأسفل يظهر شكل فاتح يشبه جذعاً أو شيئاً، فيقطع قراءة صورة الحصان بحضور أكثر التباساً. لذلك يقدم التكوين نقاطاً للتعرف من دون أن يحدد قصة.
يسند اللون هذا التعايش. يجمع الأسود المناطق الأكثر كثافة ويفتح فجوات بين الأشياء؛ ويكثف الأحمر الطاقة في الوسط الأسفل؛ ويمر الأزرق الفاتح الأبرد في النصفين معاً. تجعل الخدوش والانقطاعات وتفاوت اللمعان السطح أقل نعومة من مجرد توزيع مساحات لونية. تتيح الصورة ملاحظة هذه الفروق، لا نسبتها بثقة إلى مواد بعينها. لا تلغي الوصلة الفاتحة العلاقات اللونية بين الحقلين، بل تزيدها وضوحاً.
جوانب نقدية
تدعو كثافة الأشكال إلى إعداد قائمة بالأشياء، لكن العمل يقاوم ذلك. يسهل تسمية كل شكل حيواناً أو آلة أو قطعة أثاث؛ غير أن الصورة تسمح بقدر كاف من اليقين بالتعرف خصوصاً إلى هيئة الحصان أسفل اليمين. وبالنسبة إلى بقية الحضور، أنفع أن نصف الحدود والأحجام واحتكاك الألوان. لا تلغي هذه الحيطة الخيال، بل تركزه على أسباب اقتراب بقعة من التشكل ثم عودتها إلى الاندماج في الحقل. «المسرح» الذي يوحي به اسم الأرشيف هو قبل كل شيء نظام من الدخول والاختفاء.
قد يوحي القطع العمودي في الوسط بلوحين متجاورين. لكن البطاقة لا تؤكد البنية المادية للحامل أو وجود تجميع حقيقي. الخط الفاتح مرئي ويحكم التكوين؛ وطبيعته التقنية تحتاج إلى فحص الأصل. أما علامات السطح، ومنها خطوط تبدو كشقوق، فينبغي وصفها كما تبدو في النسخة المصورة من غير استنتاج ترميم أو تلف أو إجراء مقصود. القيمة النقدية للعمل مقروءة في العلاقة بين الحقلين بمعزل عن تاريخه المادي الذي لم يثبت بعد.
يتوافق اختيار 1999 مرجعاً زمنياً مع التوقيع، لكنه لا يحول العمل إلى خلاصة الإنتاج المتأخر كله. في العام نفسه يرتب Exclusion أشكالاً وآثاراً على حقل مقسم إلى ألواح فاتحة، بنظام أقل اكتظاظاً وعلامات تبدو شبه منقوشة. «Teatro delle cose» أكثر امتلاء وأشد توهجاً بالأحمر والأسود، ويسمح بظهور حيوان معروف. تبرز المقارنة اهتماماً مشتركاً بتقسيم السطح من داخله، ولا تثبت مشروع عرض أو سلسلة مشتركة.
في Cavallo a vapore، المؤرخ أيضاً عام 1999، ترافق الإشارة إلى الحصان في العنوان انحناءات كبيرة وردية ورمادية، متضخمة حتى لعبة أجزاء تكاد تكون تجريدية. هنا رأس الحصان أكثر تحديداً في موضعه ويعيش بجوار أشكال كثيرة أقل قابلية للتسمية. تكمن صلة المقارنة في علاقة الهيئة الحيوانية بالتجزئة، لا في تطابق التكوين أو التقنية. يستطيع أوبّو أن يستخدم المعروف مدخلاً، ثم يخضعه لضغط شكلي مختلف في كل عمل.
تقييم
ينجح «Teatro delle cose» لأن الفصل إلى حقلين لا يفقّر المشهد. يوقف الشريط الفاتح التدفق، لكنه يلزم العين فوراً بالبحث عن أوجه الشبه والاختلاف بين النصفين. يبدو الأحمر كأنه يضغط على الحد من اليسار؛ ويعود الأزرق في الجهة الأخرى فيصل المناطق؛ وتتحول وظيفة الكتل السوداء من جسم مركزي إلى ستارة خلفية قاتمة. يتأرجح النظر بين المقارنة والانغماس. يقدم العمل نفسه في أجزاء ثم يعيد ربطها باستمرار.
يعد محيط الحصان مرساة فعالة لأنه لا يهيمن على العمل كله. نعثر عليه بعد عبور سطح تبدو فيه الأشياء وكأنها تتلاقى وتعيق بعضها. تتيح الهيئة الحيوانية قياس بُعد الأشكال المحيطة عن الوصف الثابت. وعلى خلاف تركيب سردي، لا تحدد الورقة من يفعل ومن يشاهد. يملك كل شيء الحق نفسه في الظهور: شذرة فاتحة، كتلة مقوسة، ظل، رأس معروف. تسجل التسمية الفهرسية جيداً هذا التكافؤ غير المستقر.
ليست لوحة الألوان ضجيجاً اعتباطياً. تمسك المناطق الرمادية والمغرة بالأحمر والأزرق، ويمنح الأسود عمقاً، ويقدم بياض الوصلة وقفة ضرورية. لولا هذه الوقفة لأوشك المشهد أن يصير كتلة عسيرة القراءة؛ ومعها تكتسب الأشكال مواقع نسبية. تكمن جودة العمل في أن التركيب الكثيف يظل قادراً على إنتاج فواصل محسوبة. حتى الزاوية اليمنى السفلى، حيث يتقارب التوقيع والتاريخ والشكل الفاتح، تترك للنظر مخرجاً من المركز الأشد اضطراباً.
في أعمال أوغوستو أوبّو تُظهر لوحة 1999 اهتماماً بتعايش الشذرة التصويرية مع الحقول اللونية والعلامات ذات المظهر المادي. يتيح التاريخ المثبت وضع العمل زمنياً؛ ولا يجيز ربط صوره بأحداث محددة من السيرة. يستند التقدير إلى ما توثقه الصورة: بنية من قسمين، حيوان يمكن التعرف إليه، حضور غير محسوم، وتوازن أوزان لونية. إنه مسرح صغير بلا حبكة واجبة، حيث يتمثل العمل النقدي للمشاهد في التمييز من غير الإصرار على تسمية كل شيء.