Onda: كلمة تتكرر في الأزرق

قراءة نقدية

في Onda تصبح الكلمة التي تمنح العمل عنوانه مادة بصرية أيضاً. تظهر «onda» مرات عدة بخط متصل داكن على أرضية زرقاء فاتحة في اليسار؛ تمتد بعض الحروف، وتحجب المنطقة المجاورة بعضها الآخر فلا يبقى منه إلا جزء مقروء. في اليمين ينفتح حقل أزرق كبير أشد كثافة، تعبره ضربات وفراغات بارزة مائلة. وتتوزع فوق هذه البنية أشكال صغيرة خضراء باهتة في صفوف غير منتظمة. يبلغ قياس العمل 35 × 28 سم ويعود إلى سنة 1986، بينما لا تحدد البطاقة التقنية. العنوان موثق بوصفه من اختيار الفنان، ووجوده على السطح يجعله ملازماً لطريقة تنظيم الصورة.

الفصل بين اليسار واليمين ليس قطيعة هندسية تامة. تدخل المنطقة الداكنة إلى الكتابة فتحجب أجزاء من بعض الحروف؛ وتبدو الخطوط المتصلة كأنها تستمر تحت الحافة الزرقاء أو بمحاذاتها. على القارئ أن يقرر أين تنتهي الكلمة وأين تبدأ ضربة اللون. يجعل هذا التردد الكتابة أقرب إلى الإيماءة التشكيلية منها إلى الشرح المرفق بالصورة. وتحتفظ انحناءات الحروف الكبيرة، ولا سيما البدايات المستديرة، بحركة مقروءة حتى حين لا يمكن استعادة الكلمة كاملة. يتكرر العنوان، لكن لكل ظهور طولاً ودرجة ظهور مختلفين.

بُني الحقل الأيمن من طبقات متراكبة. يتدرج الأزرق من زرقة فاتحة إلى أعماق تكاد تسود في بعض الشقوق؛ وتنحدر ضربات الفرشاة المائلة في اتجاهات متشابهة لا تتطابق. وتبرز بين انقطاعاتها أشكال خضراء، منها المدبب ومنها البيضوي، في تسلسل يبدو أن إيقاعه يتغير من صف إلى آخر. ليست حروفاً يمكن التعرف إليها بوضوح. لكنها تجيب عودة الكلمة في اليسار: هنا أيضاً يعود عنصر واحد مع اختلاف الحجم والمسافة والميل. تبني الصورة لغتين إيقاعيتين، إحداهما لا تزال لفظية والأخرى موكولة إلى اللون.

تُظهر الصورة نتوءات وشقوقاً صغيرة وحواف مرتفعة في السطح الأزرق. تجعل هذه الفروق الضوء يقع عليه بصورة غير متساوية. قد تبدو ضربة أشد إشراقاً بسبب اتجاهها أو بروزها من المستوى، بينما يحفظ الأزرق المجاور ظلاً. لا تسجل البطاقة المواد، فلا حاجة إلى رد كل أثر إلى أداة بعينها. المرئي هو أن «الموجة» لا تنشأ من اللون وحده؛ إنها أيضاً حركة على السطح، تعاقب من القمم والوقفات يصاحب تكرار الكتابة. من قرب يكون الحقل الأيمن أقل تجانساً مما يبدو عن بعد.

يضم إطار داخلي بدرجات رمادية وخضراء الجزأين ويتيح قراءتهما ككل واحد. يستوعب الشريط السفلي التوقيع والتاريخ؛ وفوقه لا تكون حدود الحقل الأزرق كلها بالحدة نفسها. يهيمن المستطيل الداكن من حيث المساحة، لكن حروف اليسار تمسك العين بألفة الكلمة. يعيش العمل في هذا التناوب: نقرأ أولاً، ثم ننظر إلى الأزرق، ثم نعود إلى الحروف باحثين عن نبض مشابه في العلامات الخضراء. لا يغلق العنوان التأويل داخل منظر بحري؛ بل يسمّي إيقاعاً تختبره اللوحة بأشكال مختلفة.

جوانب نقدية

تُعد كتابة «onda» المتكررة دليلاً ملموساً على العلاقة بين الكلمة والصورة. يمكن قراءة الكلمة كوحدة معنى، لكن ينبغي هنا أيضاً متابعة طول الخطوط القائمة وانفتاح المنحنيات والضغط الذي توحي به الضربة. ينجز الحقل الأيمن الحركة المعاكسة: يعرض أشكالاً غير لفظية تميل العين عفوياً إلى تقسيمها كسلسلة. لا تنفصل المنطقتان تماماً. تمتص اللوحة الكتابة جزئياً، وتكتسب الأشكال الخضراء الصغيرة إيقاعاً يقارب المقاطع الصوتية من دون أن تصير حروفاً. هذا التبادل، أكثر من تصوير الماء، هو ما يمنح العنوان دقته.

تضيء المقارنة مع Atlante del vedere، العائد هو أيضاً إلى 1986، قيمة التنويع. هناك يعرض عشرون مربعاً تفصل بينها أشرطة فاتحة أقراصاً وخطوطاً وبقعاً وحقولاً زرقاء وبنفسجية وخضراء. لكل وحدة استقلالها، وتتيح الشبكة مقارنتها واحدة بعد الأخرى. أما Onda فلا يضم مربعات مستقلة: ينساب التكرار ضمن منطقتين متصلتين. تتبدل الكلمات بينما يتراكب الأزرق والعلامات الخضراء. يدعو العملان إلى ملاحظة الاختلاف داخل سلسلة، لكن Atlante del vedere يعزل الاختلافات وينظمها، فيما يتركها Onda تسيل على سطح أكثف.

في Orizzonte di vele، المؤرخ سنة 1986، يحتل حقل أزرق واسع متموج القسم السفلي تحت شريط رمادي تتدلى فيه أجزاء فاتحة. ينظم الأزرق هناك في خطوط مائلة وتغيرات لونية قد تستحضر سطح البحر. يركز Onda الأزرق في مستطيل أصغر ويدخل الكلمة المكتوبة عنصراً بنائياً. القرابة في إيقاع الخطوط المائلة وقدرة الأزرق على الإيحاء بالحركة، أما الفرق ففي تنظيم الفضاء. يمد Orizzonte di vele منطقة كبيرة متصلة، في حين يقابل Onda نسيجه بهامش لفظي يُلزم بتغيير طريقة النظر.

لا ينتج التكرار صفاً منتظماً كنمط مطبوع. تتداخل الكلمات مع حدود المنطقة الفاتحة، ويظل بعضها ناقصاً، وقد يحتل منحنى البداية مساحة تفوق بكثير المنحنى التالي. في الحقل الأزرق لا تحافظ الأشكال الخضراء دائماً على الميل أو الارتفاع نفسه. يمنع هامش الاختلاف هذا أن تصير اللوحة مخططاً توضيحياً للكلمة. فالموجة عودة تتغير؛ وتترجم الصورة هذه الفكرة بتبديل إيقاع كل عودة. يستند التأويل إلى علامات مرئية، ولا يتطلب إثبات أمواج طبيعية أو مكان بحري.

تضع سنة 1986 العمل إلى جانب أعمال أخرى جرّب فيها أوبّو الحقول اللونية والتسلسلات، لكنها لا توثق أنه كان تمهيداً لها. تساعد سيرة أوغوستو أوبّو على إدراك تنوع الأعمال، لا على تفسير هذه الكتابة بواقعة شخصية غير مثبتة. للعنوان الذي اختاره الفنان وزن وثائقي مختلف عن التسميات التي منحها الأرشيف: فهو يثبت اختياره اللفظي. لكنه لا يسمح بتحديد مصدر أدبي أو منظر بعينه أو نية موسيقية دقيقة. تكمن أهمية العمل بالفعل في الطريقة التي تغير بها كلمة حقيقية وظيفتها داخل اللوحة.

يعزز الحجم الصغير تجربة المشاهدة القريبة. من مسافة تظهر فوراً القسمة إلى منطقتين وهيمنة الأزرق؛ ومن قرب تبرز حواف النتوءات والأشكال الخضراء المفردة والمواضع التي تضيع فيها الحروف داخل الكتلة الداكنة. هكذا يقدم العمل قراءة سريعة وأخرى أبطأ. ليس تمريناً خطياً بسيطاً، لأن الأزرق يستحوذ على معظم السطح ويفرض حضوراً مستقلاً. وليس تجريداً خالصاً، لأن الكلمة تعود بإصرار. تنشأ خصوصيته من التوتر المحفوظ بين هاتين الطريقتين في صنع الإيقاع.

تقييم

ينجح Onda في تحويل عنوان قصير إلى بنية بصرية مركبة. الكلمة حاضرة ويمكن التعرف إليها، لكن تكرارها يجرّدها من وظيفة الملصق؛ والحقل الأزرق لا يرسمها، بل يربطها بنظام آخر من العودات. تولد منحنيات الخط المتصل والخطوط المائلة الداكنة والأشكال الخضراء الصغيرة سرعات مختلفة داخل مساحة مدمجة. ينتقل المشاهد من القراءة إلى متابعة اللون، ثم يرجع إلى الكتابة بانتباه جديد. هذه الحركة في العين هي ثمرة العمل الأكثر إقناعاً.

تعتمد قوة العمل أيضاً على المادة المرئية. تقطع النتوءات الأزرق وتظهر وقفات مضيئة وتجعل كل تكرار أقل انتظاماً. الكلمات على الخلفية الفاتحة غير مصطفة تماماً، ويضيع بعضها عند حدود المنطقة الداكنة. لذلك تتجنب اللوحة جمود صفحة مرتبة وتجانس زخرفة تتكرر بلا تغيير. تحافظ على تنظيم يسهل إدراكه بفضل التقسيم البسيط للحقول، لكن التفاصيل تواصل تعديله. تتحول كلمة العنوان إلى هيئة تتجدد أمام العين.

ضمن أعمال 1986 تبيّن المقارنة مع Atlante del vedere وOrizzonte di vele خصوصية الجمع بين الكتابة والسطح الأزرق ضمن تقسيم واضح. يضيء العملان القريبان على التوالي التنويع التسلسلي وامتداد اللون؛ ويجمع Onda المسألتين في عمل أصغر وأكثر تصريحاً باللغة. إنه لا يمثل حركة الماء فحسب؛ بل يبحث فيما يحدث للكلمة حين تُكتب مراراً، وتُغطّى، وتُنظَر، وتُجعل ترن إلى جوار اللون. تكمن جودته في دقة هذه التجربة المتاحة قبل أي تأويل رمزي.