La parete del tempo: شبكة يعبرها الضوء

قراءة نقدية

تسجل بطاقة La parete del tempo سنة 1982 وأبعاد 43 × 52 سنتيمتراً، من دون تحديد التقنية. والعنوان تسمية أرشيفية لا دليل على أن الفنان اختارها بنفسه. يقطع الشكل العمودي خطوط سوداء تقسّم حقلاً رمادياً في معظمه إلى شرائط أفقية وقطاعات متفاوتة العرض. داخلها تظهر طيات فاتحة وظلال مثلثة وتمزقات ظاهرية وومضات صفراء صغيرة. تستحضر البنية جداراً على مستوى الرؤية فقط؛ فلا نرى طوباً أو ملاطاً أو مكاناً قابلاً للتعرف إليه. ما يربطه العمل هو تقسيم هندسي بأسطح تبدو في تحول مستمر.

في الأعلى شريط عريض من درجات رمادية فاتحة. تتبع الفروق اللونية اتجاهات شبه عمودية، بينما يحدد حافته السفلى خط داكن غير منتظم قليلاً. تحته مباشرة يصبح الضوء أشد درامية: تنفتح مساحة صفراء إلى اليسار تعبرها هيئة فاتحة كبيرة تبدو منطوية؛ وفي الوسط يهبط ظل أسود ثم يصعد في حد أكثر ليونة. إلى اليمين تتكاثف الرماديات في سطح مائل. والخط الأفقي الذي يغلق هذا القسم ليس فاصلاً وحسب، بل عتبة يبدو الحجم الظاهري كأنه يستند إليها أو ينقطع عندها.

يتغير الإيقاع في الشريط الأوسط. يصير الرمادي أكثر تشظياً، مع آثار داكنة وانتقالات فاتحة تذكّر بسطح متآكل، من غير أن تسمح بمعرفة كيفية إنجازه. تقطع الخطوط السوداء العمودية بعض المناطق بوضوح، لكنها تنقطع أو تضعف في مناطق أخرى؛ لذلك لا تنتج رقعة مربعات منتظمة. يبدو بعض القطاعات ممتداً وراء حدوده، وينغلق بعض آخر على كثافة معتمة. يستطيع المشاهد تتبع الخطوط لقراءة التصميم العام ثم يفقدها وسط تبدلات الدرجات. هذا التعاقب يمنع الشبكة من السيطرة على كل ما تضمه.

في الأسفل تظهر فتحات صفراء تشبه الشقوق وسط حقول رمادية أغمق. أشكالها غير منتظمة: شفرة تصعد من السواد يساراً، وضوء مائل يضيق في الوسط، وفتحة أخرى تبدو منكسرة يميناً. تتخللها مسافات ظل مختلفة الثقل. يعود الشريط الأخير إلى رمادي أفتح مرقش؛ وتظهر الإمضاء وسنة 1982 أسفل اليمين. لا يتقدم العمل نحو كشف نهائي، بل يوزع الضوء على فترات، كأن لكل منطقة مدتها البصرية. تهبط العين من الأعلى إلى الأسفل ثم تعود إلى الخطوط التي تصل النظام بعضه ببعض.

جوانب نقدية

يحمل العنوان الأرشيفي استعارة زمنية، لكن السطح لا يقدم علامات على تسلسل زمني مقروء. لا تواريخ متعاقبة أو كتابات أو تحول يُروى على مراحل. يُحس الزمن في تباطؤ النظر: كل شريط يدعو إلى إعادة التركيز، وكل انتقال من الرمادي إلى الأصفر يغيّر علاقتنا بالشبكة. تصح كلمة «جدار» لوصف المواجهة الأمامية والتقسيم، أما نسبة جدار حقيقي أو ذاكرة معمارية بعينها إلى العمل فتتجاوز ما تسنده الصورة. تكمن قوته في منح سطح لا يزال أمامنا تماماً سماكة بصرية.

لا تؤدي الخطوط السوداء كلها الوظيفة نفسها. يفصل بعضها بين شريطين بوضوح، ويعبر بعضها الآخر منطقة كآثار باقية ثم يتوقف قبل الحافة التالية. لهذا التفاوت أهمية: فهو يجمع فكرة القياس بإحساس العملية الجارية. يظهر التوتر بجلاء خاص في الشريط الأوسط الغني بالعلامات الدقيقة؛ تكاد الشبكة هناك تُمتص داخل التحولات الداخلية، بينما تستعيد فوقه وتحته زمام تنظيم السطح. ينشأ إيقاع بين تأكيد الرسم وتراجعه، أعقد من شبكة موضوعة ببساطة فوق صورة.

الأصفر قليل، لكنه ينظم مسار القراءة. في الشريط العلوي يرافق هيئات كبيرة فاتحة؛ وفي السفلي يظهر في فتحات أضيق تنحشر داخل السواد. يجعل اختلاف المقياس القطاعات تبدو لحظات متباينة من غير أن يحولها إلى حلقات قصة. ويتنوع الرمادي أيضاً: مناطق فضية، وأجزاء دافئة تكاد تكون بيجية، وحقول داكنة يتجاوب بعضها مع بعض عبر المسافات. ليست اللوحة أحادية اللون مع إضافات زخرفية؛ فمحدودية المجال اللوني تكشف أثر فرق طفيف في القيمة، أو اتجاه ظل، أو موضع شق بالنسبة إلى خطوط الإطار.

في Il movimento congelato، وهو أيضاً من سنة 1982، تبدو أشكال رمادية كبيرة كأنها تنطوي وتلتوي داخل فضاء فاتح متصل. تقرب المقارنة طريقة تشكيل الضوء والظل وصعوبة الجزم بما إذا كنا نرى جسماً أم ظهوراً نحتياً. هناك تهيمن كتلة مركزية من دون شبكة؛ وهنا تقطع الشرائط السوداء الطيات وتقيسها. يتغير الأثر: العمل الآخر يجذب النظر إلى كتلة واحدة، أما La parete del tempo فيوزع الانتباه على مناطق متعددة. ولا يثبت من هذه المقارنة وجود صلة تحضيرية موثقة.

يقدم Archivio delle possibilità، وهو كذلك من سنة 1982، مقارنة معاكسة. تقسم شبكة بيضاء مربعات زرقاء وبنفسجية كثيرة، مليئة بعلامات مستقلة نسبياً. تقوم القرابة على استخدام التقسيم أداة بصرية، فيما يختلف العملان في الكثافة واللون. هناك تضم كل خلية تقريباً حدثاً صغيراً مستقلاً، ويحيط بها حد خارجي أزرق مشبع. هنا الشبكة سوداء والشرائط أوسع، وتعبر الرماديات الفواصل لتحافظ على نفس موحد. تسمح السنة المشتركة الموثقة بمقارنة دقيقة، لا بالقول إن العملين يشتركان في إجراء تقني محدد.

تذكّر سيرة أوغوستو أوبّو باهتمامه بالعمارة وتنظيم الأسطح. يفيد هذا السياق في النظر إلى صورة مؤلفة من قطوع وفواصل، من غير تحويلها إلى مبنى صممه الفنان. تترك البطاقة التقنية غير محددة؛ وينبغي وصف الطيات أو البروز الظاهريين بوصفهما أثراً يُدرك في الصورة الفوتوغرافية، لا مادة جرى التعرف إليها. أما السنة فتظهر في الفهرس وفي الصورة معاً. يتيح التمييز بين هذه المستويات الوثائقية وضع العمل في المجموعة بدقة والحفاظ على حرية شكله.

تقييم

تنجح La parete del tempo لأن بنيتها لا تخنق ما تنظمه. تمنح الخطوط السوداء قياساً فورياً، فيما تختبره الرماديات والطيات والفتحات الصفراء في كل شريط. أكثر المقاطع إقناعاً هو الانتقال من المنطقة العليا التي تشكلها مساحات ضوء كبيرة إلى الشريط الأوسط الأكثر امتلاء بالعلامات وعدم اليقين. تشعر العين باستمرار اللون، لكنها تغيّر طريقة قراءتها. في الأسفل يعود الأصفر في أجزاء صغيرة مشدودة. هكذا تحتفظ الصورة بحركة عمودية من دون الاعتماد على حكاية أو موضوع يمكن التعرف إليه.

يمنح المجال اللوني المحدود الفروق الصغيرة وزناً. قد يقترب الرمادي الفاتح من الأبيض إلى أن يلتقي خطاً أسود؛ ويكتسب شق أصفر قوته من عزلته؛ وقد تبدو منطقة داكنة عميقة من دون منظور متماسك. تدعو اللوحة إلى النظر عن قرب ثم إلى التراجع خطوة. من قرب تبرز الحواف والانقطاعات، ومن بعيد يعود النظام الجداري كله بوصفه شرائط. تمنع هذه القراءة المزدوجة اختزال العمل إلى إيحاء مادي وحده أو إلى نظام هندسي وحده.

داخل أعمال 1982، توضح المقارنة مع الكتلة الحرة في Il movimento congelato والشبكة الكثيفة في Archivio delle possibilità اختيار هذا العمل الخاص. يوزع أوبّو البروز البصري على قطاعات واسعة بما يكفي ليتنفس، ومحددة بما يكفي لتُظهر تغيراته. يبقى العنوان الأرشيفي استعارة موفقة ما دام اقتراحاً للقراءة. تكمن قيمة اللوحة في التوتر بين الاتصال والانكسار: جدار يمكن قياسه بالنظر، لكنه يتبدل مع كل انتقال للضوء.