Processione d’oro: صفوف من الأشكال على الأحمر

قراءة نقدية

تقدم بطاقة Processione d’oro تكويناً أفقياً تهيمن عليه الحمرة البنية. تتحرك على هذا الحقل أشكال ممدودة صفراء مغرية، ذات رؤوس مستديرة وأجسام اختزلت إلى بضع ضربات. تتكرر الصور الظلية في مستويات عدة: صف يشغل النصف العلوي، وصفوف أخرى تظهر تحته، تقطعها أحياناً مستطيلات حمراء أو شقوق سوداء. الانطباع الأول هو حشد يتحرك معاً. وبالنظر عن كثب، تختلف كل هيئة قليلاً في العرض أو الميل أو السطوع. لا يولد التكرار تماثلاً تاماً، بل يبني حضوراً جماعياً من فروق دقيقة.

في المنطقة العليا يمكن تمييز الرؤوس بوضوح أكبر. بعضها شبه بيضوي وبعضها غير منتظم، وتبقى بينها فتحات حمراء تتيح للخلفية أن تتنفس. في الأسفل تتداخل الأجسام وتتحول إلى مساحات صفراء وتختلط بالأشكال المستطيلة. لا تستطيع العين أن تعد الأشخاص بثقة، لأن الحدود تتصل وتنقطع. هذه نقطة أساسية في العمل: يمكن التعرف إلى المجموعة، لكنها لا تقدم بوصفها مجموع أفراد. تتيح الصورة للجماعة إيقاعها الخاص، وتبقي فروقاً صغيرة تحول دون اختزالها إلى زخرفة.

الأصفر ليس صفيحة متجانسة. تظهر داخل الأشكال درجات بنية وسوداء وثغرات صغيرة تجعل السطح متفاوتاً. وتتراوح الحمرة بدورها من البرتقالي الداكن إلى البني العميق، مع مناطق أكثر ظلمة وراء الرؤوس وانتقالات أفتح قرب الأطراف. تحدد خطوط سوداء بعض الفواصل الرأسية والأفقية من غير أن تنشئ شبكة متصلة. تبدو الأشكال كأنها تعبر هذه الحدود وتحتجز بها أحياناً. تمنح العلاقة بين انتظام المستويات والانقطاعات الموضعية المشهد إيقاعاً مركباً: يتقدم، يتوقف، ثم يستأنف من غير نهاية واضحة.

الحافة السفلى لا تقل نشاطاً عن الصف العلوي. هنا تتفتت الصور الظلية أكثر وتنفتح بين بقع حمراء، كأن الحركة ترى عبر طبقات. لا يلزم افتراض مشهد حشد حقيقي أو طقس بعينه. تظهر الصورة عملية تعرف أكثر حرية: نرى أجساماً متكررة، لكن لا ملابس أو رايات أو عمارة تسمح بتحديد حدث. يقترح عنوان الفهرس كلمة «موكب»؛ وتنبع ملاءمتها من الإيقاع المنظم والجماعي. أما «الذهب» في العنوان فيصف أثر الأصفر الدافئ، ولا يثبت استعمال مادة معدنية.

جوانب نقدية

لا تنسب البطاقة عنوان Processione d’oro إلى تسمية وضعها الفنان بنفسه، ولا تحدد سنة أو أبعاداً أو تقنية. يقتضي غياب هذه البيانات الحذر خصوصاً مع كلمة «الذهب». تعرض النسخة المصورة لوناً أصفر من لون المغرة يتقد بفعل التضاد مع الأحمر؛ أما تعيين ورق معدني أو صبغة بعينها أو طريقة وضعها فيتطلب فحصاً مادياً. وينطبق ذلك على ما يبدو سحجات: يمكن وصفها بأنها انقطاعات وآثار على السطح المرئي، من غير الجزم بترتيب إنتاجها أو أداته. ويمكن تقدير قوة الصورة حتى ضمن هذه الحدود الوثائقية.

المقارنة مع Processione مفيدة في موضوع الجماعة. ففي العمل الآخر تشكل أشكال بشرية وخيول ورايات مشهداً أكثر قابلية للتعرف، مع درجات بنية دافئة وحمراء داكنة موزعة على مجموعات. هنا يقلص أوبّو السرد: لا يبقى سوى الرؤوس والأجسام الممدودة، بإيقاع يكاد يشبه علامات على جدار. لا ينبغي لتشابه العنوان أن يحملنا على افتراض أن العملين يصوران الموكب نفسه أو ينتميان إلى سلسلة واحدة. يبين الجمع بينهما إمكاناً آخر للموضوع: من حشد لا يزال يوحي بحدث إلى تعاقب حضور يقوم أساساً بوصفه إيقاعاً شكلياً.

المرجع الثاني هو Frase senza parole، المؤرخ بعام 1987. هناك تعود وحدات داكنة في صفوف أفقية فوق حقل فاتح، فتخلق إيقاعاً يشبه كتابة بلا حروف ثابتة. يستخدم Processione d’oro أشكالاً أقرب إلى الأجساد وتضاداً دافئاً بين الأصفر والأحمر، لكنه يشترك في الاهتمام بتكرار يتغير قليلاً في كل مرة. المقارنة شكلية لا زمنية: تاريخ العمل الحاضر غير موثق. وهي تساعد في رؤية كيف يمكن لوحدة متكررة، بحسب اللون والهيئة، أن تكتسب قيمة أشد تجريداً أو إحساساً بحضور بشري.

تثير كثرة الأشكال أيضاً مسألة المقياس. كل صورة ظلية مبسطة، لكن مجموعها يشغل اللوحة كلها تقريباً. لا يرى المشاهد شخصاً رئيسياً تحيط به شخصيات ثانوية؛ عليه أن يوزع انتباهه على حضورات عديدة متكافئة. يجعل الأحمر الداكن منها حقلاً مشتركاً ويزيد أثرها البصري. وفي الوقت نفسه تمنع بعض الفتحات الأصفر من أن يصير شريطاً متماسكاً. يتنفس التكوين في الفارق بين الكتلة والفراغ البيني. الفروق الصغيرة، أكثر من وصف الأشخاص منفردين، هي التي تسند فكرة الحركة المشتركة.

توثق السيرة الموسعة لأوغوستو أوبّو اهتمامه بالبعد الجماعي في مجالات مختلفة من الحياة الفنية والثقافية. لكن إسقاط ذلك مباشرة على موكب سياسي أو ديني أو تذكاري سيكون تعسفياً: فالصورة لا تقدم القرائن اللازمة. ويمكن قراءة العمل بدقة أكبر بوصفه دراسة في الحضور المتعدد. يُختزل كل شكل إلى الحد الأدنى، لكن لا يذوب أي منها تماماً في النظام. لا يمحو الإيقاع المشترك الانحرافات الفردية. وقد يكون لهذا التوتر البصري صدى أوسع، شرط عدم الخلط بينه وبين ادعاء تاريخي غير موثق.

تقييم

يقنع Processione d’oro بقدرته على منح صورة جماعية قوة بأدوات قليلة. تضاد الأصفر والأحمر فوري، لكن السطح ليس مجرد أثر لوني: تتغير الحدود وتنقطع الصفوف ويفتح الأسود فجوات وتزيد الطبقات السفلى اتجاه الحركة تعقيداً. من بعيد يهيمن الحشد؛ وعن قرب تظهر انقطاعات كل شكل. تمنع هذه القراءة المزدوجة التسلسل من أن يصير زينة فحسب. يجمع العمل أثر الكتلة وهشاشة علامات يبدو أنها تظهر وتتآكل باستمرار.

المنطقة الأكثر التباساً هي أيضاً الأكثر خصوبة. قد توحي الصور الظلية بموكب، لكنها لا تدل على مكان أو غاية أو شعيرة. يجعل عنوان الفهرس هذه القراءة محتملة، بينما تترك الصورة معنى الموكب مفتوحاً. من شأن فرض تفسير رمزي أن يقلل قيمة العمل على التكرار. يعود النظر بدلاً من ذلك إلى سؤال أكثر تحديداً: متى تكف الهيئة المكررة عن أن تكون فرداً وتصبح إيقاعاً؟ لا جواب نهائياً هنا. بالكاد تحتفظ الأجسام بفروقها، وهذا الحد بالذات هو ما يمنح المشهد كثافته.

في نتاج أوغوستو أوبّو، تقدم اللوحة مثالاً قوياً على لقاء التصوير التشخيصي بالنظام التسلسلي. تتطلب حالة العنوان وغياب بيانات التاريخ والتقنية وصفاً حذراً. ومع ذلك تسمح الصورة بتقييم واضح للتكوين: الخلفية الحمراء البنية، الحضورات الصفراء بلون المغرة، الانقطاعات السوداء، والحركة الموزعة على مستويات عدة. تظهر المقارنات مع Processione الأكثر سردية ومع نسيج تسلسلي من عام 1987 خصوصية هذا الحل. لا تروي اللوحة حدثاً، بل تجعل مرئياً اللحظة التي تتخذ فيها علامات كثيرة معاً شكل جماعة مؤقتة.