Figura a braccia aperte: إيماءة تتضاعف

قراءة نقدية

في بطاقة Figura a braccia aperte يبرز جسد بني وسط مساحة رمادية فاتحة واسعة. الرأس شبه مستدير، والجذع مواجه، والساقان متقاربتان إلى أسفل. تمتد الذراعان نحو الحافتين لكنهما لا تتبعان خطًا واحدًا: على اليسار اتجاهان متراكبان، وعلى اليمين جزء علوي ممتد وقطعة أخرى تهبط قرب الجسم. هذا التضاعف أهم معطيات الصورة. العنوان تسمية فهرسية من الأرشيف، وليس عنوانًا موثقًا بخط الفنان. وهو يصف إيماءة مرئية من غير أن يفسرها تحية أو تضرعًا أو حفظًا للتوازن أو غير ذلك. تترك اللوحة الفعل معلّقًا.

لا تظهر في الرأس ملامح مفصلة. تقطع المساحة البنية علامة داكنة قصيرة قد توحي بعين أو أثر من الوجه، لكنها لا تحدد تعبيرًا. تفصل حافة فاتحة الرأس عن الخلفية، ولا سيما في الجانب الأيمن. تكاد الرقبة تختفي بين الرأس والجذع، فيبدو وسط الهيئة كتلة متماسكة. يزيح اختزال السمات الفردية الانتباه من الشخص إلى حركة الذراعين. الجسد واضح بالقدر الذي يفرض حضورًا بشريًا، ومفتوح بالقدر الذي لا يثبت هوية بعينها. تصبح الإيماءة، المتكررة بالتراكب، الموضوع الحقيقي للتكوين.

على اليسار تسير الذراع العليا أفقيًا تقريبًا نحو الحافة، فيما يهبط شريط ثانٍ بلون المغرة مائلًا. تنفصل الهيئتان قرب الكتف ثم تتباعدان. وتُشار إلى يد فاتحة، ربما تخص الاتجاه الأعلى، بضربات فرشاة قليلة على الرمادي. يبدو الجسم كأنه يشغل موضعين في اللحظة نفسها. لا حاجة إلى إعادة بناء تسلسل حقيقي للحركة؛ فالصورة تعمل لأنها تبقي الاحتمالين ظاهرين. تبلغ الإيماءة الطرف الأيسر، فتخرج الهيئة من ثبات محورها العمودي. وتمنح الأرضية الشاحبة هذه الخطوط فسحة كي لا تندمج مع الجذع الأشد قتامة.

على اليمين تبلغ الهيئة العليا شريطًا أزرق داكنًا يشغل الحافة كلها. وتحتها تهبط قطعة أقصر وأفتح مائلة من الكتف. يكسر وجودهما معًا التناظر الذي قد يوحي به العنوان. لا يبدو الأزرق مكانًا يمكن التعرف إليه، بل سطحًا عموديًا مختلفًا عن الرمادي الخلفي. تبدو اليد والذراع الأكثر امتدادًا كأنهما تلمسان حافته أو تكادان. تنشأ بذلك علاقة بين الإيماءة البشرية وسطح صلب. لا يفضي الانفتاح إلى فضاء بلا حدود؛ إنه يصطدم بحد ملون. وينشأ التوتر من الفارق بين الاندفاع الجانبي والتوقف عند الحافة اليمنى.

يُبنى الجذع من البني والمغرة والأسود بدرجات أكثف من محيطه. في مواضع تتبع علامة فاتحة الكتف والجانب والساق، فتبرز الجسم من دون إغلاقه بخط متصل. يتلاشى الجزء السفلي تدريجيًا في حقل رمادي أغمق، والقدمان بالكاد ملمحتان. يحدد شريط أفقي الانتقال من الخلفية العليا الفاتحة إلى المنطقة السفلى الرمادية. لا يكفي لتعيين أرضية بعينها، لكنه يمنح الهيئة مرجعًا مكانيًا. يبدو الجسم معلقًا فوق هذا الحد بقليل أو داخله، فيما تفتح الذراعان السطح أفقيًا. فالهيئة مثبتة بمحورها القائم ومزعزعة في الوقت نفسه بحركتها الجانبية.

لا تسجل البطاقة سنة أو أبعادًا أو تقنية. يظهر توقيع A. Oppo قرب الحافة اليمنى السفلى، داخل الشريط الأزرق الداكن. هذه هي المعطيات الوثائقية التي يمكن فصلها عن التأويل. تكشف الصورة الفوتوغرافية سطحًا تصويريًا خشنًا وطبقات متعددة من اللون، لكنها لا تسمح بتحديد مواد معينة أو تسلسل زمني بثقة. كما لا ينبغي تحويل الهيئة إلى رمز وحيد المعنى. قد تستدعي وضعيتها الانفتاح أو السكون، غير أن العمل يترك العلاقة بينهما مفتوحة. يدعو التصوير إلى ملاحظة كيف يتوقف معنى الإيماءة على تضاعف الأطراف وتباين الخلفية وملامسة الطرف الأزرق.

جوانب نقدية

في Le monde de l’artiste المؤرخة سنة 1993 تفتح هيئة وسطية ذراعيها على سطح فاتح تعبره أشكال ملونة. تتعلق المقارنة باتساع الإيماءة وعلاقة الجسد بالحقل، لا بتطابق الموضوع. في عمل 1993 تبدو الذراعان كأنهما تنظمان فضاء تسكنه عناصر منحنية؛ أما في Figura a braccia aperte فالجسد أكثر عزلة وتلقى الإيماءة شريطًا عموديًا داكنًا. كذلك تمنع الأطراف المتضاعفة قراءة وضعية مستقرة واحدة. يبيّن التقابل مقدار اختلاف قوة المخطط الجسدي نفسه: انفتاح على حقل متعدد العناصر من جهة، وانفتاح يكبحه حد من جهة أخرى.

تتيح Custodire in cammino مقارنة أخرى لجسد يُبنى من أحجام بنية ولمعات باردة. هناك تنحني الهيئة، يميل الرأس وتُجمع الذراعان قرب الجذع؛ ويشدد الحقل الرمادي المزرق حركة متجهة إلى الداخل. هنا يبقى الجذع مواجهًا وتمتد الذراعان جانبيًا. تظل علاقة الجسد بالخلفية وجهًا مناسبًا للمقارنة، وإن لم توجد سنة موثقة تتيح ترتيب العملين زمنيا. تعرض الصورتان حلين متقابلين للوضعية: انضمامًا وانفتاحًا. ولا يحتاج أي منهما إلى تعيين شخصية كي يولد توترًا بصريًا قويًا.

تظهر السيرة الموسعة مدى بحث أوبّو في التصوير التشخيصي والتجريدي، لكنها لا توثق غاية أو حادثة محددة لهذه الهيئة. يظهر الجسد في وضع يخلو من أدوات سردية: لا بيئة يمكن التعرف إليها ولا حضور آخر تنشأ معه علاقة صريحة. قد يشبه الشريط الأزرق جدارًا أو فتحة، لكنه يظل قبل كل شيء سطحًا تصويريًا. والأجدى قراءته بما يؤديه في التكوين: يضيف ثقلًا إلى اليمين، ويحد إحدى الذراعين، ويقطع تجانس الخلفية. ينبع جزء مهم من أثر اللوحة من هذه العلاقة بين الجسد والسطح.

يوجه العنوان إلى إيماءة بسيطة، لكن الصورة تكشف تعقيدها. إذا اتبعنا الذراع العليا اليسرى بدت الهيئة متسعة؛ وإذا اتبعنا الشكل السفلي بدت الإيماءة هابطة. ويتكرر التردد نفسه على اليمين. لا نعرف إن كان أوبّو قصد تمثيل مراحل متعددة من الحركة أم هيئة مفككة عمدًا، لكن يمكننا ملاحظة أثر التزامن. تترك اللوحة الدقة التشريحية لوضعية واحدة كي تجعل التوتر محسوسًا. ولا تعزل الحواف الفاتحة الجسم تمامًا؛ فبعض الأشكال تبدو ذائبة في الرمادي، فتجعل الفصل بين الهيئة والفضاء غير مؤكد.

تقييم

تكمن قوة Figura a braccia aperte في جعل إيماءة قابلة للتعرف الفوري موضع سؤال. تضرب الصورة النظر أولًا كهيئة أمامية كبيرة، لكن عند النظرة الثانية لا تعود الذراعان تنتميان إلى وضعية مفردة. تنفتح مسافة بين ما يعد به العنوان وما يظهره السطح. يثبت الجسد البني المركز، وتدفعه الاتجاهات الجانبية نحو الأطراف، فيما يكبح الشريط الأزرق جانبًا منه. يتجنب هذا الجمع جمود الصورة الظلية وتشتت الحركة غير المنظمة. تحتفظ اللوحة بمحور قوي وتتيح حوله تنويعات تغير معنى الإيماءة.

العلاقة اللونية محسوبة. يركز البني والمغرة الثقل في الجسد؛ ويمنح الرمادي الفاتح الذراعين فسحة؛ ويقدم الأزرق العميق حدًا من دون أن يستولي على المركز. تبني مساحات فاتحة صغيرة على الأطراف الكتفين والساقين، لكنها لا تحول الهيئة إلى حجم واقعي مضاء بالكامل. وللشريط الرمادي السفلي وظيفة دقيقة أيضًا: يمنع الجسم من الطفو في فراغ متجانس. لا تعتمد اللوحة على كثرة الألوان أو حدتها، بل تستثمر توزيعها المختلف، وتجعل أقوى تباين لوني عند النقطة التي تصل فيها الإيماءة إلى الطرف الأيمن. وهكذا يغدو التوتر الشكلي مرئيًا قبل أي تفسير حكائي.

تُظهر Le monde de l’artiste هيئة تنفتح على فضاء أكثر امتلاء، بينما تجمع Custodire in cammino الجسد في إيماءة داخلية. تشغل Figura a braccia aperte موضعًا مختلفًا في شبكة المقارنات: توسع الجسد وتجعل استمراره غير مؤكد في اللحظة نفسها. ليست القرابة زمنية، لأن سنة هذا العمل غير موثقة. إنها مقارنة بين حلول تشكيلية: هيئات معروفة تُزعزعها الوجهة والتراكب وعلاقتها بالخلفية. يتسم تكرار الذراعين هنا بفاعلية خاصة لأنه لا يلغي مواجهة الرأس والجذع. تجد العين مركزًا ثابتًا تبدأ منه واتجاهات عدة قد تضيع فيها.

في مدونة أعمال أوغوستو أوبّو تستحق هذه الهيئة النظر لأنها تحول وضعية أولية إلى مسألة رؤية. تحفظ البطاقة تسمية أرشيفية، لكنها لا توثق السنة أو الأبعاد أو التقنية؛ وتثبت الصورة التوقيع في المجال الأزرق. يمكن أن يستند التقدير إلى ما يظهر يقينًا: جذع بني مواجه، ورأس قليل التميز الفردي، وأطراف متراكبة، وخلفية رمادية تقسمها شرائط، وسطح جانبي داكن. تقنع اللوحة لأن الانفتاح فيها ليس إعلانًا بسيطًا عن الحرية. إنها إيماءة مكبوحة ومكررة يمتحنها السطح نفسه. ينشأ التباسها من الشكل لا من قصة خارجية يتعين تخمينها.