A Italo con affetto: أثر الأسود والفضاء الفاتح

قراءة نقدية

تسجل بطاقة A Italo con affetto عملاً من مجموعة موتروني بأبعاد 35 × 25 سم. في الصورة، أسفل اليمين، تقرأ عبارة الإهداء «A Italo con affetto Augusto Oppo 68»: اسم المهدى إليه وسنة 1968 موثقان مباشرة بالكتابة. يعيد العنوان المستعمل في الأرشيف كلمات العبارة، لكنه غير مثبت بوصفه عنواناً رسمياً اختاره الفنان؛ ولا تذكر التقنية أو الحامل. على حقل فاتح تتوزع كتلتان من الأسود والرمادي المزرق، واحدة أكثر امتداداً يساراً وأخرى أعلى يميناً. تمر بينهما خطوط منحنية وعلامات قصيرة حادة. لا تصف الصورة أشياء يمكن تحديدها؛ بل تنشأ قوتها من تساند العلامات الكثيفة والمناطق شبه الخالية.

تبدأ الكتلة اليسرى بشريط أسود أفقي غير منتظم وعميق. فوقه ينثني شكل أعرض ويرتفع، وفيه منطقة رمادية مزرقة تقطع العتمة. في الأعلى تحيط علامات داكنة وحلقة رفيعة بدائرة فاتحة صغيرة. يمنح الشريط الأفقي المجموعة سنداً بصرياً، بينما تدفعها الدائرة إلى أعلى. لا حاجة إلى تحويل هذه الدائرة إلى عين أو شيء محدد؛ وظيفتها خلق وقفة داخل الأسود. وهكذا يتجنب التكوين أن تصبح الكتلة اليسرى موحدة. يبقى البياض المحيط بها ظاهراً بين ضربة فرشاة وأخرى، ويسمح بتتبع بنائها.

الشكل يميناً أكثر عمودية وانفتاحاً. يكاد قوس داكن أن ينغلق على نفسه في الأعلى، تاركاً بقعة فاتحة في المركز؛ وتحته تهبط خطوط سوداء وسط غسلات مزرقة. تبدو المجموعة كأنها تجيب اليسرى من دون تكرارها. إحداهما عريضة ومثبتة في الأسفل، والأخرى مجتمعة في الأعلى وتعبرها آثار سيلان. ليس الفراغ بينهما نقصاً عرضياً؛ تخترقه انحناءات وانتقالات رمادية تجعل العلاقة مرئية، كأن طاقة النواة الأولى تستمر في الثانية بعد أن تغير اتجاهها. يبني أوبّو حواراً بين الأوزان لا زوجاً من الأشكال المتناظرة. تتنقل القراءة دائماً بينهما وتعود إلى العلامات الوسطى.

يلعب الرمادي المزرق دوراً هادئاً لكنه حاسم. يظهر تحت الشريط الأسود يساراً، وحول القوس الأوسط، وفي الشكل الأيمن، من غير أن يملأ الخلفية كلها. يمنع هذا التوزيع تقسيم العمل بصرامة إلى «أسود» و«أبيض». تضفي الطبقات الباردة الشفافة عمقاً على الكتل وتلين بعض التقاءات الخط بالفراغ. في مواضع تبدو تحت الأسود، وفي أخرى إلى جواره. لا يمكن إعادة بناء ترتيب وضع الطبقات أو تحديد الوسيط المستعمل يقيناً من الصورة؛ لكن يمكن ملاحظة التناوب بين مرور مخفف وخطوط أكثر تماسكاً. تجري العلامة مرة، وتتوقف مرة، وتترك أحياناً سيلاناً صغيراً يطيل الحركة نحو الأسفل.

للحقل الفاتح الواسع حول النواتين قيمة تركيبية تضاهي قيمة البقع. يظل في الأعلى وعلى الهوامش شبه خال من الصور؛ وفي الأسفل تدخل كتابة الإهداء نبرة مختلفة، دقيقة ومقروءة. تسمح نسبة الفراغ إلى المناطق الكثيفة بفهم العمل كإيماءة مركزة لا كسطح غير مكتمل. تشغل الأجزاء الأشد قتامة شريطاً وسطياً، بينما تبقى الكتابة أسفل اليمين. تحول هذه المسافة دون أن يعمل الإهداء كتعليق ألصق بالبقعة: إنه فعل شخصي يشترك مع الأشكال في الورقة نفسها دون أن يستحوذ على التأويل كله. يمكن معرفة أن المخاطب إيتالو، لكن لا يمكن تحديد سيرته أو مناسبة الهدية من المعطيات المتاحة وحدها.

تحافظ النسخة المنشورة على كامل المنطقة المصورة، وتشير البطاقة إلى أن النسبة البصرية للورقة تبدو أعرض مما تقترحه الأبعاد المنقولة. أُبقي هذا الاختلاف من دون تشويه الصورة؛ ولا يجوز حله بافتراض قصّ أو مقاس أصلي آخر. يهم في القراءة أن الحقل الأفقي يفسح للنواتين مجالاً للتنفس. يؤسس الأسود يساراً قاعدة، ويميناً ارتفاعاً، وتصير الساحة الفاتحة بينهما وقفة فاعلة. من بعيد يبدو العمل سريعاً؛ ومن قرب يكشف تنوع الطبقات تحكماً دقيقاً في وزن كل حركة. تمنحه كتابة 1968 زمناً ومخاطباً، لا موضوعاً تصويرياً مخفياً.

جوانب نقدية

تتعلق المقارنة مع عمل بلا عنوان من سنة 1961 بالعلاقة بين الحركة الداكنة والخلفية الفاتحة. يحتل شريط أسود عريض أسفل ذلك العمل، وترتفع فوقه خطوط منحنية أخف؛ والتباين مباشر، يكاد يكون تخطيطياً. أما A Italo con affetto فيركز نواتين منفصلتين، ويدخل طبقات رمادية مزرقة شفافة، ويترك فراغاً أوسع بين العلامات. تظهر الصورتان كيف تشارك مساحة غير مطلية في التكوين. لكنهما ليستا تمريناً واحداً مكرراً: في ورقة 1968 يغير تقسيم الشكل إلى مجموعتين والإهداء إيقاع العمل وحضوره. تاريخ 1961 يخص البطاقة الأولى، ولا يثبت استمرارية تقنية مع العمل الثاني الذي لم توثق مادته.

يقدم Reticolo notturno، المؤرخ سنة 1968، قطباً مفيداً للمقارنة في العام نفسه. إنه تكوين داكن تجتازه حزوز ودرجات بنية وخضراء تملأ السطح تقريباً. هنا، على العكس، تبقى الخلفية الفاتحة واسعة وتتركز الطاقة في بقع سوداء ومزرقة قليلة. تشابه التاريخ لا يعني انتماء العملين إلى سلسلة. بل يبين استعداد أوبّو، خلال سنة 1968 الموثقة، لحلول بصرية متباعدة: كثافة مادية من جهة واقتصاد في العلامة من جهة أخرى. في الورقة المهداة إلى إيتالو يجعل الفراغ كل منحنى أكثر انكشافاً؛ وفي Reticolo notturno يتعين على العلامة أن تشق طريقها في سطح كثيف سلفاً.

توزع لوحة Il colorato، التي أرسلت مجموعة موتروني صورتها أيضاً، حقولاً زرقاء ومغَرّية وحمراء وخضراء على مساحة صغيرة تكاد تكون ممتلئة. يقدم A Italo con affetto نقيضاً بصرياً لها: لوحة ألوان مقتصدة، فواصل فاتحة واسعة، ونواتان داكنتان تصل بينهما خطوط قليلة. لا تنبع المقارنة من المصدر المشترك وحده، وهو لا يثبت علاقة سلسلة أو تاريخ مشترك. إنها تتيح رؤية تنويع أوبّو في تنظيم المسافة بين الأجزاء: في Il colorato عبر حدود مساحات متجاورة، وهنا عبر مجال فارغ لا تقطعه الخطوط إلا جزئياً. يشترك العملان في العناية بعلاقة الحضور بالفاصل، لكنهما ينتجان صورتين مختلفتين جذرياً في النبرة.

الإهداء مصدر مباشر ويجب قراءته بالدقة نفسها التي ننظر بها إلى الأسود. تقول «A Italo con affetto» اسم المخاطب والطابع الشخصي للحركة؛ وتعطي «Augusto Oppo 68» اسم الفنان والعام. ولا تقول من كان إيتالو، أو أين سلمت الورقة، أو أي حادثة أدت إلى إهدائها. البطاقة لا توثق هذه الظروف، ولا يجوز للنقد ملؤها بحكاية محتملة. وفي الوقت نفسه سيكون خطأ فصل الكتابة عن العمل بوصفها مجرد بيان جرد. حضورها الصغير لكن المرئي يصل التكوين المجرد بعلاقة شخصية ثابتة فعلاً. هذا التلاقي بين حرية العلامة والتوجه إلى شخص آخر يميز الورقة من تجربة مجهولة المخاطب.

تقييم

يقنع العمل بقدر الحركة المحسوب. الأسود قوي بما يكفي ليشكل مركزي ثقل، لكنه لا يشغل كل الحقل؛ والرمادي المزرق يربطهما من غير محو اختلافهما. يحفظ الشكل الأيسر الأسفل بشريط قوي، بينما يغلق الأيمن قوساً في الأعلى ويترك الضوء يتسرب في الوسط. بينهما تمنع الخطوط الخفيفة أن تصير المسافة انفصالاً تاماً. إنه تكوين مفتوح لا عشوائي: لكل مجموعة وظيفة مختلفة، والفراغ ينظم العلاقة بينهما. تنبع شدته من إيقاف العلامة قبل أن تصبح وصفاً. تستمر العين في تتبع صلات ممكنة دون أن تضطر إلى التعرف إلى شيء محدد.

يقع الإهداء أيضاً في موضع مؤثر. يُقرأ عند الطرف السفلي بعد عبور العين للنواتين، فيعدل بأثر رجعي طريقة النظر: لم يعد المشاهد أمام تجريد لا مخاطب له، بل عمل قدم إلى شخص ما. لا يفرض ذلك قراءة البقعتين كشخصين أو رمز لعلاقة بعينها؛ فالصورة لا تسند هذا التعريف. لكنه يضيف بعداً إنسانياً قابلاً للتحقق عبر الكتابة نفسها. يحتفظ التكوين باستقلاله البصري، فيما تجعل العبارة تاريخه أكثر ملموسية. التوازن بين شكلي الحضور، الحركة والكلمة، من أدق منجزات هذه الورقة.

يسمح عام 1968 المثبت بخط الفنان بمقارنة العمل بنتاج العام نفسه، لكن غياب معلومات التقنية والحامل ينصح بعدم إسناد طريقة تنفيذ إليه قياساً. ضمن هذه الحدود، يعد A Italo con affetto شاهداً مهماً على قدرة أوبّو على تشغيل الأبيض مع الأسود. قياساً إلى كثافة Reticolo notturno وتعدد ألوان Il colorato، تكفي هنا علامات قليلة لبناء حقل بصري متوتر وشخصي. لا تتوقف قيمة العمل على التعرف إلى أشكال خفية: بل تقوم على الدقة التي تجعل شريطاً وقوساً وطبقتين شفيفتين وإهداء يشعروننا بالحضور والمسافة والمودة، من غير تصوير قصة لا يرويها المصدر.