أوغستو أوبو وأوزفالدو ليتشيني: المشهد والعلامة والأشكال السماوية

المشهد والعلامة والأشكال السماوية: صياغة المسألة

التقارب البصري نقطة انطلاق هشة. وفي حالة أوزفالدو ليتشيني، لا يمكن لمسألة المشهد والعلامة والأشكال السماوية أن توضح جانبا من عمل أوبو إلا إذا ظلت التقنية والتسلسل الزمني والمقياس والسياق في الواجهة.

يحول ليتشيني مشهد إقليم ماركي إلى فضاء ذهني تسكنه العلامات والكائنات؛ ويترك أوبو الأفق والقمر والشكل تهاجر نحو التجريد من دون أن تستقر في ميثولوجيا شخصية متماسكة بالقدر نفسه.

لا توجد حاليا في مستودع الأرشيف وثائق تثبت معرفة شخصية أو دراسة مباشرة أو تأثيرا. وتأتي المعلومات عن الفنان الآخر من المؤسسات المذكورة، بينما تجمع قراءات أعمال أوبو بين بيانات الكتالوج والتفسير البصري المعلن بصفته كذلك.

أوزفالدو ليتشيني: إحداثيات تاريخية

يمر مسار ليتشيني بالتشخيص وتجريد الثلاثينيات ثم مجموعات أمالاسونتا والملائكة المتمردة المتأخرة. ويوثق الموقع الرسمي ومركز الدراسات في مونتي فيدون كورادو معا اللوحات والأعمال الورقية والرسائل، والصلة غير العرضية بالمشهد المعاش.

تحذر صيغة ليتشيني «علامات لا أحلام»، التي تذكّر بها وزارة الثقافة، من قراءة خيالية محضة. فالأشكال السماوية بناءات تصويرية دقيقة. وقد توحي العلامة عند أوبو بالكون والأرض، لكنها أكثر تقطعا وغالبا ما تظل قريبة من الغرافيك أو المادة.

النقطة النقدية في المقارنة

تأتي فائدة ليتشيني من إظهاره كم يكفي القليل في الرسم لإعادة تنشيط حضور: قمر أو ملف جانبي أو حرف أو علامة مائلة. ويمكن للأشكال السماوية وعتبات الأفق لدى أوبو أن تحدث أثرا مماثلا من التعليق، لكنها تظل مرتبطة بالعمل المفرد. ولا يسمح الكتالوج بجمعها في ميثولوجيا متماسكة أو إسناد هوية سردية ثابتة إليها.

ويمر الفرق أيضا عبر العنوان. فتسميات ليتشيني تشارك في البناء الشعري للعمل؛ أما عناوين كثيرة في كتالوج أوبو فهي تسميات وصفية أدخلها الأرشيف لتعريف أعمال تفتقر إلى عنوان موثق. والخلط بين المستويين يحول أداة فهرسية إلى نية للفنان. لذا ينبغي أن تظل المقارنة راسخة في الأشكال المرئية وفي المكانة الموثوقة للأسماء.

ستة أعمال ونطاق قابل للتحقق

يضم الاختيار ASO-0004 وASO-0512 وASO-0528 وASO-0529 وASO-0535 وASO-0063، ويمتد من 1981 إلى 1995. وتشمل المواد الموثقة أكريليك أو مادة صناعية على خشب؛ وأكريليك على ورق. لا تبني هذه البيانات تسلسلا تطوريا تلقائيا، بل تحدد النطاق القابل للتحقق الذي يمكن ضمنه مناقشة المشهد والعلامة والأشكال السماوية، مع استبعاد الأعمال الأقل صلة ومن دون تحويل غياب تقنية مسجلة إلى معلومة مثبتة.

تركز الأعمال الثلاثة الأولى —«Ascensione blu» و«Origami del cielo» و«Corpo celeste»— على الصياغة الأولية للمسألة؛ وتختبر «Passaggio lunare» و«Costellazione bianca» و«Mare» تنويعاتها أو عوداتها أو انحرافاتها. هذا ترتيب حجاجي لا يحل محل التسلسل الزمني العام للفنان، والغرض منه منع اتخاذ عمل واحد، مختار للتشابه، دليلا متعسفا على مجمل المتن.

في مجموعة ASO-0004، ASO-0512، ASO-0528، ASO-0529، ASO-0535، ASO-0063، تظل الصفة الفهرسية جزءا من الحجة: 6 عناوين من أصل ستة هي تسميات وضعها الأرشيف ولا تُنسب إلى الفنان. والأبعاد مسجلة في 6 أعمال من أصل ستة؛ وحيث تغيب التقنية أو التاريخ أو القياس، يحافظ النص على الفراغ الوثائقي. تصف القراءة البصرية علاقات يمكن التحقق منها في الصورة، لكنها لا تملأ تلك الفراغات بنوايا أو مصادر اقتناء أو ملابسات غير مثبتة.

المتتالية الأولى: البنية والحد والفاصل

ASO-0004, Ascensione blu, s.d., Acrilico su carta. أوغستو سالفاتوري أوبو، Profondo blu، s.d. تقنية صناعية على كرتون. في هذا التكوين التجريدي الرأسي، يحتضن حقل مشبع بأزرق الكوبالت وما وراء البحر آثارا إيمائية واسعة تتكثف بمحاذاة المحور المركزي. وتظهر ومضات الأصفر والبرتقالي والأحمر والأخضر من الطبقات اللونية، بينما تقطع السطح ثلاثة أشرطة أفقية داكنة. وتمنح الشفافية والتراكبات والتغيرات الضوئية المادة إيقاعا عميقا وديناميكيا. وفي مسار المشهد والعلامة والأشكال السماوية، تكمن المعلومة الحاسمة في الطريقة التي يظل بها البناء مرئيا من دون أن يتحول إلى مخطط منزوع الشخصية.

ASO-0512, Origami del cielo, 1995. تنهض أشكال مطوية ومتراكبة من الأرض نحو منحنيين كبيرين مضيئين. ويبني الأصفر الشاحب والرمادي والبني والأزرق صورة قد تستدعي جبالا أو أجنحة ورقية أو كائنا ينفتح؛ ولا تتغلب قراءة على أخرى. يجمع التكوين المؤرخ 1995 بين الخفة والثقل بانضباط يكاد يكون معماريا. ويصل أوبو الهندسة بالخيال، تاركا السماء تبدو كأنها تولد من الطيات ذاتها التي تنظم المادة. تتعلق المقارنة هنا بوظيفة الشكل: فهو يقيس الحقل ويقطعه ويوجهه؛ ولا يثبت اشتقاقا تاريخيا.

ASO-0528, Corpo celeste, s.d.. تعبر الورقة منحنيات كبيرة زرقاء وبيضاء تصل بينها عروق حمراء وعلامات أصغر تستدعي مدارات أو أطرافا أو أليافا نباتية. لا يوجد مركز ثابت: يتمدد التكوين في اتجاهات متعددة ويبدو مستمرا وراء الحواف. يصل أوبو التشريح بالكون من دون أن يصف أيا منهما. يغدو الجسد فضاء ويكتسب الفضاء صفة عضوية، في رؤية مضيئة يكون فيها كل شكل جزءا من حركة أوسع. يمنع العمل اختزال المشهد والعلامة والأشكال السماوية في وسم واحد: فلكل من الحامل والحد والفواصل وظيفة مختلفة.

المتتالية الثانية: تنويعات وانقطاعات

ASO-0529, Passaggio lunare, 1981. يتواجه حقلان داكنان يفصل بينهما محور أسود يعبر التكوين كله. وتبني أقراص شاحبة وأقواس وخطوط مشدودة وومضات حمراء مفاجئة ممرا بين فضاءين مختلفين، كأن ليلا أرضيا ينفتح على بُعد آخر. يجمع العمل المؤرخ 1981 بين الانضباط الهندسي والخيال الكوني. لا يمثل أوبو القمر، بل يستخدم حضوره لقياس المسافة والجذب والعتبة، تاركا العتمة تتحول إلى بنية قابلة للعبور. تنشأ الصلة من المسألة المطروحة، فيما ترسم التقنية والمقياس والتسلسل الزمني حدود القياس.

ASO-0535, Costellazione bianca, s.d.. تظهر علامات بنفسجية ورمادية وصفراء وخضراء بكثافات مختلفة من حقل يكاد يكون أبيض. تتجمع بعضها في هيئة رأسية أكثر كثافة، بينما تظل أخرى منفردة، كنقاط كوكبة توشك أن تذوب. ليس الفراغ خلفية محايدة، بل يمتص كل أثر ويخففه ويصله بغيره. يدفع أوبو المادة هنا نحو عتبة من الخفة القصوى، تاركا الصورة توجد في التوازن الهش بين ما يظهر وما يمحوه الضوء بالفعل. ويكشف هذا الانتقال حلا خاصا بأوبو: يظل الشكل قابلا للذاكرة والتحول.

ASO-0063, Mare, s.d., Acrilico o sintetico su legno. ينظم Mare السطح في ثلاثة أشرطة رأسية، حيث يتحاور النسيج الأزرق النافر مع حقل أسود لامع واسع ومع الكتابة الزرقاء التي تعبر المنطقة السفلى. ويحول التباين بين المادة المتموجة والسطح العاكس الموضوع البحري إلى بناء يكاد يكون غرافيكيا. يضم الإطار الفاتح الصورة كشيء متماسك، فيما يصبح إيقاع الكلمة جزءا من التكوين. ينتمي العمل إلى Collezione Mare ومقاسه 60 x 80 cm. وهكذا تتيح بطاقة الكتالوج بناء حجة على المرئي من دون ملء ما لا تثبته الوثائق بفرضيات.

موضع التعرف على التقارب

يتعلق التقارب بالطريقة التي يمكن بها لبقية تشخيصية أن تسكن حقولا تجريدية من دون إعادة بناء مشهد تقليدي. فيغدو القمر والأفق والجسد إحداثيات غير مستقرة.

إذن يتعلق التقارب بعملية لا بهيئة: كيف ينظم المشهد والعلامة والأشكال السماوية تجربة اللوحة. ويحول اختيار ستة أعمال دون اتخاذ تفصيل منفرد دليلا على المسار بأكمله.

وتكشف البطاقات، إذا نُظر إليها مجتمعة، تعدد أوبو أيضا. فالسنوات والحوامل والعناوين لا تلتئم في صيغة نهائية؛ بل يعاد فتح المسألة ذاتها وتعديلها، أحيانا على امتداد عقود.

حيث ينتهي القياس

ينظم ليتشيني عالما أيقونوغرافيا شخصيا تسنده العناوين والرسائل والتكرارات المعروفة. أما في كتالوج أوبو، فالظهورات السماوية نواة بين نوى أخرى ولا تجيز افتراض منظومة رمزية موحدة.

يحدد اسم أوزفالدو ليتشيني تاريخا عرضيا ونقديا وتقنيا لا يمكن نقله إلى أوبو بطريق القياس. ولا تُستدعى الحركات والجماعات إلا لتحديد موقع المصدر المقارن، لا لإسناد انتماء بأثر رجعي.

كما يختلف الحجم العام لمسيرتيهما. لا يبطل هذا التفاوت المقارنة، لكنه يفرض استخدامها في اتجاهين: يوضح الفنان الآخر سؤالا؛ ويقدم متن أوبو جوابا مستقلا ويبين حدوده.

حل مستقل

الحصيلة هي تحديد أدق للموقع. يحول ليتشيني مشهد إقليم ماركي إلى فضاء ذهني تسكنه العلامات والكائنات؛ ويترك أوبو الأفق والقمر والشكل تهاجر نحو التجريد من دون أن تستقر في ميثولوجيا شخصية متماسكة بالقدر نفسه. وتبرز خصوصية أوبو من حركته بين الرسم والغرافيك والنحت البارز والشيء والتصميم، لا من إلحاقه بلغة دخلت القانون الفني من قبل.

لذلك يُبقي الأطلس المقارن هذه الصفحة ضمن المقارنات القوية: فالأعمال تسند المقارنة، وتظل الفروق حاسمة، ويمكن إضافة أي فرضية وثائقية مقبلة من دون الخلط بين الواقعة والتفسير.