رسامو Sardegna في القرن العشرين

بدايات الرسم الحديث في Sardegna

لا يسير تاريخ Sardegna الفني في القرن العشرين على خط واحد. ففي مطلع القرن، مرّ الاحتكاك بالحداثة عبر تمثيل حياة الجزيرة ومناظرها وثقافاتها، وكذلك عبر الفنون الغرافيكية والزخرفة والفنون التطبيقية. لذلك لا يتطابق موضوع الهوية المحلية مع العزلة؛ بل يصبح مجالًا تختبر فيه لغات جرى تعلّمها في Italia وأوروبا.

ترى بوابة SardegnaCultura المؤسساتية في الجدلية بين التقليد والتجديد أحد الخيوط الناظمة للقرن. ويساعد هذا المفتاح على تجنب تبسيطين: اختزال فن Sardegna في ذخيرة فولكلورية، أو وصفه بأنه مجرد تلقي لنماذج خارجية.

أعلام وأجيال

يأتي Francesco Ciusa وGiuseppe Biasi وFilippo Figari وMario Delitala والأخوان Melis وEugenio Tavolara وMauro Manca وCostantino Nivola بين الشخصيات التي تستحضرها المراجع الإقليمية لشرح دخول إنتاج Sardegna إلى المشهد الدولي. وهذه قائمة إرشادية لا قائمة معيارية مغلقة؛ فهي تشمل الرسم والنحت والخزف والفنون الغرافيكية والتصميم، لأن الحدود بين التخصصات صارت أكثر نفاذًا خلال القرن العشرين.

اتسع المشهد أكثر في النصف الثاني من القرن. وتضم المجموعات العامة الإقليمية، بين آخرين، أعمال Nivola وMaria Lai وGaetano Brundu وTonino Casula وPinuccio Sciola. وما يظهر ليس مدرسة متجانسة بقدر ما هو كوكبة من الأبحاث المرتبطة بمدن ومختبرات وصالات عرض ومعاهد فنية وفرص عرض مختلفة.

النصف الثاني من القرن العشرين

تربط SardegnaCultura رمزيًا الدخول الرسمي للفن المعاصر إلى الجزيرة بالتقدير الذي نالته لوحة تجريدية لـ Mauro Manca في الدورة الأولى من Biennale di Nuoro عام 1957. ولا يستنفد هذا التاريخ التحول، لكنه يحدد منعطفًا: لم يختف الشكل أو المنظر الطبيعي، فيما اكتسب التجريد والمادة والتسلسلية والتصميم حضورًا عامًا أوضح.

وفي هذا المشهد المتعدد ينبغي النظر أيضًا إلى الوسط الفني في Sassari. فقد تشابكت مسارات الفنانين مع الجمعيات والجوائز والنشاط التدريسي والفنون التطبيقية. وتتطلب إعادة بنائها كتالوغات وأرشيفات عائلية وصحفًا ووثائق شركات، لا الأعمال التي دخلت بالفعل إلى مجموعات المتاحف وحدها.

إسهام Augusto Salvatore Oppo

ظهر Augusto Salvatore Oppo علنًا للمرة الأولى عام 1959، وشارك خلال ستينيات القرن العشرين في تجديد اللغات الفنية في Sassari. وانفتح بحثه تدريجيًا على الفنون التطبيقية والفنون الغرافيكية الهندسية والمواد الصناعية والتصميم والتسلسلية. وخلال سبعينيات وثمانينيات القرن طوّر مع Pierluigi Fiori تجربة Linea Messaggi Visivi في viale Adua، جامعًا بين الطباعة الفنية بالشاشة الحريرية والفنون الغرافيكية الإعلانية والممارسة التصميمية.

لا يمكن فهم موقعه بالاختيار بين الرسام والمصمم. فالرسم والتواصل البصري والتعليم والأشياء والتجهيزات تنتمي إلى طريقة واحدة في تنظيم الأشكال والعلاقات. كما تكشف أعمال Archivio انتقالًا مستمرًا بين الملاحظة والتجريد؛ إذ يُفكك المعطى الواقعي ويُعاد بناؤه باللون والعلامة والإيقاع والمادة.

تاريخ لا يزال قيد التركيب

لا يعني وضع Oppo بين فناني Sardegna في القرن العشرين إسناد انتماءات غير موثّقة إليه بأثر رجعي. بل يعني قراءة التواريخ والشبكات والتقنيات والأماكن القابلة للتحقق، وربط مساره بتاريخ إقليمي عبرته حداثات متعددة. وقد تصحح مصادر جديدة هذه الخريطة أو توسعها؛ لذلك يميّز Archivio دائمًا بين المعلومة الثابتة والتفسير النقدي.

مؤشر تاريخي، وليس تصنيفا

تشترك الموضوعات «artisti sardi» و«pittori sardi» في نفس نية البحث وتظل في صفحة واحدة. ينتمي بياسي وديسي ومانكا ونيفولا ولاي وسيولا وأوبو إلى أجيال وتخصصات مختلفة؛ ترتيبها بالتسلسل لا يعني بناء خط تطوري يؤدي من أحدهما إلى الآخر.

يتبع العمود [الفن السردي للقرن العشرين] (https://www.augustooppo.it/ricerca/arte-sarda-del-novecento-dalla-tradizione-alla-contemporaneita) المؤسسات والفنون التطبيقية والرسم والمشروع والأماكن العامة. ثم تتعامل الملفات على بياسي وديسي ونيفولا وماريا لاي ومانكا وكاسولا وسيولا مع مواجهات محددة، متميزة دائما عن العلاقات الشخصية أو التأثيرات غير الموثقة.