من سيزان إلى نيكولاس دي ستايل وأوغستو أوبو: كيف يتغير المشهد في القرن العشرين

ثلاثة تحولات، وليس علم الأنساب

من سيزان إلى نيكولاس دي ستايل، تغير المناظر الطبيعية الأوروبية الوضع: تصبح الملاحظة بناء الخطط، ثم ذاكرة الجماهير واللون. يعالج أوغستو أوبو مشاكل مماثلة في سياق آخر وفي التسلسل الزمني اللاحق. لا يشير العنوان إلى سلسلة من التأثير. لا يوجد مصدر في الأرشيف يثبت أن أوبو قد درس أعمالا محددة للفنانين.

يستخدم الطريق سبعة أعمال للتمييز بين ثلاث عمليات: بناء مكان يمكن التعرف عليه، وضغطه إلى كتل، والحفاظ على اتجاهه وبعده فقط. لا "تصبح المناظر الطبيعية في القرن العشرين مجردة" مرة واحدة وإلى الأبد؛ بل تستمر في التذبذب بين المرجع واستقلالية السطح.

سيزان: السبب يقاوم البناء

في سلسلة سانت فيكتوار، التي وثقها متحف أورساي، يعود سيزان إلى نفس الحافز ويعدل ضوءه ومسافته ووزنه. لا تزال الشجرة والمنزل والجبل قابلة للتحديد؛ يولد العمق من المناطق اللونية وضربات الفرشاة التي لا تقتصر على تغطية التصميم.

البناء لا يلغي الملاحظة. إنه وقت النظرة التي تجعل المنظر غير مستقر. هذا المبدأ مفيد ل Oppo لأنه يمنع أي منظر طبيعي اصطناعي من أن يسمى مجردا: يمكن أن يظل المكان نشطا حتى عندما تختفي التفاصيل.

ألغيرو والميناء

تحتفظ ASO-0014, «Approdo ad Alghero», s.d. بالقارب والكنيسة والمدينة؛ ASO-0551, «Barche nel porto», 1963، من عام 1963، تنظم الهياكل والأرصفة للأقطار. في كل من المناظر الطبيعية مأهولة ومنتجة. يختار التوليف التقارير دون حذف الوظيفة والأسماء الجغرافية.

يبني سيزان من خلال الملاحظة المتكررة؛ يعمل أوبو هنا على الخماسيات والمزيد من المسارات الرسومية. يتعلق التقارب بالانتقال من النمط إلى الهيكل. تظهر المسافة في الكثافة المختلفة لضربة الفرشاة وفي وجود عمل الميناء.

دي ستايل: الذاكرة في الجماهير

في المناظر الطبيعية في صقلية وفي أغريجنتي لعام 1954، يقدم نيكولاس دي ستايل الضوء والمكان من خلال كتل لونية كبيرة. تظهر بطاقات متحف غرونوبل ومركز بومبيدو أن المرجع لا يختفي: فهو يتركز في الآفاق وقصاصات المقياس وكتل الألوان.

لوحته ليست نقطة نهاية سيزان ولا تقدم نموذجا قابلا للإرسال تلقائيا. إنه يوفر طريقة ثانية للحفاظ على العالم داخل التجريد: ليس المدة التحليلية لضربة الفرشاة، ولكن الذاكرة المادية للكتل التي تتحرك للأمام والخلف.

ألغيرو كخطة

يقلل ASO-0122, «Alghero», s.d. من المدينة إلى حقول وملفات تعريف مكتومة. يوثق العنوان ألغيرو؛ الصورة لا تطلب التعرف على كل مبنى. يجلب ASO-0508, «Duna e orizzonte», s.d. الشاطئ والماء والسماء في ثلاثة نطاقات واسعة.

يتعلق القرب من دي ستايل باقتصاد الجماهير. ومع ذلك، تحتفظ أوبو بمزيد من الحواف الرسومية والتقسيم التسلسلي في كثير من الأحيان. لا يتم امتصاص المكان في مادة تصويرية مستمرة؛ يظل مثبتا في أجزاء.

الهندسة المعمارية والساحل

ASO-0510, «Case verso il mare», s.d. يوجه المنازل والطريق إلى البحر. ولدت تجربة المناظر الطبيعية من الطريق بين البناء والماء. ASO-0279, «Mare non disegnato», 1984 بدلا من ذلك يقلل الساحل إلى خط مظلم، تقريبا رسم تخطيطي.

يوضح هذان الحلان أن التاريخ لا ينتقل من الأول إلى الثاني. تمنع التواريخ غير المكتملة والعوائد التصويرية التسلسل التطوري. يمكن ل Oppo استخدام المكان كمشهد أو هيكل أو علامة وفقا للعمل.

الأفق كذاكرة

يحافظ ASO-0423, «Memoria dell’orizzonte», 1982، من عام 1982، على الارتفاع والمنخفض والمسافة دون تقديم اسم طبي. العنوان فهرسي؛ لا يمكن استخدامه كبيان شعري للفنان. ومع ذلك، يظل الاتجاه مرئيا في الحقول المتداخلة.

هنا تصل المقارنة مع سيزان ودي ستايل إلى الحد الأكثر إنتاجية. لا يستمد المكان من ملاحظة يمكن التحقق منها أو من كتل سميكة؛ إنها ذاكرة بناءة. يجعل أوبو المناظر الطبيعية قابلة للعكس: صغيرة بما يكفي لتكون مجردة، وموجهة بما يكفي للبقاء في المكان.

من البطاقات إلى الأشكال

ASO-0014, «Approdo ad Alghero», s.d. يعبر مركب شراعي صغير الطابق الأول، في حين أن القباب وبرج الجرس والواجهات تثخن على طول المياه في نطاق ترابي ومعلق. الملاحظة هي بالفعل بناء.

ASO-0551, «Barche nel porto», 1963 تظهر القوارب في الميناء من حقل أحمر وتيراكوتا، تحدده ملامح داكنة وأشرعة متعاقدة وأشجار تعبر السطح عموديا. يحتل قارب كبير القطاع الأيمن السفلي، في حين أن الصور الظلية الأصغر والخطوط الأفقية توضح الشاطئ والانعكاسات. يقلل نطاق الصدأ والأسود والمخرة من الوصف الطبيعي ويجعل المنفذ نسيجا رسوميا ضيقا. ينتج عن التناوب بين القضبان الرقيقة والكتل المدمجة توترا إيقاعيا، مما يحافظ على عمق وازدحام الهبوط مقروءين. يتضمن المشهد العمل والبنية التحتية.

ASO-0122, «Alghero», s.d. يظهر ألغيرو لعدد قليل من الجماهير الهادئة: الماء والجدران والقبة والمسافة من السماء. تم بناء منظر ألغيرو للخطط الأفقية المتعاقبة، مع البحر في الوسط والمدينة مرتبة على طول الخط المقابل للساحل. تغلق كتلة مظلمة من النباتات أو الصخور الجانب الأيسر؛ على اليمين يهيمن هيكل بلون المغرة، في حين أن المباني السفلية، الوردية والبني، تربط النقيضين. في الحواجز الأمامية، تحدد القوارب الصغيرة والعلامات الخطية الهامش الحضري للمياه. تخفف الحجاب الزرقاء والرمادية من الخطوط وتوحد السماء والبحر، في حين أن بعض الحقول الدافئة تجعل المظهر المعماري معروفا دون أن يتغرق في التفاصيل. يصبح المكان ذاكرة لونية.

ASO-0508, «Duna e orizzonte», s.d. يلتقي شريط من البحر الأخضر والأزرق بالرمال الخفيفة تحت سماء فارغة تقريبا. تتقدم الكثبان الرملية بمنحنيات منخفضة، تنقطع بسبب عدد قليل من الخصلات المظلمة؛ لا شيء يسعى إلى التأثير المذهل، ولهذا السبب على وجه التحديد تكتسب المسافة كثافة. يبني أوبو المناظر الطبيعية بكمية صغيرة من العناصر، تاركا الاختلافات في المادة والضوء لإخبار المكان. يصبح الأفق وقفة مستقرة، حيث يمكن لحركة الأرض والمياه التنفس أخيرا. ثلاثة حقول تحافظ على الساحل.

ASO-0510, «Case verso il mare», s.d. يتم ترتيب المنازل على طول طريق مائل يؤدي إلى شريط رفيع من البحر. اللون الوردي والرمادي الأزرق والأخضر المخفف يجعل الأرض تهتز أكثر من الأحجام المبنية؛ يبدو أن الهندسة المعمارية تمتصها الساحل تقريبا. لا يتم تقديم المناظر الطبيعية بشكل أمامي، ولكن من خلال نزول بطيء من النظرة. يحافظ أوبو على بساطة المكان ويحوله معا إلى إيقاع: تصبح المنازل محطات توقف، والبحر مسافة توجه التكوين بأكمله. الهندسة المعمارية والمسار يبنيان المنظر.

ASO-0279, «Mare non disegnato», 1984 يعهد إلى البحر ببضعة خطوط وأفق منخفض، مثل الذاكرة التي لم يتم تلوينها بعد. تعبر الورقة منظر أفقي مبني بشكل حصري تقريبا بعلامات سوداء رقيقة. على اليسار تثخن كتلة من النباتات والصخور في الفقس المتداخل؛ إلى اليمين يفتح سطح الماء المصنوع من خطوط متوازية طويلة، تحت السماء حيث تشير بعض منحنيات الضوء إلى الغيوم المتناثرة. في المقدمة، يقوم هيكل مستمر مع مثلثات متقاطعة بتشغيل العرض الكامل ويعرض علامات داكنة في النطاق السفلي. الفرق بين التشابك الجانبي والمسح الهادئ للمياه والهندسة المتكررة للهيكل يفرز العمق بوسائل رسومية أساسية. تصبح المناظر الطبيعية علامة.

ASO-0423, «Memoria dell’orizzonte», 1982 الأفق هو منحنى ناعم، الحد الأدنى من الذاكرة للإغاثة داخل هدوء أزرق شاسع. يهيمن على الشكل الرأسي سطح رمادي أرجواني كبير، مغلق بحدود زرقاء داكنة رقيقة. فوق المركز مباشرة، يرتفع المظهر الجانبي المقوس بلطف من اليسار ويسقط أكثر انحدارا إلى اليمين؛ ويرافق الهامش الوردي اشتعال أصفر دقيق ويحيط بطائرة بيضاء تقريبا. تحت هذا الشكل، تتداخل بعض النطاقات الأفقية الزرقاء الرمادية، مفصولة بخطوط أغمق قليلا. ينتج عن تقليل العناصر عمقا أساسيا، مشابها للمناظر الطبيعية ولكن يعهد إليه قبل كل شيء بالمسافة بين المنحنى والأفق والمناطق الكبيرة من الألوان. يبقى المكان على قيد الحياة كاتجاه.

كيف يتغير المشهد؟

القرن العشرين لا يؤدي ببساطة من الحقيقة إلى التجريد. يوضح سيزان أن الواقع هو البناء بالفعل؛ دي ستايل أن كتلة مستقلة يمكن أن تحافظ على المكان؛ أوبو أن الأفق والساحل والمدينة يمكن أن تظهر مرة أخرى بتقنيات وأوقات مختلفة.

خصوصية أوبو هي الانقطاع. لم يجد سلسلة واحدة ولا يتخلى عن المنظر. إنه يجعل المناظر الطبيعية جهازا متاحا بين الرسم والعلامة والذاكرة. تسلط المقارنة الضوء على هذه الاستقلالية حتى تتحول إلى نسب.