奥古斯托·奥波和撒丁岛：作品、地点、项目

岛屿作为一个工作网络

Oppo作品中的撒丁岛不仅仅是一个主题。这是一个培训、委托、教学、展览、图形、工业、仪式和文化倡议的地方。减少与努拉格景观或符号的关系将产生语料库所否认的区域主义。

七部作品遵循精确的情况：萨萨拉节、阿尔盖羅、港口、旅游交流、劳資糾紛、穆罗斯教堂和努拉吉克村。它们并不代表整个岛屿；它们展示了上下文进入作品的不同方式。

萨萨里：仪式和形成

ASO-0074, «Festa dei Candelieri», 1958，日期为1958年，面向烛台节。垂直、人群和城市道路建立了集體記憶。主题是局部的，但解决方案并没有简化为民间插图：节奏和规模组织图像。

萨萨里也是艺术、图形和文化网络研究所的环境，Oppo在其中形成和工作。这座城市算作基础设施，而不是风格。同一个艺术家可以在不改变领土认同的情况下在派对和抽象表面上工作。

阿尔盖罗和港口

ASO-0122, «Alghero», s.d.在标题中保留了阿尔盖罗，但将其视野缩小到地板。 ASO-0551, «Barche nel porto», 1963，从1963年开始，反而展示了船只、码头和一个活跃的港口。大海不仅仅是大自然：它是城市、工作和方向。

这些作品使静止的撒丁岛的形象不足。海岸有人居住和改造。 Oppo可以观察这个地方或保留色彩结构，一个模式不会永久取代另一个模式。

沟通S。西奥多

ASO-0001, «Welcome in S.Teodoro», 1989是1989年的作者标题，用英语构建了欢迎信息。旅游目的地是显而易见的，而客户和印刷运行需要验证。该岛在这里进入图形和国际发行。

这个地方不是通过传统习俗呈现的。名字、综合和形象构建了当代身份。领土是需要沟通和设计的东西，而不仅仅是绘画。

托雷斯港：工业与冲突

ASO-0045, «Le vertenze dei metalmeccanici alla SIR di Porto Torres», 1980，自1980年起，对托雷斯港SIR的金属工人纠纷有着精确的历史标题。这项工作将形象、劳动和工业冲突联系起来。这是对任何永恒的撒丁岛解读的决定性考验。

现代景观包括工厂、工会组织和社会变革。 Oppo不代表一個獨立於二十世紀工業的島嶼。记录在案的标题授权对仅从形式中得出的解释进行更精确的历史解读。

穆罗斯：工作和社区

ASO-0479, «Via Crucis per la chiesa dei Santi Gavino, Proto e Gianuario», s.d.是圣加维诺、普罗托和贾努阿里奥教堂的十字架之路。金属、序列和合成人物响应了建筑和仪式。撒丁岛作为客户和公众进入工作。

这个维度与当代艺术的社区参与并不相同，而是超越了绘画的自主性。作品必须在空间中阅读，与集体实践和宗教服务有关。

努拉吉克村，2011年

ASO-0009, «Villaggio nuragico», 2011是今天记录的精确时间顺序。作者的标题让人想起一个努拉格村庄，但作品并未授权将整条道路转变为寻找古老的村庄。这是对该岛历史记忆的一次特定、迟来的回归。

目录中的最后一个位置并不能使它成为必要的摘要。它表明，经过几十年的绘画、图形和设计，该领土仍然可用。古代进入现在时没有取消城市、工业或旅游业。

控制图像和卡片

ASO-0074, «Festa dei Candelieri», 1958 这个小场景是一个合唱节日，仪式塔、人群和建筑以浅色调呈现。该表用可用数据记录了工作：1958年，8 x 12厘米；技术未标明。 Sassari是一個集體的儀式和空間。

ASO-0122, «Alghero», s.d. 阿尔盖罗出现在几个安静的群众中：水、墙壁、一个多姆和与天空的距离。阿尔盖罗的景色是连续的水平平面图，大海位于中央，城镇沿着海岸的对立面排列。黑暗的植被或岩石封闭了左侧；在右侧，赭石色的结构占主导地位，而粉红色和棕色的较低建筑连接着两个极端。在前景的护栏中，小船和线性标志定义了城市水的边缘。蓝色和灰色的面纱减弱了轮廓，统一了天空和大海，而一些温暖的领域使建筑轮廓变得可辨认，而不会使细节变暗。这座城市变成了色彩合成。

ASO-0551, «Barche nel porto», 1963 港口里的船只从一片红色和赤陶的田野中冒出来，由深色轮廓、收缩的帆和垂直穿过水面的树木来定义。一艘大船占据了右下角，而较小的剪影和水平线将海岸和倒影连接起来。锈、黑色和赭石色的范围减少了自然主义的描述，并使端口具有紧密的图形纹理。细杆和紧凑的质量之间的交替产生了有节奏的张力，使着陆的深度和拥挤清晰可辨。海岸和现代工作并存。

ASO-0001, «Welcome in S.Teodoro», 1989 这部作品于1989年8月在纸板上制作，展示了圣特奥多罗向内看：大海消失了，浮雕、植被和大地变成了简化的形状和色域。浅色带印有红色文字«Welcome in S. Teodoro»，由绿色和红色线条框住；再往下，山脉和地形结合了蓝色、绿色、棕色、粉色和黄色。奉献«A Carlo da papà, Agosto 1989»清楚地表明了这幅画的私人特征，这幅画是在家庭度假期间创作的，并作为对这个地方的亲密记忆而建造的。这个地方被传达给国际观众。

ASO-0045, «Le vertenze dei metalmeccanici alla SIR di Porto Torres», 1980 由Augusto Salvatore Oppo为1980年《Ricerche》专著期设计的封面按照清晰的层次结构组织了文本和图像：大报纸占据了上带，而数字1仍然孤立在右侧。下面，工业工厂的单色视图俯瞰着一组紧凑的人物，这些人物被细微的轮廓和几乎连续的重复所匿名。工厂和工人之间的距离，加上刚性结构和身体密度之间的对比，产生了受控的张力。领土是工业和社会冲突。

ASO-0479, «Via Crucis per la chiesa dei Santi Gavino, Proto e Gianuario», s.d. Via Crucis的作品于2000年左右为圣加维诺、普罗托和贾努亚里奥教堂的圣衣所委托，由木板上的四个大面板组成，上面应用了青铜金属板上的悬臂和凿子制成的数字。基督受難的不同场景以自主的情節的形式分布在森林的黑暗表面上，根据透過孤立的人物和群體進行的影象敘事。木质背景和金属亮度之间的对比突出了形状的可塑性，并为场景提供了强烈的视觉证据。这部作品证明了奥古斯托·奥波对材料实验以及艺术、工艺和建筑空间之间的关系的兴趣，将十字架之路的传统主题转化为基本构图，其中宗教故事被委托给人物的节奏以及加工板材的塑性和发光质量。宗教委员会将工作和社区联系起来。

ASO-0009, «Villaggio nuragico», 2011 奥古斯托·萨尔瓦托雷·奥波，一个努拉吉克村庄的规模重建，2011年。该作品由聚苯乙烯制成，用于萨萨里邦纳里湖的公园，以简化的形式回到了撒丁岛努拉格定居点，用小屋、工具和器皿组成。浅色和不规则的表面赋予了浅色材料矿物外观，将重建插入到自然景观中，具有基本和令人回味的寄存器。考古学作为一个迟到的地方回归。