Augusto Oppo和Stanis Dessy：萨萨里的图形、绘画和视觉文化

Sassari不是一所静止的学校

Stanis Dessy结合了绘画、雕刻、水彩画、插图和教学。 由撒丁岛数字图书馆数字化的专著和萨萨里国家美术馆的藏品记录了它们在城市视觉文化中的作用。 Oppo属于后代，在图形、丝网印刷、抽象和设计之间工作。 个人关系没有记录在案，以允许直接联系。

比较研究了实践的连续性——标志、景观、图形——和转换。 Dessy保留了音調观察和雕刻纪律；Oppo使符号更加不穩定，使色彩走向非自然的合成，并交叉了新的支撑。

Dessy：作为工作和衡量的标志

由Giuliana Altea和Marco Magnani策划的科学资源重建了Dessy的培训、作品、信件、展览和书目。 木画、雕刻和水彩画不是次要技术：它们组织了他在不失去叙事清晰度的情况下综合风景和日常生活的能力。

Pinacoteca di Sassari保留了Dessy和Giuseppe Biasi的图形作品。 这些数据将图形放在城市公共历史中。 Oppo继承了一个环境，在该环境中，复制的图像和绘画可以进行对话，但会修改其工具和目的。

运输中的地块

ASO-0483, «Trame in transito», s.d.被一個表明通行的線和字段的網路穿過。 标题是编目的；技术和日期未经验证。 我们不能仅仅因为标志的主导地位就称它为雕刻。

Dessy通过记录在案的图形流程来控制线路。 Oppo使情节更加模棱两可，混合了色彩和表面。 亲和力与视觉经济有关；区别在于技术状态和可读性。

数字和城市

ASO-0464, «La città alle spalle», 1974，日期为1974年，在大型建筑前面有数字。 场景仍然可以辨認，但深度被压缩了。 ASO-0485, «L’ora del ritorno», 1986保留了回归和故事的想法，尽管标题是社论。

Dessy经常用优雅的标志和有分寸的音调构建观察的世界。 Oppo傾向於使圖形成為場之間的結構元素。 具象文化并没有消失：它经历了更激烈的综合。

图形之后的风景

ASO-0516, «Vento maestro», s.d.给风一个视觉方向；ASO-0495, «Paesaggio in rosa», 1991，从1991年开始，使用粉红色将这个地方从自然颜色中移开。 在ASO-0512, «Origami del cielo», 1995中，从1995年开始，几乎弯曲的形状将天空变成了一座建筑。

这些作品衡量了代际距离。 Dessy在不失去风景的基调的情况下进行了总结；Oppo将风景作为几何、自主色彩和诗意标题的领域。 没有线性通道，而是图形和绘画提供的可能性的转变。

从卡片到形状

ASO-0483, «Trame in transito», s.d. 板材以相反的方向交叉：斜域、線束和較暗的結在其他地方碰撞、中斷和恢復。 在中心，一个较浅的区域像在运动中停顿一样凝视；在周围，标志变厚，暗示植被、浮雕或不断变化的制图。 图像仍然故意不稳定，悬浮在观察和发明之间。 因此，Oppo建立了一個只能旅行一次的空間，但每次新的閱讀都會改變方向。 该标志在没有记录的雕刻技术的情况下构建了运动。

ASO-0485, «L’ora del ritorno», 1986 这个场景出现在最不确定的时刻。 两个黑暗的存在，一个垂直结构和一个紫色的核心沿着快速的对角线排列；几笔触足以唤起一个建筑环境，也许是一个内部或一个过境的地方，而不以故事结束它。 颜色并不能完成数字：它衡量的是距离和期望值。 在这张1986年的工作表中，Oppo与现实保持着联系，但将其置于神经综合中，其中发生的事情比那些留下来的人和那些即将移动的人之间的紧张关系重要。 人物和风景保持着叙事记忆。

ASO-0512, «Origami del cielo», 1995 弯曲和重叠的形状从地球上升到两条大的发光曲线。 淡黄色、灰色、棕色和蓝色构建了一个可以让人想起山脉、纸翼或开放的有机体的形象；没有阅读凌驾于其他。 日期为1995年，该构图将轻盈和重量与几乎建筑纪律结合在一起。 Oppo将几何与想象力接触，让天空似乎从组织物质的相同褶皱中诞生。 几何合成保留了景观。

ASO-0516, «Vento maestro», s.d. 對角電流穿過藍色、紫色、棕色和橙色的田野，向同一方向彎曲每個形狀。 雕刻的线条加速了运动，而一些密集的区域则反对瞬间的阻力。 记录在案的标题«Vento maestro»并不描述可见的元素，而是将图像固定在一起的力。 Oppo通过它所修改的内容使空气变得可感知：景观成为一个移动结构，颜色保留了无法阻止的通道的影响。 方向和颜色改变了观察。

ASO-0464, «La città alle spalle», 1974 红色的天空笼罩着城市，变成了赭石色和黑色的轮廓，从后面的人物向它前进。 在较低的音域，较小的存在在黑暗的形式之间举起手臂，仿佛同样的集体紧张在另一个尺度上重复。 劃痕和印記穿過田野，從場景中減去緊湊性；1974年的日期將作品置於一個形象和綜合共存的階段，沒有層次結構。 城市不是背景，而是共同的命运：一个身体带着期望、参与和不安的地方。 形象是为群众和五重奏而建的。

ASO-0495, «Paesaggio in rosa», 1991 粉红色、橙色、蓝色和紫色在大田野中延伸，由柔软的边缘隔开，使空间向前和向后移动。 在中心，更集中的形式可能会让人想起存在或浮雕，但1991年的景观放弃了任何稳定的地形。 是颜色确定了距离、气候和重量。 Oppo将自然体验带到了受控的情感阈值：图像仍然宽阔和透气，但内部压力似乎将所有部分保持在一起。 颜色使这个地方远离自然主义。

共享的视觉文化，不同的解决方案

萨萨里提供将绘画和图形联系起来的机构、收藏品、学校和工艺品。 這種背景比未經證實的影響更牢固。 Dessy为标志能力的连续性做出了贡献；Oppo将其带入了丝网印刷、设计和混合表面。

结论并没有建立一个统一的萨萨里学校。 比较显示了知识如何通过改变功能来生存：Dessy中的描述性和音调纪律，Oppo中的编辑和实验工具。 城市是基础设施，而不是风格。